卞文瑜

字潤甫，號浮白、蘿庵，長洲（今江蘇蘇州）人，生卒年不詳。藝芳書畫錄云：“本姓徐，非姓卞，蓋因有避而托者。”善山水、樹石勾剔，甚有筆意。嘗從董其昌求筆法，故筆墨亦相近，但落墨太松，失之弱耳。

據徐邦達先生考證，他生於1576年（明萬曆四年丙子），卒於1655年（清順治十二年乙未），有的書中說他卒於1671年以後，康熙十年尚在世，這種說法不正確，按：王鑒壬寅年（1662）所跋卞文瑜《仿古山水冊》時已稱他為“故友”，而王鑒與卞文瑜同為“畫中九友”，晚年關係密切，不會誤言其生死，因此徐先生所定其卒年為1655年，較1671年可靠。關於卞文瑜的生平，史籍中的記載亦頗為簡略，《藝芳書畫錄》說他“本姓徐，非姓卞，蓋因有避而托者”；彭蘊燦《歷代畫史匯傳》中說他“生平無定居，爐香茗到處自隨”，因此後人多以“不食人間煙火”來評價他超脫世外的人生經歷。

卞文瑜以擅畫山水著稱於世，其繪畫風格大致可分為兩個階段：早年和中年的山水畫受趙左影響較深，承襲吳門遺風；同時又從董其昌講求筆法，將董以筆墨氣勢取勝的特點與吳門強調詩意的結構布局相結合，形成了其特有的繪畫風格。因此後世多用“布局結構殊有思致，樹石鉤剔頗具筆意”評價他這一時期的作品特點，但過於強調筆墨風趣與形象脫略，故未免缺乏自然山川之真實感，因此對其畫又有“落墨太松，失之弱耳”、“山水多滑，少蒼老”的批評。

卞文瑜晚年的山水畫風格變化較大，開始擺脫趙左的影響，而上追宋元諸家。這一變革主要是受王時敏、王鑒的影響，據王鑒跋卞文瑜《仿古山水冊》云：“先生（卞文瑜）學畫凡五十載，惟知趙文度（趙左）一派。晚年始與余交，及遇婁東奉嘗煙翁（王時敏），乃見畫中董、巨及元季四家真跡。每至婁中觀古人畫，則伏卧其下，不忍釋手。”由於結識王時敏、王鑒等人，使得卞文瑜在其晚年得以看到董源、巨然及黃公望、王蒙、吳鎮、倪瓚等大家的真跡名品，並且潛心臨習，因此王鑒評價他晚年的作品：“筆法遒美，元氣靈通，與生平畫迥不相類。”從卞文瑜傳世的作品看，他晚年的畫作多題臨仿古人之名，且多是小景山水，如故宮博物院藏《仿古山水冊》，上海博物館藏《仿宋元山水圖冊》，天津藝術博物館藏《山水扇面》等，筆墨蒼潤，意境深遠，較其早年、中年學趙左的作品要成熟得多。正如吳梅村在《畫中九友歌》中評價卞文瑜時說：“畫龕巨幅千峰稠，小景點出林塘幽。晚年筆力真滄州，幅中鶴綠輕王侯。”這是對他晚年繪畫風格和藝術特色的準確概括。