殘金缺玉

古龍創作的武俠小說

《殘金缺玉》是著名小說家古龍的一部浪漫奇情的武俠作品,該書由風雲時代出版社於1998年出版。《殘金缺玉》1960年香港《南洋日報》連載,1961年春第一出版。為古龍早期作品,也是第一部在報紙上連載之作品,可惜中途棄筆,並無結局。

內容簡介


滿清初葉,江湖傳聞殘金毒掌重出江湖。為了讓江湖得以太平,群豪商討邀請蕭湘堡的後人來對付,但要有竹木令才可以請出。幸得古濁飄讓出竹木令,才得以解決。蕭湘堡便派出蕭凌到北京去相助。
蕭凌初見古濁飄時,便已互生情愫。但當蕭凌想到相國府找回古濁飄時,古濁飄卻不見了。近日多人中了殘金掌,但沒有毒發,加上古濁飄行蹤飄忽,群豪起了疑心,古濁飄身邊的書僮棋兒武功深不可測,而且古濁飄師從多個門派,群豪更猜想他就是殘金毒掌的傳人。最後,群豪更約定殘金毒掌在荒野上決定,但荒野上出現了三個金色的人影,不久又出現了一位少年(並無說明姓名,但文中似是女扮男裝),武功極高,於是群豪便請該少年前往荒野。至此本書便停刊,並無結局。

作品目錄


第一章 驚聞殘金掌第二章 含羞胭脂透
第三章 掌發鏢客亡
第四章 疑雲布滿天
第五章 奇峰疊疊起
第六章 謎一樣的人
第七章 真假實難辨
第八章 寒雪最斷腸
第九章 荒郊驚巨變

