陽羨派

陽羨派

中國清代前期詞壇流派。開山作家是陳維崧(1625~1682)。陳維崧(1625一1682),字其年,號迦陵,江蘇宜興人。他的父親陳貞慧,明末以氣節著稱。陳維崧早年生活較優裕,詞也多風月旖旎之作。中年之後,落拓不羈,詞風轉向豪放。康熙時曾應博學鴻詞科,官翰林院檢討。

簡介


陽羨派是清初派,主要活動在順治年間和康熙前期。此派的創始人是陳維崧,為江蘇宜興人,
陽羨派
陽羨派
而宜興古稱陽羨,故世稱陽羨派。陽羨詞人崇尚蘇軾辛棄疾,詞風雄渾粗豪,悲慨健舉,尤以陳維崧最為突出。當時在陳的周圍還聚集了一批與之風格相近的詞人,如曹貞吉、萬樹、蔣景祁等,相互唱和,一時頗具聲勢,為清詞的中興作出重要貢獻。陽羨詞派的餘韻還波及後世,清中期的蔣士銓、洪亮吉、黃景仁等都受其影響。

創始人物


陳維崧學識鴻富,才氣縱橫,長調小令,都頗擅長。他使用過的詞調,計四百六十種,創作的詞達一千六百二十九首,外加補遺兩百多首,總數超過一千八百首
陳維崧。無論採用詞調之多,還是創作詞作之豐富,歷代沒有一個人能夠趕得上他。他的詞模仿蘇軾和辛棄疾,風格尤其近於辛棄疾,高語豪歌,雄渾蒼涼。過於前人之處尤在於,前人表現豪放的情懷,多用長調詞;而陳維崧長短並用,且能在極短的小令中表現豪壯之情,而又使人不覺其粗率。
陳維崧
陽羨派
陽羨派
比如小令《好事近》:“我來懷古對西風,歇馬小亭側。惆悵共誰傾蓋,只野花相識。”《點絳唇》:“趙魏燕韓,歷歷堪回首。悲風吼,臨驛口,黃葉中原走”。“斷壁崩岸,多少齊梁史。掀髯喜,笛聲夜起,燈火瓜州市”。均能以寥寥數語便表現了開闊宏大而複雜的懷古情緒。
陳維崧的詞雖然以豪放為主,但也能寫出清真雅正、旖旎婉轉的類似秦觀、柳永風調的詞,使人幾乎懷疑不是出自於他之手。而在這種地方,正展現出作者的才力遊刃有餘,不為形式所限,具有多種風格。陳維崧的詞以抒寫身世、弔古感懷和贈送飄泊江湖藝人的作品較好。
如《賀新郎·縴夫詞》,作者以同情人民的態度、雄厚的筆力,描繪了封建統治者在戰爭時期強虜船夫、破壞生產的暴行,寫出了在無力反抗的高壓環境下,丁男病婦忍痛告別、向神祈禱平安歸家的慘狀。《賀新郎·贈蘇崑生》,則悲歌慷慨,借蘇崑生的境遇,訴知己,哀淪落,寓故國之思,沉鬱激宕。
由於陳維崧作品多,其中也有不少應酬之作和消極的內容,有的在技巧上失之粗豪,缺乏必要的含蓄,這些都是陳詞的缺點。風格與陳維崧近似,同屬於陽羨派的較有名的詞人有任繩隗、徐喈鳳、萬樹等。
陳維崧徠的詞,數量很多。現存《湖海樓詞》尚有1600多首,補遺200多首,總集1800首以上。風格豪邁奔放,接近宋代的蘇、辛派。蔣景祁《陳檢討詞鈔序》說:“讀先生之詞者,以為蘇、辛可,以為周、秦可,以為溫、韋可,以為《左》、《國》、《史》、《漢》、唐、宋諸家之文亦可。……取裁非一體,造就非一詣,豪情艷趍,觸緒紛起,而要皆含咀醞釀而後出。”雖嫌誇張,但陳維崧以豪放為主,兼有清真嫻雅之作,是為事實。更難得的是陳維崧各體詞都寫得很出色。
廷焯《白雨齋詞話》說:“國初詞家,斷以迦陵為巨擘。”“迦陵詞氣魄絕大,骨力絕遒,填詞之富,古今無兩”,《湖海樓詞》最為可貴的,是能注意反映社會現實,如〔賀新郎〕《縴夫詞》,寫清兵徵發10萬民夫替戰船拉縴,“列郡風馳雨驟“,使得“閭左騷然雞狗“,還寫到一民夫與“草間病婦“的“臨歧訣絕“,情狀凄慘。〔南鄉子〕《江南雜詠》揭露官府對勞苦人民敲骨吸髓的罪惡:“戶派門攤”,使賣屋納稅的農民“獨宿牛車滴秋雨”,而官吏的兇惡卻“如鬼”。此外多寫自己的懷才不遇及國家興亡之感,如〔點絳唇〕《夜宿臨洺驛》、〔醉落魄〕《詠鷹》、〔夜遊宮〕《秋懷四首》、〔夏初臨〕《本意》、〔沁園春〕《贈別芝麓先生,即用其題〈烏絲詞〉韻》等,傷時感物,豪放蒼涼。〔沁園春〕《題徐渭文〈鐘山梅花圖〉同雲臣、南耕、京少賦》詞,則把歷史故實、眼前新事、畫面景色,作者胸臆全都攝納詞中,陳廷焯《白雨齋詞話》評為:“情詞兼勝,骨韻都高,幾合蘇、辛、周、姜為一手。”這說明陳維崧能將不同風格冶於一爐,而能抒寫自如。此外,〔念奴嬌〕《讀屈翁山詩有作》,雄奇壯闊,兼富情趣,〔唐多令〕《春暮半塘小泊》信手拈來,口語入詞;也顯示出他能運用多種藝術手法的特點。〔望江南〕、〔南鄉子〕等組詞,以清新筆調,寫江南、河南的風光和社會生活;〔蝶戀花〕《六月詞》寫農民入城的情態;〔賀新郎〕《贈蘇崑生》寫藝人的遭遇,這些詞又顯示出陳維崧詞題材廣闊的特點。陳維崧詞的缺點是有時傾瀉過甚,一發無餘,便缺余蘊。稍嫌輕率。
陳維崧亦能詩,其詩早年學習陳子龍,入清之後陳子龍殉國,轉而學習吳偉業,也有一定成就,但成就不如其詞與駢體文。他的駢體文,在清初亦是一大家,代表作品有《銅雀瓦賦》等。毛先舒為其賦作序,評為:“具龍跳虎卧之奇”,“得歌行頓挫之致”;毛際可作序,評為“言情則歌泣忽生,敘事則本末皆見。至於路盡思窮,忽開一境,如鑿山,如墜壑……”。《與芝麓先生書》、《余鴻客金陵詠古詩序》、《蒼梧詞序》等,都寫得跌宕悱惻,有很強的感染力。著作有《湖海樓詩文詞全集》54卷,其中詞佔30卷。

