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- 擬行路難·中庭五株桃
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擬行路難·中庭五株桃
中庭五株桃
此詩是南朝詩人鮑照仿寫古樂府詩“行路難”的第八首。
這是一株思婦以傷別離為主題的抒情詩，若論境界的幽深，寄情的渺遠，在鮑照詩作中還不算最近；但它在藝術風格上明麗如畫，流轉如水，婉曲有致，開闔別緻，很能見出鮑照詩“汰去浮靡，返於渾樸”的特色。
此詩很富於民歌風味。開頭四句以桃花起興，後面八句從花落西家引出思婦，狀其悲容，畫其形貌，最後以人生慨嘆作結。雖然是抒情詩，但是富於細節的刻畫，顯示出詩人細緻入微的體察力。
“中庭五株桃，一株先作花。陽春夭冶二三月，從風簸蕩落西家。”這樣的比興，以拙為巧，如數家珍，如出口談，反而親切有味。桃花灼灼，春風駘蕩，這是一片遠景，烘托出思婦傷春的氣氛。
詩的鏡頭慢慢搖近，思婦悲惋的面容，宛然可見。她淚下沾衣，撫心長嘆。詩人彷彿聽到了她的自言自語：“初送為君出戶時，何言淹留節回換？”純用口語，淺貌深衷。久別出乎先期之外，歸期更在渺茫之間，難怪少婦要憔悴難安了。“床席生塵明鏡垢，纖腰瘦削髮蓬亂。”從思婦所用的器物蒙塵積垢，寫到她腰瘦發亂、無心修飾的形貌，把她望夫君而不歸的灰頹心境盡數托出。這種黯淡破舊，與春桃的光彩清新，恰成鮮明的對照。陽春越是妖冶，思婦越是傷悲。妖冶本來應該屬於少婦的，但由於節序流轉而夫君淹留遠方，使得她無心冶容。所以妖冶只屬於惱人的春色了。這幾句詩雖然無一字明言傷春，但實際藝術效果卻是無一字不是傷春。
最後以“人生不得長稱意，惆悵徙倚至夜半”作結，從思婦之悲，上升為一種人生的迷惘惆悵感。在抽象的情緒中，仍然不忘捕捉個體的細微動作。“惆悵徙倚至夜半”的人兒，似乎是憔悴的思婦，又似乎是從思婦的命運和心境得到感悟，意識到“人生不得長稱意”的詩人，反正那夜半獨徙倚的足音和嘆息聲，是久久地留在讀者心裡了。詩人的心境與抒情對象的心境，渾融難分，這是鮑照抒情詩的特色之一，亦是他達到辭近旨遠的藝術效果的手段。
以中庭桃花開篇，以夜半孤影收束，開何熱鬧，闔何悄然！詩的節奏，也由明快趨於暗緩了。這裡的微妙之處，就需要欣賞者各自去用心體味了。