陽羨派

陽羨派是清初派，主要活動在順治年間和康熙前期。此派的創始人是陳維崧，為江蘇宜興人，

而宜興古稱陽羨，故世稱陽羨派。陽羨詞人崇尚蘇軾、辛棄疾，詞風雄渾粗豪，悲慨健舉，尤以陳維崧最為突出。當時在陳的周圍還聚集了一批與之風格相近的詞人，如曹貞吉、萬樹、蔣景祁等，相互唱和，一時頗具聲勢，為清詞的中興作出重要貢獻。陽羨詞派的餘韻還波及後世，清中期的蔣士銓、洪亮吉、黃景仁等都受其影響。

陳維崧學識鴻富，才氣縱橫，長調小令，都頗擅長。他使用過的詞調，計四百六十種，創作的詞達一千六百二十九首，外加補遺兩百多首，總數超過一千八百首

陳維崧。無論採用詞調之多，還是創作詞作之豐富，歷代沒有一個人能夠趕得上他。他的詞模仿蘇軾和辛棄疾，風格尤其近於辛棄疾，高語豪歌，雄渾蒼涼。過於前人之處尤在於，前人表現豪放的情懷，多用長調詞；而陳維崧長短並用，且能在極短的小令中表現豪壯之情，而又使人不覺其粗率。

比如小令《好事近》：“我來懷古對西風，歇馬小亭側。惆悵共誰傾蓋，只野花相識。”《點絳唇》：“趙魏燕韓，歷歷堪回首。悲風吼，臨驛口，黃葉中原走”。“斷壁崩岸，多少齊梁史。掀髯喜，笛聲夜起，燈火瓜州市”。均能以寥寥數語便表現了開闊宏大而複雜的懷古情緒。

陳維崧的詞雖然以豪放為主，但也能寫出清真雅正、旖旎婉轉的類似秦觀、柳永風調的詞，使人幾乎懷疑不是出自於他之手。而在這種地方，正展現出作者的才力遊刃有餘，不為形式所限，具有多種風格。陳維崧的詞以抒寫身世、弔古感懷和贈送飄泊江湖藝人的作品較好。

如《賀新郎·縴夫詞》，作者以同情人民的態度、雄厚的筆力，描繪了封建統治者在戰爭時期強虜船夫、破壞生產的暴行，寫出了在無力反抗的高壓環境下，丁男病婦忍痛告別、向神祈禱平安歸家的慘狀。《賀新郎·贈蘇崑生》，則悲歌慷慨，借蘇崑生的境遇，訴知己，哀淪落，寓故國之思，沉鬱激宕。

由於陳維崧作品多，其中也有不少應酬之作和消極的內容，有的在技巧上失之粗豪，缺乏必要的含蓄，這些都是陳詞的缺點。風格與陳維崧近似，同屬於陽羨派的較有名的詞人有任繩隗、徐喈鳳、萬樹等。

陳維崧徠的詞，數量很多。現存《湖海樓詞》尚有1600多首，補遺200多首，總集1800首以上。風格豪邁奔放，接近宋代的蘇、辛派。蔣景祁《陳檢討詞鈔序》說:“讀先生之詞者，以為蘇、辛可，以為周、秦可，以為溫、韋可，以為《左》、《國》、《史》、《漢》、唐、宋諸家之文亦可。……取裁非一體，造就非一詣，豪情艷趍，觸緒紛起，而要皆含咀醞釀而後出。”雖嫌誇張，但陳維崧以豪放為主，兼有清真嫻雅之作，是為事實。更難得的是陳維崧各體詞都寫得很出色。

廷焯《白雨齋詞話》說:“國初詞家，斷以迦陵為巨擘。”“迦陵詞氣魄絕大，骨力絕遒，填詞之富，古今無兩”，《湖海樓詞》最為可貴的，是能注意反映社會現實，如〔賀新郎〕《縴夫詞》，寫清兵徵發10萬民夫替戰船拉縴,“列郡風馳雨驟“,使得“閭左騷然雞狗“，還寫到一民夫與“草間病婦“的“臨歧訣絕“,情狀凄慘。〔南鄉子〕《江南雜詠》揭露官府對勞苦人民敲骨吸髓的罪惡：“戶派門攤”，使賣屋納稅的農民“獨宿牛車滴秋雨”，而官吏的兇惡卻“如鬼”。此外多寫自己的懷才不遇及國家興亡之感，如〔點絳唇〕《夜宿臨洺驛》、〔醉落魄〕《詠鷹》、〔夜遊宮〕《秋懷四首》、〔夏初臨〕《本意》、〔沁園春〕《贈別芝麓先生，即用其題〈烏絲詞〉韻》等，傷時感物，豪放蒼涼。〔沁園春〕《題徐渭文〈鐘山梅花圖〉同雲臣、南耕、京少賦》詞，則把歷史故實、眼前新事、畫面景色，作者胸臆全都攝納詞中，陳廷焯《白雨齋詞話》評為：“情詞兼勝，骨韻都高，幾合蘇、辛、周、姜為一手。”這說明陳維崧能將不同風格冶於一爐，而能抒寫自如。此外，〔念奴嬌〕《讀屈翁山詩有作》，雄奇壯闊，兼富情趣，〔唐多令〕《春暮半塘小泊》信手拈來，口語入詞；也顯示出他能運用多種藝術手法的特點。〔望江南〕、〔南鄉子〕等組詞，以清新筆調，寫江南、河南的風光和社會生活；〔蝶戀花〕《六月詞》寫農民入城的情態；〔賀新郎〕《贈蘇崑生》寫藝人的遭遇，這些詞又顯示出陳維崧詞題材廣闊的特點。陳維崧詞的缺點是有時傾瀉過甚，一發無餘，便缺余蘊。稍嫌輕率。

