秋江待渡圖

此畫屬於院體一類，造型嚴謹，用筆不苟，刻畫十分精細。只要展開畫卷仔細觀察，其中無淪一磚一瓦，一枝一葉，一草一木，還是人物表情，都描繪得極其精妙。即是遠景、遠岸的重山峻岭，山巒連綿，也畫得很瓷實，一潭寬闊無際的秋水，宛如鏡面。白雲下的房舍屋寧、樹林畫得雖細小，但十分精工，所以把白雲上面的山推向遠處。近景為此畫的核心，近岸山巒很高，村莊座落其間，顯得十分細小，但畫得十分精緻。畫面上的樹林雜木眾多，通過畫家的筆觸，畫得各有特色，成為整幅畫上的重要組成部分。這是一幅煌煌巨制的畫作。景界開闊，但不覺疏散。他運用自己高超的技法，特別注重意境的刻畫，在他筆下的屋可居，山可游，生活氣息濃郁，有著詩一般的意境。設色溫和清秀，並不艷俗。所畫的人物比例雖小，但通過精緻刻畫，神形俱全。確屬雅俗共賞之作。

《秋江待渡圖》無款，右下鈴“仇氏實父”、“仇英之印”，左下鈴“十洲”印。有項元下諸收藏印，知此圖可能作於嘉興項家。右上方乾隆帝歷題詩一首，並有清內府乾降、嘉慶、宣統諸印。

這一作品畫面不大，但由於構圖布局得當，遠處的山巒，近處的茫茫秋水和近岸的山丘與樹林，空間關係處理得當，使人感到境界十分開闊，具有咫尺千里之妙。同時，秋高氣爽的季節特點也得到了很好的體現。從具體畫法上看，無論是景物的一枝一葉，還是人物的表情，都描繪得十分精細。與那些遠離現實、表現隱逸思想的某些文人畫家的山水畫相比，這一作品就顯得具有濃厚的生活氣息，可以激起人們對生活的熱愛。

仇英（約1498—1552年），字實父，號十洲，江蘇太倉人，居吳縣（今蘇州）。明代畫家。與沈周、文徵明、唐寅齊名，為畫史上“明四家”之一。存世畫跡有《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》、《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。

2022年4月2日，台北故宮博物院“國寶聚焦”專室迎來換展，展出《秋江待渡》。