散文與人
散文與人
《散文與人》記錄了那些已離我們遠去的事情，美好的，凄涼的，悲壯的，平淡的。對於曾經生活在那個年代的人來說，這本書將成為開啟記憶之門的鑰匙，喚起他們心底的回憶；對於生活於現代社會的新新人類來說。
此書將讓他們領略到那陌生年代人們的激情與夢想。
時間斷片……………………………………筱敏
空間……………………………………中茂
北門街上的死者…………………………龐培
……
後來，我在讀梭羅的《瓦爾登湖》時，注意到一段有趣的文字。他說：“我也曾感到我的這樣小的房間不大方便，當客人和我用深奧字眼談著大問題的時候，我就難於和客人保持一個適當的距離了。……談話之電當調子更崇高，更莊重時，我們就得漸漸地把椅子往後拖，越拖越后，直到我們碰到了兩個角落上的牆壁，通常就要覺得房間不夠大了。”在這裡，我好像得到了一種證實，思想是需要足夠的空間的。而且空間不僅是一種固定的距離，它還是有感情、有彈性的，可以隨氣氛的不同而伸縮變化。還好，那天朋友在我那裡談的是地震，要是談起思想來，我那兒的椅子連個退路也沒有。我想，梭羅所指的該是一種思想的交鋒，就如決鬥需保蜂距離一樣。照此說來，我那個角落倒是挺適合談地震的，情感的認同使人忽略了距離。當然，就如談論與思考不同，在夜深入靜時，我一個人坐在那裡時，它又是另一個空間了。
在離開那裡以後的很長時間裡，我常常在想著那個小小的角落給我帶來的種種好處。其實，思想的空間並不需要我們想象的那樣大。真如一句老話說的：山不在高，水不在深。梭羅也承認，一座林間的木屋比在大學里更適于思想和嚴肅的閱讀。
冬夜裡並沒有飛雪，卻有朋友來訪。各捧熱茶一杯在手，在新搬的書房相對閑談。忽然卻停電丁。新買的一對燭台正好派上了用場。望著紅色燭台上跳動的火苗兒，朋友說起某個詩人寫詩時從來不用檯燈，只用蠟燭，只有在燭光下他才能寫出好詩，而在明亮的燈光下卻沒有了感覺。
這話又使我想起那個不到三個平方米的角落。我想，創作的過程有一種隱秘的衝動，它是極其脆弱而易於流失的，相對幽暗的環境正是它最好的保護色。沒有什麼比冬夜裡一朵溫暖的燭光更能令人進入沉思的了。那不僅是一種光線，而是一個空間。一朵燭光或一隻壓低了燈罩的小檯燈，會同時起著強調和淡化的作用，客觀的環境被縮小了，思想的空間卻被張大了。
一個人對著一盞暗淡的燈光是很容易進入沉思的。我更願意相信，沉思就是需要有一個比較小的空間，昏暗的光線，和一個亮點。如果完全是自然光的昏暗，那是渙散和游移不定的，沒有凝聚力而使人感到鬱悶和厭倦。而在寬敞明亮的久廳里，一個人會感到空洞和茫然。只有對著一顆屬於你自己的光亮時，才能凝神靜氣地進入沉思。新的空間就是困光線氛圍的變化而被創造出來的。而在黑暗中，所有的限制都消失了，於此達到變化之極，人們擁有了無限的空間，如逸馬行在荒原。
就在冬夜的燭光里，那位平日不擅 ……
