安東尼·凡·戴克

安東尼·凡·戴克出生於安特衛普的一個富裕家庭中，很早就顯露出自己的繪畫才能，1609年，在他10歲的時候，師從Hendrick van Balen學畫，1615年成為了一個獨立畫家，並且開設了自己的畫室。15歲時已是一位有成就的畫家，1618年成為安特衛普的藝術家協會成員。幾年內，他已經成為北歐著名大師魯本斯的助手，魯本斯當時稱讚19歲的凡·戴克為“我最好的學生”。他如何成為魯本斯的學生歷史上沒有確切的記載，可能從1613年開始的。1620年魯本斯為安特衛普的耶穌會教堂畫天頂畫時，凡·戴克是他的助手之一。

安東尼·凡·戴克是弗拉芒畫家，1599年3月23日出生於安特衛普。他的母親在他10歲時去世了，在他母親死後父親他送往畫家當學徒。1615年，他十五歲就已具備較高的藝術素養（By the age of fifteen he was already a highly accomplished artist ），作為獨立畫家擁有屬於自己的作坊和一個年輕學徒Jan Brueghel the Younger（and became an independent painter around 1615, setting up a workshop with his even younger friendJan Brueghel the Younger）。1618年二月加入Guild of Saint Luke(聖路加公會)。

在1618至1620年，安東尼·凡·戴克作為魯本斯的學生和助手。他參加了繪畫的耶穌教會在安特衛普。他的宗教作品有《參孫和大利拉》（Samson and Delilah/Samson et Delila）(1620 ; 1630 )，《戴荊冠的基督》（Christ Crowned with Thorns）（1619-20），《背叛基督》（The Betrayal of Christ）（1618-20Bristol;1620 Madrid 、Minneapolis ），《基督荷十字架》（Christ carrying the Cross），《聖馬丁與乞丐》（Saint Martin and the Beggar）（1618）和畫像：《弗朗斯斯奈德斯》（1618），《瑪加麗的沃斯》（1618），《家庭人像》（1621）。雖然安東尼·凡·戴克師從魯本斯僅有兩年多，魯本斯對這位年輕畫家的影響卻是不可磨滅。

二十一歲的安東·凡·戴克已經成熟，獨立。他的驕傲和雄心了，他很難站在魯本斯的影子在安特衛普。因此，他接受了邀請，從伯爵阿倫德爾到倫敦，在那裡停留數月之久。在英格蘭，他畫托馬斯霍華德，第二代阿倫德爾（1620年至1621年）和其他圖片。此外，他能夠研究的許多作品的主人義大利文藝復興時期，這些收藏品中的伯爵阿倫德爾和白金漢公爵。這導致他後續的足跡，他的教師範巴倫和魯本斯和他的成績教育在義大利。

1621年2月安東·凡·代克離開倫敦，1621年後8個月住在安特衛普，1621年底他抵達義大利。他在義大利呆了6年，大多時候停留在熱那亞，有時也前往羅馬，威尼斯，都靈和巴勒莫，學習和模仿威尼斯的主人-丁托列托，委羅內塞，尤其是提香的作品極大地影響他。他獲得了他的生活創造人像尤其是熱那亞貴族。最顯著的畫像被喬治蓋奇，《盧卡斯麵包車》（1622），《格里麥爾迪選手》，他還委託一些照片畫的教堂清唱劇羅薩里奧聖羅薩莉婭描繪的施主聖巴勒莫。其他著名的宗教的了解這一時期的《蘇珊娜與長老》（1621年至1622年），《這四個時代的人》（1626年），《貨幣的敬意》。

1927年安東·凡·代克被封為爵士，獎勵為200英鎊和慷慨的禮物。爵士安東·凡·代克任務就是給查爾斯一世畫畫。安東·凡·代克畫的查爾斯一世和他的亨利埃塔瑪麗亞皇后，最好的是《騎馬肖像查爾斯一世國王與領主英格蘭德聖安托萬》（1633年），《瑪麗亞皇后亨麗埃塔傑弗里爵士哈德森》（1633），《查爾斯一世國王的英格蘭》，《在亨特查爾斯一世國王英格蘭》（1636），《查爾斯一世國王的英格蘭》，《從三個角度》（1636），《兒童的查爾斯一世》（1635），《奧地利主教——王子唐斐南多》（1638）。在不到10年，他創造了超過350張圖片，其中包括王室畫像。

