神女

二十年代的舊上海，夜幕低垂。一個妓女（阮玲玉飾）等到兒子（黎鏗飾）入睡后，便來到街頭開始迎送生涯。一夜她為了躲避警察的追捕，誤入流氓（章志直飾）的住所，迫不得已屈服於流氓的淫威之下，從此受他操控。為了躲避流氓的敲詐和欺凌，她想另找工作，跳出火坑，但舉步維艱，流氓又以賣掉她的兒子為要挾，強迫她繼續賣淫。她讓兒子上學受教育，但流言蜚語使孩子遭到歧視而失學。正當她想帶著兒子遠走高飛、開始新生活時，才發現流氓早已偷去她所有的積蓄。忍無可忍之下她殺死流氓，自己也鋃鐺入獄。

以上內容來源

1.2012年，中國電影資料館開始啟動對這部影片的數字化修復工作，受當時技術條件制約修復效果不盡理想。2014年進行了二次修復，請中國作曲家鄒野為電影創作了全新的配樂，並進行展映。

2.吳永剛在當導演前是聯華影業公司的美工，該片是他執導和編劇的第一部電影。

3.吳永剛第一次寫劇本，不知道阮玲玉會不會答應演出。其實在阮玲玉父親死後，她母親曾因生活所迫一度也去當了妓女，阮玲玉雖小，但知道這事。所以當她看過劇本后，爽快地答應出演角色。

4.1938年吳永剛翻拍了自己的電影《神女》，是有聲版的《胭脂淚》，由於當時阮玲玉已經離世，導演吳永剛選擇了胡蝶出演，飾演她兒子的則依然是黎鏗。

5.當時默片在影院上映時，採用的是現場伴奏的形式。

上映日期

《神女》的故事並沒有劇情片的峰迴路轉，無非講述一個弱女子面對社會的無奈抗爭。她被流氓霸佔，被鄰居非議，被學校等機構所排斥，最後還被丟進了監牢。某種程度上，它和二十世紀三十年代的許多左翼電影一樣，不乏控訴，有些苦情。然而，對暗娼流鶯的同情和憐憫，放在中國電影里非常之少見。社會是在進步，可是，同樣的困境依然存在，尤其提到妓女，許多人不免還是要戴上有色眼鏡，寧可睜隻眼閉隻眼。反過來，這恐怕也不是人性和人本主義的倒退，而可能是電影題材領域的審查限制所導致，它與社會主義精神文明似乎是背道而馳的一種存在。（搜狐娛樂評）

編導吳永剛以關懷與同情的視角描寫底層婦女的悲慘遭遇，女主角阮玲玉溫婉動人的形象令人動容。（ ）

影片的視覺風格和敘述手法於當時都有獨到之處，一些場景已成為早期中國電影的經典場面。（新浪娛樂評）

《神女》採用了當時觀眾非常喜歡的情節劇模式，影片中“苦兒弱女”式的設計也很有情緒感染力，也是當今時代同類作品傳承的開端。（鳳凰娛樂評）