南歌子·槐綠低窗暗

南歌子

槐綠低窗暗，榴紅照眼明。玉人邀我少留行。無奈一帆煙雨畫船輕。

柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。別時不似見時情。今夜月明江上酒初醒。

⑴南歌子：原唐教坊曲名，後用為詞牌名。又名“南柯子”“風蝶令”。《金奩集》入“仙呂宮”。雙調五十二字，上下片各四句三平韻。

⑵“榴紅”句：化用韓愈《題張十一旅舍三詠·榴花》詩句：“五月榴花照眼明，枝間時見子初成。”照眼，猶耀眼。

⑶玉人：借喻美貌的女子。少：稍。

⑷柳葉：喻指女子之眉，眉似柳葉，故稱。

⑸梨花：喻指女子的臉龐。白居易《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”

濃綠的槐葉低向明窗室中有些發暗，艷紅的石榴花盛開發出耀眼光明。美人邀我稍作停留不必遠行。無奈行期已到煙雨迷茫中畫船揚帆輕。

只見她柳眉隨著離歌緊皺，梨花般的面容淚水流傾。離別的情景確實不像初見時的歡樂之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉剛剛清醒。

這首詞當為黃庭堅年輕時期創作的留別之作，其具體創作時間及離別對象未得確證；有人認為此為代言之作，詞中所述的男女離別之事未必就是作者的經歷。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》云：“山谷少時，喜為纖靡之詞，法秀道人戒之曰：‘君之筆墨，應墮犁舌地獄。’答曰：‘空中語耳。’集中此類詞甚多，錄其《南歌子》一首。”

此詞寫離別。上片寫行客即將乘舟出發，正與伊人依依話別。作者先從寫景人手，這時正當初夏，窗前槐樹綠葉繁茂，所以室內顯得昏暗，而室外榴花競放，紅艷似火，耀人雙眼，這與室內氣氛恰好形成強烈對比。兩人此刻的心情沒有明說，卻以室內黯淡的氣氛來曲折地反映。

離別在即，難捨難分，“玉人邀我少留行”，不僅是伊人在挽留，行客自己也是遲遲不願離開。“無奈”兩字一轉，寫出事與願違，出發時間已到，不能遲留。接著繪出江上煙雨凄迷，輕舟掛帆待發，兩人無限凄楚的別情就在這詩情畫意的描述中宛轉流露。

下片格式與上片相同。“柳葉”兩句，承上片“無奈”而來，由於舟行在即，不能少留，而兩人情意纏綿，難捨難分，真是“悲莫悲兮生別離”。這兩句寫臨行餞別時伊人蹙眉而歌，淚如雨傾。這裡運用比喻，以柳葉喻雙眉，梨花喻臉龐。“別時”句又一轉，由眼前凄凄慘慘的離別場面回想到當初相見時的歡樂情景，但往事不堪回首，只能使臨行時的心情更加沉重。

末句宕開，以景作結，略同柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》中“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”意境，略去登舟以後借酒遣懷的描寫，只說半夜酒醒，唯見月色皓潔，江水悠悠，無限離恨，盡在不言之中。如此寫法頗具蘊藉含蓄之致。

此詞在寫作手法上很有特色。如“槐綠”兩句，例用對句，做到了對偶工整、色澤鮮艷；槐葉濃綠，榴花火紅，“窗暗”“眼明”用來渲染葉之綠與花之紅，“綠”與“紅”、“暗”與“明”色彩與光度上形成兩組強烈的對比，對人物形象和環境氣氛起著烘托渲染的作用。“柳葉”兩句，以柳葉和梨花來比喻伊人的雙眉和臉龐，以“皺”眉和“傾”淚刻畫伊人傷離的形象，通俗而又貼切。全詞未用典故，在黃庭堅詞中屬別具一格之作。

近人俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：婉而有韻，麗而能雅。上半首敘欲別之前，“畫船”句搖曳生姿，有“每聞清歌，輒喚奈何”之意。後半首“柳葉”喻眉，“梨花”喻面，結句扁舟獨夜，酒醒夢回，不言愁而愁懷無際，與“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”句，同其悵惘也。

黃庭堅（1045—1105），北宋詩人、書法家。字魯直，號山穀道人、涪翁，洪州分寧（今江西修水）人。治平進士。宋哲宗時以校書郎為《神宗實錄》檢討官，遷著作佐郎。后以修史“多誣”遭貶。早年以詩文受知於蘇軾，與張耒、晁補之、秦觀並稱“蘇門四學士”。與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。詩以杜甫為宗，有“奪胎換骨”“點鐵成金”之論，風格奇硬拗澀，開創江西詩派，在宋代影響頗大。又能詞。兼擅行書、草書，為“宋四家”之一。有《山谷集》《山谷琴趣外編》。