夢江南

夢江南據唐段安節《樂府雜錄》云：《望江南》始自朱崖李太尉(李德裕)鎮浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》。因白居易詞中有“能不憶江南?’句，改名《憶江南》，此詞別名很多，因白詞中有“江南好”句，又名“江南好”劉禹錫詞中有“春去也多謝洛城人”句，又名《春去也》，溫庭筠詞有“梳洗罷”“獨倚望江樓”句，又名《望江樓》，皇甫松詞有“閑夢江南梅熟日”句，又名《夢江南》、《夢江口》，李煜《望江梅》。唐五代時此調均為單調。至宋始為雙調，王安中詞有“安陽好，曲水似“陰”句，名《安陽好》：張巍詞有“飛夢去，閑到玉京游”句，名為《夢遊仙》：蔡真人詞有“鏗鐵板，閑引步虛聲”句，名《步虛聲》；宋自遜詞名《壺山好》，丘長春詞名《望蓬萊》，《太平樂府》此詞名《歸塞北》。

此詞名多至十四個，有單調，雙調諸體。雙調為59字上下片各五句兩仄韻兩平韻。另一體為54字，上下片各五句三平韻(韓琦《安陽好》同此)。

現介紹單調27字第二、四、五句押平聲韻一體。

平◎仄，◎仄仄平△。

◎仄◎平平仄仄，◎平平仄仄平△。

平仄仄平△。

(註：△=平韻,◎=本為平聲，亦可用仄聲)

《夢江南》

【唐】皇甫松

蘭燼落，屏上暗紅蕉。

閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。

人語驛邊橋。

【作者簡介】

皇甫松一名又作皇甫嵩，字子奇，自號檀欒子，睦州新安（今浙江淳安）人，著名古文家皇甫湜之子。松工詩詞，亦擅文，然終生未登進士第。光化三年，韋莊奏請追賜李賀、趙光遠、皇甫松、劉得仁等人進士及第，並謂諸人“俱無顯遇，皆有奇才。麗句清詞，編在人口；銜冤抱恨，竟為冥路之塵”。其詞尤以《採蓮子》二首、《憶江南》為著名。清陳廷焯稱其詞“宏麗不及飛卿，而措詞閑雅，猶存古詩遺意。唐詞於飛卿而外，出其右者鮮矣。五代而後，更不復見此種筆墨”（《白雨齋詞話》）。栩庄亦評雲“子奇詞不多見，而秀雅在骨，初日芙蓉春月柳，庶幾與韋相同工。至其詞淺意深，饒有寄託處，尤非溫尉所能企及，鹿太保差近之矣”（《栩庄漫記》）。《新唐書·藝文志》著錄其《大隱賦》一卷、《醉鄉日月》三卷，《直齋書錄解題》卷一一亦記其《醉鄉日月》三卷，並雲“唐人飲酒令，此書詳載，然今人皆不能曉也”。《大隱賦·並序》今存於《文苑英華》卷九九，《醉鄉日月》已佚，然《說郛》、《古今說部》、《五朝小說》、《唐代叢書》、《類說》、《水邊林下》等尚錄存其殘文。此外，松尚撰有《大水辨》、《牛羊日曆序》、《齊夔凌纂要》等，今皆已佚。其所撰《續牛羊日曆》今亦佚失，然《資治通鑒》卷二四三考異尚錄存其文一節。《全唐詩》卷三六九錄其詩、詞凡一三首及斷句一聯，卷八九一又收其詞一八首（與卷三六九所錄重六首）。

【原文註釋】

1、蘭燼：蠟燭的餘燼，結花如蘭，故稱。李賀《惱公》詩：“蠟淚垂蘭燼。”王琦註：“蘭燼，謂燭之餘燼狀如蘭心也。”

2、紅蕉：屏風上畫的美人蕉。宋祁《益部方物略記》：“紅蕉於芭蕉，蓋自一種，葉小其花鮮明可喜，蜀人語染深者謂之紅蕉。”梅熟日：江南五月梅子黃熟時，常陰雨連綿，稱“梅雨”。梁元帝《纂要》：“梅熟而雨日梅雨。”