在1639年，安東·凡·代克與瑪麗·羅思的孫女的伯爵高里結婚。他唯一的女兒出生在1641年十二月1日和1641年12月9日他在倫敦去世。他被安葬在聖保羅大教堂。

油畫

凡·戴克在當時和委拉士開茲是僅有的兩位主要為宮廷畫像的畫家，因為當時的理論認為肖像畫家地地位低於歷史畫（包括宗教畫），所以畫家們都是用次要精力去畫肖像，即使魯本斯雖然為歐洲許多王室畫過肖像，但也盡量避免過於親密的和他們聯繫。但在17世紀對肖像畫的需求比對其他畫作都要大。當時魯本斯曾經為白宮畫過關於嘉德勳章的歷史的天頂畫，但仍然有一面牆只有草圖，凡·戴克曾經想說服查理一世讓他為這些牆創作一系列的壁畫，可是1638年的查理一世沒有足夠的財力支持。在他去世那一年，他曾經想從巴黎的大畫廊獲取訂單，但沒有成功。

亨莉雅妲·瑪利亞和侏儒胡德森爵士（1633年）他也創作了一些歷史畫，實際都是宗教和神話題材的畫，遠不如委拉士開茲的歷史畫水平高，他的肖像畫明顯地有美化的痕迹。1641年當漢諾威女選侯會見亨莉雅妲·瑪利亞王后時寫到：“凡·戴克的精美畫作讓我認為英國女人都是如此美貌，王后在畫中也是非常漂亮，但當我會見她時，驚奇地發現從椅子上站起一個矮小的婦人，兩隻長長的皮包骨頭的胳膊，牙齒向外支出……”呀的批評家指責他將英國真實描繪肖像的的傳統扼殺了但一般認為“凡·戴克為當時還被排斥在世界主要藝術領域之外的英國帶來真正的肖像畫”。此外他也創作了一向描繪風景的鋼筆和水彩畫。

凡·戴克從義大利回來，就開始描繪祭壇畫，當時有許多大師沒有完成的肖像版畫，他自己也開始創作肖像蝕刻版畫，有18幅版畫頭像非常細緻，其他部分簡略，“在他以前時代很少有肖像蝕刻版畫，他的作品突然達到頂峰，已經進入真正的藝術領域。”

但他的大部分版畫都是刻制自己的油畫作品，在他在世期間基本沒有發表過。他去世后留下80餘塊刻版，被印刷商買走印刷，大約印製了一個世紀，有200多幅作品流傳。1851年，這些刻版被盧浮宮買走。

畫室

凡·戴克的畫室採用流水作業法，一般承接定訂貨后，他首先在紙上畫出草稿，由他的助手放大到畫布上，然後他自己畫頭像，其他部分衣服等送到外面交給其他畫家完成。如果要複製基本由他的助手完成，但沒有他自己畫的精細，他的助手都是利用弗拉芒人或荷蘭人，而不用英國人。所以後世他的作品量非常大，有的助手也成為英國的肖像畫家。但英國本土畫家沒有和他的畫室有聯繫的。

影響

19世紀在美國和英國流行他畫中查理一世的鬍鬚樣式，也被稱為“凡·戴克式”；

喬治三世時期一種流行的騎士服裝也被稱為“凡·戴克式”；

一種棕色的油畫顏料被命名為““凡·戴克棕”；

早期攝影印刷作品也使用這種顏色；

安東尼·凡·戴克的代表作 主要有：

《自畫像》，約1620年

《艾蓮那·格里瑪爾迪》，熱那亞，1623年

《瑪麗-路易斯·德·塔西斯》，安特衛普，1630年

《亨莉雅妲·瑪利亞王后像》，倫敦，1632年

《查理一世和聖安東尼》，1633年

《里士滿公爵》，約1637年

《愛神丘比特和普塞克》，1638年

《布里斯多伯爵》，1638年

·19世紀在美國和英國流行他畫中查理一世的鬍鬚樣式，也被稱為“凡·戴克式”。

·喬治三世時期一種流行的騎士服裝也被稱為“凡·戴克式”。

·一種棕色的油畫顏料被命名為““凡·戴克棕”；早期攝影印刷作品也使用這種顏色。