豳風圖

豳詩經中十五國風之一，《豳風》共有七篇，按順序為《七月》、《鴟鴞》、《東山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》。林子奐《豳風圖》的順序為《七月流火》、《鴟鴞鴟鴞》、《既破我斧》、《伐柯如何》、《九罭之魚鱒魴》，符合《豳風》順序，但缺少《東山》、《狼跋》兩個部分。現存的五圖均只有標目而無署款，按順序《狼跋》為第七圖，故推測《狼跋》應有林子奐的題署。

卷首清宗弘曆御“葦龠余”，尾紙除董其昌、項元汴等三則題記外，尚有乾隆御題一則，鈐明項元汴、清高士奇、梁清標及乾隆、嘉慶、宣統內府藏印多方。

根據《詩·》《豳》詩。據載，宗創圖。該圖采、畫交替排列畫卷形式。僅存幅，量。

此卷無款印，舊傳為馬和之畫，宋高宗趙構書。但在《伐柯》篇內“構”字因避高宗諱而缺一筆，說明該書款不是趙構所寫，而是畫院高手代筆。此圖大約在元代初年被分割為兩卷，僅《破斧》篇為趙孟頫收藏，明末董其昌誤認為是趙孟頫補圖。清乾隆年間兩捲入內府，合璧裝成一卷，並將董其昌、高士奇跋移往後幅。

畫面由丘陵和樹木縱向分三等分：左側第一、第三部分兩端繪有農事前後風俗；中間第二部分是耕作與採桑場面的混合搭配。風俗與耕織場面基本對等。人物表現上運用了馬和之所創“蘭葉描”，表現出馬和之特有的樹枝法和皴法。

該圖第一景將一月、二月兩月間之事合為一幅。上方二人正制農具，下方左側農官偕隨從而立，右側農夫一家正欲外出耕作，或搬運午飯。但農官正視農夫一家的表情很容易錯認為二者有聯繫，但稍細觀察則發現彼此實無關聯。因為兩側人物腳下的路面不在一個水平面上。農夫製作農具的場景、農官一行，以及農夫家人雖都被安排在同一畫面，彼此和諧，但各自屬於不同的時間和空間內，只是組合於同一場景中而已。

並且，右上方和中央下方以彎曲的樹枝法刻畫的樹木構成簡單背景，從中能看出馬和之的影子。但近似鐵線描的人物描法和表情則不同於馬和之的典型畫風。相反，人物的白描法卻類似於北宋畫家李公麟派的風格。

該圖在張丑《清河書畫舫》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、吳升《大觀錄》、《石渠寶笈·續編》、《石渠隨筆》等書著錄。

馬和之，生於北宋，生卒年代均未見記載，錢塘（今浙江杭州）人。主要活動於北宋末至南宋初期。南宋高宗紹興年間（1131—1162年）中進士第，官至工部侍郎。工畫山水、人物、佛像，風格獨特，筆法飄逸高古，迥異於南宋院體畫法，時人目為“小吳生”。在表現山水、人物時，他更多地融入了一些書法的筆趣，古樸自然，務去華藻。有一種說法認為馬和之是南宋畫院畫家，然而，根據目前所知資料，兩宋畫院畫家自有其品秩，而無進士及第任官后尚充任畫院畫家者。此外，馬和之的畫風與院畫的總體面貌也有相當大的差距。馬和之宗法北宋李公麟而有所變化，表現人物所用線條較為短促，運筆迅疾，蘭葉描已變為後世所稱之“螞蝗描”。因此，馬和之不是南宋畫院的宮廷畫家，他以“藝精一世，命之總攝畫院事”是有一定可能性的，但卻並非服務於宮廷的職業畫家，而應與李公麟等文人畫家並列。