3、蕭蕭：形容雨聲。

4、梅熟日：江南梅子成熟的季節，在春末夏初之際。雨瀟瀟：《詩經·鄭風·風雨》：“風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。

【白話譯文】

更深燭盡，燭光暗淡，畫屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，終於進入了夢鄉，夢中是我久別的江南，正是青梅熟時，江南雨季，我獨自在一艘船上，手握竹笛，和著船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏，時而聽見橋上驛亭邊人語，操著那久違的鄉音，訴說著難忘的故事。正所謂：“五月水鄉梅雨夜，驛橋船笛伴人聲。纏綿幽怨江南夢，詞調蘊濃易共鳴。

【欣賞評解】

皇甫松以《夢江南》為題，共寫了兩首詞，這裡所選的這首，是一首記夢之作，主要寫作者在某個夜晚所做的一個夢，一個和江南有關的夢。

詞作層次清晰，前兩句寫未眠之前的夜景，也就是室內的景物：燈芯已經燃燒完了，這暗示著夜已經深了；沒有了燈光的映照，屏風上描畫的紅色美人蕉也暗淡下去了。這兩句在景物描寫之中，也顯現出了夜晚的寧靜，也正是在這一片靜謐之中，才有可能做出一個境界優美的閑夢。后三句主要就是對夢境的描畫：梅子黃時日日雨，江南梅子成熟的時節，他乘著一艘小船，在瀟瀟的夜雨聲中，吹著笛子漂浮在水面，同時岸上驛站旁的橋邊，又不時傳來了一陣陣的柔聲細語。

周蒙先生在解讀這首詞時，以為“作者在這首詞中……運用簡練的語言和白描的手法，勾勒出了江南暮春雨夜的動人畫圖。然而就是通過這一刻畫，使得詩人的懷鄉之情若隱若現地寄托在字裡行間了”。（見唐圭璋主編《唐宋詞鑒賞辭典》，安徽文藝出版社，2006年10月第二版）——對於周蒙所說的這首詞內含著懷鄉之情這一說法，我不贊同。若是懷鄉，未必就還是“閑夢”了。在古詩詞中少有用“閑”字形容鄉夢的，原因是舊時交通多有不便，一旦離家，動則經年，所謂少小離家老大回者也不在少數，故而詩人們的思鄉之情總是顯得那麼深切、沉重，總是“黯鄉魂，追旅思”（范仲淹《蘇幕遮》），總是“望故鄉渺邈，歸思難收”（柳永《八聲甘州》），因而思鄉的夢不可能是“閑”的。

唐圭璋先生在其《唐宋詞簡釋》中以為這首詞還有言外之旨：“然今日空夢當年之樂事，則今日之凄苦，自在言外矣。”依唐先生的看法，這首詞表面上是在寫作者的夢中樂事，實際上則喻示著他現實中的凄苦，是在以夜夢之樂反襯日間之苦；詞作彷彿是座冰山，夢中樂事是冰山露出水面的一部分，而水下的則是作者的凄苦。對於唐先生的如此解讀，我也不贊成，整首詞洋溢的都是一種寧靜和優美的氣息，是從容不迫的，看不出來在這背後有何種凄苦隱藏其中。

全詞所寫的就是在一個偶然的夜晚，當然也是一個清閑的夜晚，作者夢到了自己曾經在江南度過的一段日子。在那些日子裡，給他印象最深的是梅熟的時候，在畫船上吹笛，而彼時又是夜雨瀟瀟，在雨聲中還聽到了岸上驛橋邊有人在說話。詞的妙處在於通過一個“閑夢”，描繪了江南特有的風情，而這風情本身具有的美感，已經讓我們嚮往不已，得到了美的愉悅了。

