秋林草亭圖

此幅畫上方高嶺與平岫前後峙立，秋水蕭疏，溪流曲江平湖，板橋平卧，村舍掩映其間。下方畫坡石叢樹，臨江茅亭，有一高士憑江遠眺。

圖上自題篆書“秋林草亭”和七絕一首：“山腰未雨雲先濕，湖面無風水自波；一覺虛齋人事少，重陽高樹晚晾多”，還有陳循題詩：“結宇正臨流水，捲簾卧看青山；中有隱居君子，白雲和鶴同還”。

圖幅裱邊有清平甫鈞、馬沅、李雲章、鄧廷楨等人題跋。

據朱彝尊《徐賁傳》記載，徐賁先世為蜀人，居毗陵（今江蘇常州），后遷平江（今江蘇蘇州）。元至正年間，張士誠據吳地稱王，聞徐賁才名，欲辟召他為官，徐賁不願附趨，避居蜀山，築精含于山蔍，以隱君子自居。這幅作品雖然未署年款，但可以看作正是畫家這段隱居生活的寫照。此圖筆墨較為簡疏和單純，推斷可能是他較早期的作品。

不過徐邦達認為，此圖款字亦與徐書真跡大異。幅上有明宣德時陳循一題，陳書真跡曾見於元李黼詩卷之後，亦大不相同，此圖是請初人偽造之本。

作者通過構思和平素的觀察，將江南的水村山鄉的特點躍然紙上，境界清寂淡泊。其寓意是作者隱居生活的自我寫照。猶如他在題詩中所表白那樣：“山腰未雨雲先濕，湖面無風水自波；一覺虛齋人事少，重陽高樹晚晾多，”其實，他所處的時代恰是動蕩不安的年月。他深痛世道的混濁，不願捲入紛爭的時局中去，只能遁跡山林，在靜謐幽美的自然環境中求得安寧，獲得一種精神上寄託。

此圖布局採取了倪瓚山水畫的格法。構圖可分遠景、中景、近景。遠景為巒山疊嶂，山峰矗立，山間秋林蕭疏，山腳延伸出巨岡平岸，林木繁密，枝葉茂盛，有數間屋宇草舍掩映樹叢間，並有板橋接岸；近景的坡岸上雜樹茂盛，有的枝幹挺拔，有的小樹匍伏於堤岸上，臨水築茅亭水軒，一位高士坐亭內閑眺溪山流水，溪流曲匯平湖；中景為一片廣闊水域，水面無波紋，湖水如鏡。

上海博物館研究館員單國霖：此圖的山巒形象多取法於董巨，渾圓而曲折多姿的山勢，山上草木茂密，山下點綴汀渚村舍，用披麻皴法表現江南土山的厚實滋潤；樹木簡筆勾幹，各種點葉，顯得蔥鬱蒙葺，明顯地繼承著董源及黃公望一系江南山水畫派的傳統。

此圖曾經安西林、陶梁等收藏。著錄於《紅豆樹館書畫記》，現藏於上海博物館。

徐賁，字勁文，號北郭生，生卒年不詳。其祖先為蜀人。后自蜀徙吳。洪武七年（公元1374年），累官河南布政。徐賁詩書畫三絕，善畫山水，師法董源。書善楷、草，小楷法鍾與虞，秀整端慎，草書雄緊跌宕，出入旭、素，無不淋漓勁健。詩文有《北郭集》傳世。