三字令

舊體詩、詞大體上有齊言與長短句之別。但詞中也有少數齊言者，這首詞基本上一句一意，句子間不免省略敘寫與過渡的詞語，出現若干空白。這就需要比勘揣摹，發揮聯想，方能對詞意有充分的體味。

此詞的題材是最常見的暮春思婦之閨怨。但用《三字令》這一特殊詞調，在表現上顯得格外別緻。

“春欲盡，日遲遲，牡丹時。”三句，是說暮春的白晝一日長似一日，正是牡丹花開的時候。遣詞上容易使讀者聯想到《詩經·豳風·七月》“春日遲遲”，和白居易“共道牡丹時，相隨買花去。”（《買花》）等詩句。然而此詞的女主人公在這樣綿長的春日，卻無心參加賞花士女之行列，獨自悶悶在家。“羅幌卷，翠簾垂。”就表現出這樣的意態，同時詞意就自然由外景描寫轉入閨房之內。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的內心矛盾。她深鎖春光而犯愁，原來她正看這一封信——彩箋書，流著淚。從“兩心知”一句看，這信與其是她自己寫就的情書，無寧看作是遠方寄來的尺素。否則，便應是“憶君君不知”了。然而，書來正意味著人不來。那人一去或許經年，須知“紅粉”樓中正計日。

過片緊承此意，“人不在”三字，形容女子的孤單；“燕空歸”，似乎暗示來信徒增幽怨，又有以雙飛燕反襯孤獨處境之意。想必來信中有許多託詞，但不能改變一個鐵的事實：“負佳期”。想當初離別，必有盟誓“兩心知”。而到今日，又苦留後約將人誤。這裡詞語雖簡單，怨思卻甚深。“香燼落”，極見境之清寥；“枕函欹”，又極見人之無聊。此時心情，知之者其唯“枕函”乎！以下寫景，又由室內推移室外，時間已由上片的白晝推移到夜晚。“月分明，花澹薄”，這是花好月圓之夜。花的“澹薄”是沐浴月光之故。但這花好月圓，卻不能慰藉孤棲者的愁懷，反而徒增感傷。以景寫哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的對比詞語，撥換字面，頗增情致。這詞在歌筳演唱該是很富情味的。它出句短促而整齊，斷而不見、亂，真有明珠走盤之清脆感、節奏感。

湯顯祖評《花間集》：“逐句三字轉而不窘，不坌，不崛頭，亦是老手。”

許昂霄《詞綜偶評》：“‘羅幌卷’五句，由外而內；‘香燼落’五句，由內而外。‘花淡薄’句，春光欲盡，故曰‘淡薄’。”

陳廷焯《雲韶集》：“‘兩心知’三字溫厚，較‘憶君君不知’更深。好在‘分明’、‘淡薄’四字。”

俞陛雲《五代詞選釋》：“十六句皆三字，短兵相接，一句一意。如以線貫珠，粒粒分明，仍一絲縈曳。”

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“此首每句三字，筆隨意轉，一氣呵成。大抵上片白晝之情景，由外及內。下片午夜之情景，由內及外。起句，總點春盡之時。次兩句，點簾外日映牡丹之景。‘羅幌’兩句，記人在簾內之無緒。‘彩箋’兩句，記人在簾內之感傷。人去不歸，徒有彩箋，見箋思人，故不禁淚下難制。‘兩心知’一句，因己及人，彌見兩情之深厚。換頭三句，說明燕歸人不歸，空負佳期。‘香燼’兩句，寫夜來室內之慘淡景象。結句，又從室內窺見外面之花月，引起無限相思。”

歐陽炯（896年—971年），益州華陽（今屬四川成都市）人，五代十國時后蜀詞人。他生於唐昭宗乾寧三年，卒於宋太祖開寶四年，一生經歷了整個五代時期。據《宣和畫譜》載，他事孟昶時歷任翰林學士、門下侍郎同平章事，隨孟昶降宋后，授為散騎常侍，工詩文，特別長於詞，又善長笛，是花間派重要作家。