作品鑒賞


永遠的古龍羅立群
海報
海報
在中國武俠小說史上,古龍的名字如同一顆閃亮的星星,光芒四射,分外耀眼。古龍的生命雖然短暫,如流 星一般劃過長空,轉瞬即逝,但他的作品卻是恆星一般的引人注目,極盡光華。
金庸、古龍,孰優孰劣,“金迷”和“古迷”一直爭論不休,金庸內力深厚,古龍招式奇詭;金庸作品厚重,古龍作品空靈;金庸作品博大精深,古龍作品奇崛浪漫。有人把金庸和古龍比作詩歌史上的杜甫與李白。杜甫被尊為“詩聖”,其作品通體皆備,深沉凝重,“地負海涵,包羅萬匯”(胡應麟評語)。李白號稱“詩仙”,奇思異想,天外飛來,警句妙語,匪夷所思。金庸就如同杜甫,古龍就好比李白,可謂是中國武俠史上的雙子星座。
求新求變求突破
台灣評論家胡正群說:“古龍之前無新派。”他認為真正的新派武俠小說應該從古龍算起,古龍之前的梁羽生、金庸等都沒有脫離傳統套路。這種觀點雖然有些絕對,但也不是沒有一點道理。
詩化空靈的語言
古龍的成就是創造了一種風格獨特的文體,而這種文體中最閃亮、最核心的要素就是語言,古龍小說有其獨特的語言特質。
金庸小說的語言是典雅的、綿密的,古龍小說的語言是激情的、跳躍的。
古龍小說長短句交錯,層次分明,節奏明快,讀來一氣呵成,氣勢強勁,很有散文韻味。在很多段落和場景描寫中,古龍都自覺地引入詩歌成分,即使是人物出場、比武打鬥等情節,古龍也表現出一種詩意的思維,以意象為依託,字裡行間滲透著情感的張力。
奇崛詭異的情節
小說情節是小說人物性格的發展史,是小說中事物發展及人物關係串成的關係鏈條,也是讀者津津樂道和小說賴以成功的重要元素。著名的小說家都是編織情節的能工巧匠,古龍更是情節設置的絕頂高手。
懸念設置和出人意料是古龍小說情節的重要特徵。“楚留香系列”、“陸小鳳系列”、《血鸚鵡》、《風鈴中的刀聲》、“小李飛刀系列”都是懸念重重,一片迷霧,讓人看不清猜不透。古龍利用懸念抓住讀者的好奇心,古龍揭示懸念,向讀者展現事件的變幻不定和因果關係。在懸念的解答過程中,各類人物各種力量相互牽制。引發衝突,推進情節,讀者也衝破迷霧,走出困境,獲得極大的審美情趣和閱讀快感。
古龍是編排故事的高手,他創造了許多匪夷所思的故事,故事的發展和結局往往出人意料。誰能想得到《血海飄香》中真正的兇手竟是楚留香最好的朋友?誰能想得到《獵鷹》中神捕凌玉峰竟是殺人集團中的一員?誰能想得到《圓月彎刀》中那個又溫柔又文靜又美麗的少女謝小玉竟是個大魔頭?誰能想得到《血鸚鵡》中那個惡魔的傳說竟有那麼複雜的關係、那麼悲慘的結局?而《賭局》中計中套計,真中套假,假中存真,真真假假,變幻莫測的情節演變和故事結局更是讓人想不到。出人意料之外,而又在情理之中,這是古龍小說贏得讀者的制勝秘訣。
古龍小說的故事大部分沒有歷史背景,有人認為這是“藏拙”,有人認為這是當時台灣的時代氛圍所致,而我則更確信這種寫法是古龍自由揮灑的性格選擇。在這種歷史空白的故事中,古龍更關注人性的發展、衝突,生命的本能狀態。當我們沉浸在古龍營造的故事氣氛中,攀登奇峰,跋涉曲折,感受離奇,經歷恐懼的同時,我們也能感覺到作者對世道不公的控訴,對自然人性的呼喊,我們甚至會覺得整個故事就像一個寓言,寓示了人生永恆的真諦。
古龍小說的故事情節,奇崛詭異,大有深意,不僅好看,而且耐看。
簡約無形的武功
與梁羽生、金庸筆下那種有板有眼、名實俱存的武功套路不同,古龍筆下的武功是有名無形,玄妙無招,若隱若現,一片空靈。小李飛刀,例不虛發;西門吹雪,劍出人亡;丁鵬魔刀,隨手一揮,刀光飛起,轉瞬即逝;陸小鳳的手指能挾住天下任何兵器,決不會失手。……
老子《道德經》云:“大音希聲,大象無形。”佛教認為諸行無常,諸法皆空,一切有為法,如夢幻泡影。古龍的“無招之招”暗合了東方哲學的文化底蘊。
一刀定勝負,一劍扭乾坤。古龍筆下,高手對決,沒有任何花拳繡腿,沒有一點多餘的套路,勝負只在一招。這一招是生命在極限狀態下的奮力拚博,其生命躍動是無比強烈的,極其絢麗的,它飽和了對生命的全部追求,一剎那的輝煌凝聚成永恆。
古龍的武功講究攻心為上。高手決戰,雙方的性情、情緒、脾氣、衣飾、姿勢,乃至肌肉的顫動、鬆緊,站立的風向,周圍的環境等,都會對武功的發揮產生影響,不容有絲毫的差錯。《大沙漠》中,楚留香與石觀音過招,楚留香有意打碎了鏡子,使顧影自憐的石觀音心情委頓,終致失敗。雙方的心理變化成了勝負的關鍵,氣餒者,失去自信心者,即便武功高過對方也必敗無疑。
古龍在《風雲第一刀》中認為,武功的最高境界是“無人無我,物我兩忘”,這是武功的化境,武學的巔峰。這種武功化境,實際上是一種禪境。高手在決戰之前,返觀練意,精神內守,靜若處子,其實是蓄勢待發,暗藏殺機。此時是動中的極靜,也是靜中的極動,動靜不二,構成了武功高手的禪的心靈狀態。這種靜穆的觀照和飛動的生命構成了古龍武功藝術的二元。
我們讀金庸小說,其武功描寫給人是充實,練功生涯似乎經歷了人生的各種境界,充盈無比;而在古龍小說中,武功的境界是空靈,它趨向簡約,然而於簡約中包孕著無窮的生機!
寂寞慷慨的人物
古龍筆下的男主角,大多是漂泊天涯的浪子。李尋歡、楚留香、陸小鳳、江小魚蕭十一郎傅紅雪、阿飛、馬如龍、卜鷹、胡鐵花、丁鵬、王風等等,他們身世飄零,經歷悲苦,性格孤傲,情感寂寞。他們或是不被世人理解,或是遭遇惡人陷害,蒙受不白之冤,沒有家庭,缺少溫暖,獨自承受著世人的白眼和風雨的煎熬。他們是世俗社會的棄子,是世人眼中的叛逆。
儘管遭遇不幸,命運凄慘,但是他們天生傲骨,意志堅強。面對誣陷和歧視,他們將悲苦藏在心中,默默地忍受,耐心地等待時機;面對困難和強敵,他們不屈不撓,沉著冷靜。以巨大的勇氣和超人的智慧去應對。他們是生活的強者,是命運的主人,是反抗黑暗的勇士,是呼喚正義的英雄。
由於遭遇不公,沒有溫情,古龍筆下的英雄大多落落寡歡,心情沉鬱,性格孤僻,但是他們並沒有厭世悲觀,仍然固守著自己的精神家園,他們寬容,無私,富有同情心,重情義,重友誼,講道義。他們為朋友肝膽相照,答應朋友的事,哪怕是刀山火海,也義無反顧地實踐諾言。在他們身上表現出人性中最美好最令人神往的品質。
古龍筆下的女主角,都是艷麗絕世,性感動人。書中人物常常發出感嘆:“一生中從未見過這樣美麗的女人。”沈璧君蘇蓉蓉丁靈琳風四娘、蝶舞、蘇櫻、林仙兒、上官小仙等等,都是這樣美麗的女人。她們或者文靜、柔美、高貴,或者活潑、純潔、善良,或者神秘,或者潑辣。總之,古龍筆下的女人是詩意化的,理想化的。她們猶如一道陽光,給讀者帶來溫馨:猶如一片大海,給故事添上迷濛;猶如一個美夢,似真似幻:猶如一束鮮花,香氣誘人。美人惜英雄,美人重英雄,她們敢愛敢恨,身心明朗,柔情萬千,感情細膩,即使是反面角色,詭計多端,邪惡陰毒,只要美麗,我們對她們都恨不起來。因為古龍在描述她們的劣行時,經常觸及她們的情感深處,向讀者展現她們無奈、凄苦的心境,多少引起我們一點同情。古龍筆下的女性形象是他浪子情懷的真實表達。
古龍筆下最令人憎惡的是連城璧、柳若松之類的正人君子。他們出身名門,溫文爾雅,其實內心奸詐,陰險惡毒。他們在仁義道德的面具下,暗行男盜女娼,他們在熱心助人的假相中包藏禍心。這種人物在書中出現,是古龍對善良世人的警示,對社會偽相的揭露,其中有著可貴的生活真理。

