洪影

1930年生於河北省灤縣，祖籍北京。

8歲隨金百靈學戲，后從師劉玉林改學京劇小花臉。

9歲到北京與趙月生學京劇老生。

12歲在北京開始票戲。

1951年入唐山專區勝利劇社唱京劇老生，在這些年間，她接觸過河北梆子、樂亭大鼓、唐山皮影等各種藝人，受姊妹藝術的薰陶很深。她經常上演京劇冒戲，如《打魚殺家》《烏龍院》等。1

952年隨團改為唐山專區實驗評劇團（后併入唐山市評劇團）正式唱評劇。后曾任唐山市藝術學校教師。

洪影在沒有拜師的情況下通過刻苦鑽研天津桂派女小生，逐步領會評劇小生的表演藝術。首演劇目《劉翠萍哭井》，上演第二齣戲《梁祝》獲得好評。後來隨團併入唐山市評劇團。

洪影除主演小生外，也擅演老生、老旦、彩旦，戲路子很寬。擅演劇目：《劉翠萍哭井》《梁祝》《劉伶醉酒》《十五貫》《紅龍傳》《周仁獻嫂》《孫安動本》《孫龐鬥志》《御河橋》《王二姐思夫》《六國封相》等。

77歲的洪影還擔當唐山評劇團藝術學校的老師，為培養藝術新苗不辭辛苦的在奔波。洪影傳藝言傳身教，雖然年事已高，但是每個下跪等動作都是親自示範，讓廣大的學生還有戲迷們感動。另外，為了弘揚評劇藝術，洪影一直活躍在評劇舞台，每年參加演出不下百場。

評劇創立之初

成兆才說過這樣的一句話：要吃飯就要一窩旦。這個也是迫於當初的時政而說出的一句話。但是祖師爺的一句話影響了整個戲曲的發展。相當長的一段時間內，旦角在評劇表演中佔據了主導的地位，生角只是一個從屬，也就是內行們說的：評劇只是半台戲。洪影在從京劇小花臉行當跨到評劇表演之後，在沒有拜師的情況下，通過刻苦鑽研，逐步領會到了評劇小生表演藝術的真諦。以一出《劉翠平哭井》第一次登上了評劇舞台，獲得好評，之後一出《梁山伯與祝英台》中梁山伯的精彩演出使洪影名聲大振，迅速在京東地區走紅。名聲鵲起並沒有影響洪影刻苦鑽研，她在前人的基礎上發掘了小生硬功戲《劉伶醉酒》，塑造了始終七分醉意的竹林七賢之一的劉伶，表演中的吊毛等高難度的動作令許多內行人士拍手叫絕，這齣戲成了洪派的保留劇目。之後洪影又創編演出了幾十部小生硬功戲曲，其中《楊乃武與小白菜》中的楊乃武、《周仁獻嫂》中的周仁、《張羽煮海》中的張羽、《六國封相》中的蘇秦等，都是評劇界絕佳的生角形象。隨著生角劇目的增多以及在戲曲中生角戲份的增多，生角逐漸也確立了在戲曲中的主導地位，補全了一直被人們認為是半台戲的評劇，洪影通過努力，確立了生旦同度的表演位置。在唐山市藝術學校任教時，唐山電視台拍攝了她為主演的四集戲曲電視連續劇《李白進宮》。

洪影的唱腔善於運用多變的節奏、速度、將唱腔壓縮或者擴展，以其生動的唱腔、優美的表演得到了廣大戲迷的熱愛，得到了內行藝術家的肯定，大家親切的稱之為洪派。2000年洪影的學生張俊玲晉京演出，張俊玲出色的表現引起評劇界的關注，這樣洪影的名字也為人所共知。

活動年表

2006年6月16日，農曆丙戌年五月廿一日，14時：宇揚評劇苑建苑五周年暨花派宗師花淑蘭逝世一周年名家演唱會舉辦

由評劇門戶網站宇揚評劇苑和中國評劇院二團、北京工人俱樂部主辦，北京潤佳園林綠化公司協辦的“宇揚評劇苑建苑五周年暨花派宗師花淑蘭逝世一周年名家演唱會”在北京工人俱樂部隆重舉行。

此次演唱會以宇揚名譽苑長，藝術顧問為主以及北京、天津、石家莊、唐山、瀋陽、長春等地的評劇表演藝術家、優秀中青年演員為主，來自北京的谷文月、劉萍、戴月琴、宋麗、張秀雲、陳勝利、王金章；以及老藝術家劉淑萍、邢韶瑛；天津李福安、李秀雲、趙茹意；來自唐山的洪派小生創始人洪影及弟子張俊玲、新鳳霞傳人李紅霞等；此外，花派掌門弟子鄭桂芳率領數位師姐妹演唱經典花派唱腔，老藝術家蓮小君及筱喜彩蓮、小花玉蘭、李如茵、筱紫玉等登台和廣大觀眾親切見面。

逝世報道

中國評劇一代宗師、洪派小生創始人、評劇非物質文化遺產傳承人、評劇終身成就獎獲得者洪影先生於2012年6月14日20時17分在唐山的河北聯大附屬醫院病逝，享年83歲。

洪影8歲學京劇，12歲登台，21歲參加唐山地區評劇團前身勝利劇社。因其嗓音綿柔高亮、扮相英俊、表演瀟灑而改攻評劇小生。她在昌黎首演《劉翠萍哭井》而一炮走紅，從此走向輝煌。在70多年的表演生涯中，洪影始創獨樹一幟的評劇小生流派，不但使以旦角為主的評劇有了並駕齊驅的生角，而且填補了生角領銜主演的空白。她不僅是創立評劇藝術流派的一代宗師，還是唐山文藝屆的一面旗幟，更是享譽全國的女小生流派領軍人。洪影還培育出了以梅花獎獲得者張俊玲等為代表的60多名評劇才俊和票友。

2012年6月14日20時17分在唐山的河北聯大附屬醫院病逝，享年83歲。

洪影的音域寬廣，音色豐富，高音區明亮，低音區蒼勁有力，其演唱吸收了京劇、河北梆子、曲藝等旋律，突破評劇原生腔板式束縛，唱腔新穎流暢，以情帶聲。唱腔善於運用多變的節奏、速度、將唱腔壓縮或者擴展，在演唱上講究“閃、展、騰、挪”，使唱腔新穎、流暢。在唱腔上，她不追求表面的華彩，從人物的感情出發、注重唱情，以情代聲，緊密與表演結合。