代表作品


虞美人無聊
無聊笑捻花枝說,處處鵑啼血。好花須映好樓台,休傍秦關蜀棧戰場開。
倚樓極目添愁緒,更對東風語:好風休簸戰旗紅,早送鰣魚如雪過江東!
醉落魄詠鷹
寒山幾堵,風低削碎中原路。秋空一碧無今古。醉袒貂裘,略記尋呼處。
男兒身手和誰賭?老來猛氣還軒舉。人間多少閑狐兔?月黑沙黃,此際偏思汝。
【《白雨齋詞話》卷三】陳廷焯曰:“聲色俱厲,較杜陵‘安得爾輩開其群,驅出六合梟鸞分’之句,更為激烈。”

陽羨後學


與陳維崧同里的詞人蔣景祁(1659~1695),際遇也和陳維崧近似,康熙間曾舉博學鴻詞,未遇。長年游食,一生落魄。他常與陳維崧唱和,詞風追步陳維崧,自稱陽羨後學。陳維崧孤身卒於京師時,僅蔣景祁一人視疾在側;陳氏遺稿,悉付蔣景祁。蔣景祁的詞,內容較廣,紀游、弔古詠史、詠物、贈答等詞,往往能從細膩處著筆,寫出豪放壯闊、悲涼鬱勃的篇章。撰有《東舍集》5卷,《梧月亭詞》2卷,《罨畫溪詞》1卷。此外,蔣景祁又搜羅清初順治、康熙間詞作精華,輯成《瑤華集》行世(1982年中華書局有影印本)。
蔣景祁與清初"陽羨派"領袖陳維崧同里,際遇也近似;長年游食,一生落魄。他“篤學嗜書,不屑屑為章句之業,尤肆心風雅,於《花間》、《草堂》蓋兼綜而務貫之”(宋犖《瑤華集序》)。他常與陳維崧唱和,很受王士禛賞識。他自稱“陽羨後學”,詞風追步陳維崧。20歲時已寫有《梧月亭詞》240餘首,朱彝尊讀後甚為讚賞。
蔣景祁詞中寫到陳維崧的幾首,最能顯出兩人詞風的相近和關係的密切。如〔探春慢〕《迦陵太史有雪中憶桐初東遊之作,予亦棲遲未歸,慨然屬和》:“我亦天涯羈旅,悔此日灞橋,未共凝佇。”身世飄零,天涯淪落,知己遂成同調。陳維崧生前已家破人亡,孤身病逝京師時,僅蔣景祁一人視疾在側。陳氏遺稿,悉付蔣景祁。〔賀新郎〕《端陽后四日檢迦陵遺集有感》:“論此恨茫茫難渡。絕調廣陵人解否?怕傷情莫再冰弦鼓。”曲屈深沉,洋溢著知音頓失的傷痛之情。
蔣景祁詞的內容較廣。紀游詞如〔洞仙歌〕《西山紀游》(九闋),漫寫京郊雨後春色,抒發許多興亡感慨;〔渡江雲〕《江行自天門山至採石作》,描繪大江舟行壯觀,吐出胸次不盡波濤。弔古詠史詞如〔金人捧露盤〕《荊壁鋪為漢淮陰侯講兵處》、〔調笑令〕《詠古》;詠物詞如〔暗香〕《詠桔》、〔垂楊〕《賦柳》,都寫得“穠而不靡,直而不俚,婉曲而不晦”(朱彝尊《蔣京少〈梧月亭詞〉序》)。贈答詞如〔滿江紅〕《贈梁汾舍人》、〔賀新郎〕《送查朗山游黔》、《送宋山言歸商丘》等闋也立意高妙。其詞往往能從細膩處著筆,寫出豪放壯闊、悲涼鬱勃的篇章。
蔣景祁又搜羅清初順治、康熙間詞作精華,輯成《瑤華集》行世。他自稱:“凡有去取,必三複詳慎而後定。”(《刻瑤華集述》)博採眾家,不拘門戶,共選507人約2460餘首詞,為清初選當代詞的各種選本中的巨制。選集依小令、中調、長調順序排列,原詞凡有調無題者,為之制立標題。卷首有《刻瑤華集述》和《瑤華集詞人》簡表,集后附《名家詞話》和《沈謙詞韻略》。有康熙天藜閣本,1982年中華書局影印本。
撰《東舍集》5卷,《梧月亭詞》2卷,《罨畫溪詞》1卷,輯《瑤華集》22卷。