陳維崧亦能詩，其詩早年學習陳子龍，入清之後陳子龍殉國，轉而學習吳偉業，也有一定成就，但成就不如其詞與駢體文。他的駢體文，在清初亦是一大家，代表作品有《銅雀瓦賦》等。毛先舒為其賦作序，評為：“具龍跳虎卧之奇”，“得歌行頓挫之致”；毛際可作序，評為“言情則歌泣忽生，敘事則本末皆見。至於路盡思窮，忽開一境，如鑿山，如墜壑……”。《與芝麓先生書》、《余鴻客金陵詠古詩序》、《蒼梧詞序》等，都寫得跌宕悱惻，有很強的感染力。著作有《湖海樓詩文詞全集》54卷，其中詞佔30卷。

虞美人無聊

無聊笑捻花枝說，處處鵑啼血。好花須映好樓台，休傍秦關蜀棧戰場開。

倚樓極目添愁緒，更對東風語：好風休簸戰旗紅，早送鰣魚如雪過江東！

醉落魄詠鷹

寒山幾堵，風低削碎中原路。秋空一碧無今古。醉袒貂裘，略記尋呼處。

男兒身手和誰賭？老來猛氣還軒舉。人間多少閑狐兔？月黑沙黃，此際偏思汝。

【《白雨齋詞話》卷三】陳廷焯曰：“聲色俱厲，較杜陵‘安得爾輩開其群，驅出六合梟鸞分’之句，更為激烈。”

與陳維崧同里的詞人蔣景祁（1659～1695），際遇也和陳維崧近似，康熙間曾舉博學鴻詞，未遇。長年游食，一生落魄。他常與陳維崧唱和，詞風追步陳維崧，自稱陽羨後學。陳維崧孤身卒於京師時，僅蔣景祁一人視疾在側；陳氏遺稿，悉付蔣景祁。蔣景祁的詞，內容較廣，紀游、弔古詠史、詠物、贈答等詞，往往能從細膩處著筆，寫出豪放壯闊、悲涼鬱勃的篇章。撰有《東舍集》5卷，《梧月亭詞》2卷，《罨畫溪詞》1卷。此外，蔣景祁又搜羅清初順治、康熙間詞作精華，輯成《瑤華集》行世(1982年中華書局有影印本)。

蔣景祁與清初"陽羨派"領袖陳維崧同里，際遇也近似；長年游食，一生落魄。他“篤學嗜書，不屑屑為章句之業，尤肆心風雅，於《花間》、《草堂》蓋兼綜而務貫之”（宋犖《瑤華集序》）。他常與陳維崧唱和，很受王士禛賞識。他自稱“陽羨後學”，詞風追步陳維崧。20歲時已寫有《梧月亭詞》240餘首，朱彝尊讀後甚為讚賞。

蔣景祁詞中寫到陳維崧的幾首，最能顯出兩人詞風的相近和關係的密切。如〔探春慢〕《迦陵太史有雪中憶桐初東遊之作，予亦棲遲未歸，慨然屬和》：“我亦天涯羈旅，悔此日灞橋，未共凝佇。”身世飄零，天涯淪落，知己遂成同調。陳維崧生前已家破人亡，孤身病逝京師時，僅蔣景祁一人視疾在側。陳氏遺稿，悉付蔣景祁。〔賀新郎〕《端陽后四日檢迦陵遺集有感》：“論此恨茫茫難渡。絕調廣陵人解否？怕傷情莫再冰弦鼓。”曲屈深沉，洋溢著知音頓失的傷痛之情。

蔣景祁詞的內容較廣。紀游詞如〔洞仙歌〕《西山紀游》(九闋)，漫寫京郊雨後春色，抒發許多興亡感慨；〔渡江雲〕《江行自天門山至採石作》，描繪大江舟行壯觀，吐出胸次不盡波濤。弔古詠史詞如〔金人捧露盤〕《荊壁鋪為漢淮陰侯講兵處》、〔調笑令〕《詠古》；詠物詞如〔暗香〕《詠桔》、〔垂楊〕《賦柳》，都寫得“穠而不靡，直而不俚，婉曲而不晦”（朱彝尊《蔣京少〈梧月亭詞〉序》）。贈答詞如〔滿江紅〕《贈梁汾舍人》、〔賀新郎〕《送查朗山游黔》、《送宋山言歸商丘》等闋也立意高妙。其詞往往能從細膩處著筆，寫出豪放壯闊、悲涼鬱勃的篇章。

蔣景祁又搜羅清初順治、康熙間詞作精華，輯成《瑤華集》行世。他自稱：“凡有去取，必三複詳慎而後定。”（《刻瑤華集述》）博採眾家，不拘門戶，共選507人約2460餘首詞，為清初選當代詞的各種選本中的巨制。選集依小令、中調、長調順序排列，原詞凡有調無題者，為之制立標題。卷首有《刻瑤華集述》和《瑤華集詞人》簡表，集后附《名家詞話》和《沈謙詞韻略》。有康熙天藜閣本，1982年中華書局影印本。

撰《東舍集》5卷，《梧月亭詞》2卷，《罨畫溪詞》1卷，輯《瑤華集》22卷。