《夢江南》

【唐】溫庭筠

【其一】

千萬恨，恨極在天涯。

山月不知心裡事，水風空落眼前花。

搖曳碧雲斜。

【其二】

梳洗罷，獨倚望江樓。

過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲。

【作者簡介】

溫庭筠本名歧，字飛卿，唐代太原人。少負才名，然屢試不第。又好譏諷權貴，多犯忌諱，因而長期抑鬱，終生不得志。他精通音律，熟悉詞調，在詞的格律形式上，起了規範化的作用。藝術成就遠在晚唐其他詞人之上。其詞題材較狹窄，多紅香翠軟，開“花間詞”派香艷之風。有些詞在意境的創造上，表現了他傑出的才能。他善於選擇富有特徵的景物構成藝術境界，表現人物情思，文筆含蓄，耐人尋味。有《溫庭筠詩集》、《金奩集》，存詞70餘首。

【原文註釋】

1、斜暉：偏西的陽光。

2、脈脈：相視含情的樣子。后多用以寄情思。

3、白蘋（萍）洲：江中長有白萍的小洲。白蘋（萍）：水中浮草，色白。古時男女常采萍花贈別。

【白話譯文】

梳洗完畢，獨自一人登上望江樓，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。千帆過盡盼望的人都沒有出現，太陽的餘暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上。

【欣賞評解】

《夢江南》是溫庭筠的名作。寫思婦的離愁別恨。第一首，寫思婦深夜不寐，望月懷人。第二首，寫思婦白日倚樓，愁腸欲斷。兩首詞以不同場景塑造同一類人物。一個是深夜不寐，一個是晨起登樓，都寫得樸素自然，明麗清新，沒有刻意求工、雕琢辭句，能含思凄婉，臻於妙境。刻畫人物，形象、生動、傳神，揭示人物心理，細膩、逼真，足見作者技巧純熟，既擅雕金鏤玉的瑰麗之作，又有凝練的絕妙好詞。

第二首：女子早起梳妝后，獨自豋江邊小樓望遠以待愛人遠行歸來。看了無數只船，都不是愛人所乘的，直到黃昏（從“斜暉”可知），仍只有江水相伴。望著長滿白蘋的水中汀洲，不禁淚下，並輕輕唱起了“哭沙”。那沙，就是往日與愛人一道在那洲上漫步時帶回，怎不觸物生情！

以女子一日之生活為線索，可想象日日如此，其哀怨可知。從時間上，從早到晚；從空間上，從眼前之洲到極目之遠帆；從情緒上，從希望到失望；從程度上，從一帆到千帆，從每一帆之小失望到黃昏之最後之失望，氣氛渲染到高潮，然後以舊遊之處結束。

夢江南

樓上寢，殘月下廉旌。夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城。

雙髻坐吹笙。

【欣賞評解】

此首與前首同為夢境，作法亦相同。起處皆寫深夜景象，惟前首寫窒內之燭花落幾，此首則寫室外之殘月下廉。“夢見”以下，亦皆夢中事，夢中景色，夢中歡情，皆寫得靈動美妙。兩首[夢江南]，純以賦體鋪敘，一往俊爽。

《望江南》

閑夢遠，南國正芳春。

船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。

忙殺看花人。

【欣賞評解】

此首寫江南春景。“船上”句，寫江南春水之美，及船上管弦之盛。“滿城”

