梅花冊
梅花冊
明朝陳繼儒(1558～1639)的書畫冊頁《梅花冊》，此冊為明代畫家陳繼儒盛年力作，年過五十的他，擷取梅花不同的姿態，配以詩句對題，比附隱士如冬梅般高壓百花的品格。在陳繼儒所處的年代，學習元代隱士王冕墨梅者不乏其人，然而卻以陳繼儒氣格最為清雅雋秀。據記載，當時陳繼儒在隱居的住所周圍移植了古梅上百株，在月照梅花對窗成影的夜晚，他追尋著北宋隱僧華光和尚的遺韻，慨嘆西湖之濱林逋“梅妻鶴子”的風尚。此冊梅花經歷代寶藏，印信題識歷歷可數。
陳繼儒盛年力作《梅花冊》存8頁，每頁皆詩畫對題，圖文並茂，顯示陳眉公愛梅、擅梅之盛名絕非虛譽。
此《梅花冊》存八葉，每葉皆詩畫對題。
第一葉繪古梅干一株，橫斜一枝折為“女”形，而苞蕾盛放，於蒼古中顯生機。題為：“一枝瘦鶴舞，千行瑞雪飛。眉公寫於綠窗下。”
第二葉畫倒垂新枝一組，淡墨寫枝圈花，濃墨點蕊。對題云：“玉鱗寂寂飛斜月，素手亭亭對夕陽。此李頎詩也。王吏部園中有亭亭亭。陳繼儒。”然而陳繼儒卻誤記了這句詩的作者，其實乃唐代李群玉《人日梅花病中》的一聯。
第三葉繪仰生梅樹，枝槎交疊，含苞始放。題為：“香中別有韻，清極不知寒。詠梅者惟此詩為第一。眉公。”這是唐代崔道融《梅花》詩中的兩句。古人詠梅花詩甚伙，向來推林和靖“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”為絕唱，然而崔道融此詩卻不著色相，上句寫梅之香韻，次句寫梅之品格，足以高壓百花。
第四葉中一枝由上方橫垂而下，自右側穿出畫外又折回上仰，大有凌空霧斷之境。題曰：“月照梅花，影落窓上，宛似此圖，試為寫之。眉公。”
第五葉從右上角露出老乾一截，生出一枝直垂而下，構圖奇峭峻拔，畫意簡潔，並題自書詩云：“翠羽月中呌，玉鱗風外斜。眉道人。”
第六、第七兩葉均取林和靖詩意而作。第六頁梅枝自右方盤旋而下，橫經底部又從左側生髮而上，正是“疏影橫斜水清淺”之意，故題云：“以晴香榜梅花，不若以清淺題之。眉道人。”而第七葉則繪古梅樁一尊，枝槎奇拗遒勁，僅有殘花數點，題為：“暗香。眉道人於頑仙廬戲寫。”可知乃取“暗香浮動月黃昏”詩意，而“頑仙廬”乃陳繼儒在父親亡故后，移居東佘山構築草堂時命名的齋名。其時他已年過五十，所以此冊雖無年款，推測可知應為其盛年力作。
第七、第八葉僅大題“香雪”二字，所繪為雪中梅花盛放之景。畫好梅花后以淡墨積染背景，留出梅花上的積雪，梅雪爭春，生機盎然。宋人盧梅坡有詩云“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”，所寫正是此境。
公元1636 (崇禎九年)三月的禊日，耄耋之年的董其昌應他的白首至交陳繼儒之請，為陳氏所著《白石樵真稿》作序。在這篇序言中，董其昌將陳繼儒比為唐代的著名隱士盧鴻，並因自己垂年老邁不能為陳氏再序而深感遺憾。而就在這年的冬天，董其昌即駕鶴西去。在他的彌留之際，陳繼儒則一直陪伴在旁，並為他裝殮入棺。
陳繼儒年甫二十九，因為在之前的科舉考試中落第，加之自己瘧疾複發、母親病逝、家境日貧，便取儒服冠焚裂之，從此絕意場屋，與徐益孫結伴隱居在小崑山之南。他又乞取四方名花廣植堂前，命之“乞花場”。年屆中歲，他又取陸機詩句“彷彿谷水陽，婉孌崑山陰”之意，構築茅屋，顏其居曰“婉孌草堂”。
在父親去世后，陳繼儒便移居東佘山，構築了“東佘草堂”。在陳繼儒的山居生活中，必不可少的就是同古木名卉為伍。他在東佘草堂亦“廣植松杉，屋右移古梅百株”。正是與這些古梅朝夕相處，陳繼儒筆下的墨梅遂成為他的一項絕藝。
此《梅花冊》為盛年力作，其時他已年過五十，全冊存八葉，每葉皆詩畫對題，擷取梅花不同的姿態，讚頌其足以高壓百花的品格。
這八葉墨梅均繪於金箋紙上，細膩的魚子金片有如霏霏小雪，與梅花的主題正相互映襯闡發。由於金箋紙制熟不透水，陳繼儒以積墨產生的淡逸清雅意境為尚，通透如玉的墨色愈發襯托出梅花的高潔來。
陳繼儒(1558-1639)，字仲醇，號眉公，又號麇公，華亭(今上海松江)人，與董其昌為同鄉好友。陳繼儒在晚明文壇影響巨大，作為文學家，他的詩文短翰極有風致，作為松江畫派的代表人物，他與嘉興名士交往密切，研討畫理，精於鑒賞，所推崇肆意山水、任性自然的作風，成為當時士人理想人生的標桿。
乾隆御覽之寶（朱）石渠寶笈（朱）御書房鑒藏寶（朱）嘉慶御覽之寶（朱）曾存定府行有恆堂（朱）萊山真賞（朱）歸於遲盦（朱）
出版：《中國古代書畫圖目》第一冊P23（選六頁），中國古代書畫鑒定組編，文物出版社，1986年。
1.《石渠寶笈》卷二，貯御書房，“明陳繼儒梅花”。
2.《歷代著錄畫目》P307，金陵大學中國文化研究所，1934年。
3.《中國古代書畫目錄》第一冊P1，中國古代書畫鑒定組編，文物出版社，1984年。
4.《中國古代書畫鑒定實錄》第一卷，勞繼雄著，東方出版中心。
1.清內府舊藏，並貯御書房。
2.清定郡王載銓、孫毓汶遞藏。
3.曾入藏故宮博物院，裱背有其標籤。