作者簡介


古龍
古龍
古龍,本名熊耀華(1937-1985),原籍江西。出生於香港,幼時暫居漢口,后經香港赴台。古龍畢業於台灣淡江大學外文系,是台灣著名新派武俠小說作家。他從1960年創作《蒼穹神劍》始,一生共寫了近70部武俠小說,影響巨大。其代表作有《風雲第一刀》、《絕代雙驕》、《楚留香傳奇》系列、《陸小鳳傳奇》系列、《蕭十一郎》、《七種武器》系列、《白玉老虎》、《流星·蝴蝶·劍》等。
古龍的小說創造性地將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠,又將自己獨特的人生哲學融入其中,闡述其對中國社會的獨特洞見,將武俠小說引入了經典文學的殿堂;作為當代華語文壇罕有的大師,古龍的作品是真正深入街頭巷尾的文學經典,小李飛刀、陸小鳳、楚留香等眾多形象,早已成為當代中國人精神生活的重要角色;一句“人在江湖,身不由己”,流傳之廣,幾乎成為中國人最常見的口頭禪,對當代中國人的價值觀產生了深遠的影響;古龍一生,人如其文,像他筆下的眾多主人公一樣,放浪形骸,揮金如土,嗜酒如命,風流倜儻;在其充滿燦爛傳奇的一生的盡頭,在醫生下達嚴禁飲酒的告誡之後,豪飲三天三夜,大醉歸西。一代大俠,江湖文豪,古龍的作品和人生,都在演繹他永恆的主題:勇氣、俠義、愛與寬容。