句-寫城中花絮之繁，九陌紅塵與漫天之飛絮相混，想見寶馬香車之暄，與都

城人士之狂歡情景。末句，揭出傾城看花。方可見江南盛時上下酣嬉之狀。

《望江南》

【五代】李 煜

閑夢遠，南國正清秋。

千里江山寒色遠，盧花深處泊孤舟。

笛在月明樓。

【欣賞評解】

此首寫江南秋景，如一幅絕妙圖畫。“千里”句。寫秋來江山之寥廓，與四野

之蕭條。“□花”句，寫遠岸蘆花之盛，與孤舟相映，情景兼到。末句，寫月

下笛聲，尤覺秋思洋溢，凄動於中。孤舟，見行客之悲秋；笛聲，見居人之悲

秋。張若虛詩云“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓”，亦兼寫行客與居人兩

面。後主詞，正與之同妙。

《望江南》

多少恨，昨夜夢魂中。

還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。

花月正春風。

【欣賞評解】

此首憶舊詞，一片神行，如駿馬馳扳，無處可停。所謂“恨”，恨在昨夜一夢

也。昨夜所夢者何?“還似”二字領起，直貫以下十七字，實寫夢中舊時遊樂盛

況。正面不著一筆，但以舊樂反襯，則今之愁極恨深，自不待言。此類小詞，

純任性靈，無跡可尋，後人亦不能規摹其萬一。

《望江南》

多少淚，斷瞼復橫頤。

心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。

腸斷更無疑。

【欣賞評解】

此首直揭哀音，凄厲已極。誠有類夫春夜空山，杜鵑啼血也。斷臉橫頤，想見淚

流之多。後主在汴，嘗謂此中日夕，只以眼淚洗面」正可與此詞印證。心事不必

再說，撇去卞層；鳳笙不必再吹，又撇去一層。總以心中有無窮難言之隱，故有此

沈憤決絕之語。“腸斷”一句，承上說明心中悲哀，更見人間歡樂，於己無分，

而□延殘喘，亦無多日。真傷心垂絕之音也!

夢江南

【清】納蘭性德

昏鴉盡，小立恨因誰？

急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅。

心字已成灰。

【原文註釋】

1.昏鴉：黃昏時分的烏鴉群。

2.急雪二句：意思為柳絮好像飄飛的急雪，散落到香閣里，微微的晚風又輕輕地吹拂著膽瓶中的梅花。香閣，青年女子所居之內室。膽瓶，一種形似懸膽的花瓶，細頸，削肩，圓腹，始燒於唐代，盛行於宋代。納蘭性德《四時無題詩》有:"菊香細細撲重簾，日壓雕檐起未忺。端的為花憔悴損，一枝還向膽瓶添。“

3.心字：即心字香。燒完之後灰燼落在地上呈一個心字。明楊慎《詞品.心字香》：“范石湖《驂鸞錄》云：‘番禺人作心字香，用素馨茉莉半開者著凈器中，以沉香薄劈層層相間，密封之，日一易，不待花蔫，花過香成。’所謂心字香者，以香末索篆成心字也。”宋蔣捷《一剪梅。舟過吳江》：“何日歸家洗客袍，銀字笙調，心字香燒。”

【作者簡介】

納蘭性德（1655——1685）原名成德，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗人，康熙十二年進士。性德少聰穎，讀書過目即能成誦，繼承滿人習武傳統，精於騎射。在書法、繪畫、音樂方面均有一定造詣。納蘭性德以詞聞名，現存349首，三百四十餘首詞中用“愁”字九十次，“淚”字六十五次，“恨”字三十九次，可謂滿卷凄涼語，詩成血淚書．

【白話譯文】

黃昏的鴉群飛遠了, 為什麼還站在那裡呆望?

象急雪一樣的柳絮飄落到香閣里，晚風輕輕地吹拂著花瓶里的梅花，心字香已經燒成了灰燼.

納蘭容若的詞很凄美，很幽婉，我很喜歡。

夢江南(三首)

庄著

（其一）

寒鄉路，客恨只不歸。

池館殘梅隨月隱，戲台錦帽待歌催.

驚鶴向東飛。

（其二）

風煙起，虎嘯撼崑崙。更似當年燕大將，也如今古楚騷人。

桃李滿江春。

（其三）

長廊下，笛咽水空鳴。

吹面荷風緣數起，斜檐暮雨兩三聲。

一曲訴平生。

夢江南

九曲池頭三月三，柳毿毿。

香塵撲馬噴金銜，涴春衫。

苦筍鰣魚鄉味美，夢江南。

閶門煙水晚風恬，落歸帆。