梅花圖

款識：“禪智寺探梅用東坡壁間韻並錄請默夫老先生一笑。初地客秋到，高柯辭寒蟬。東風變氣候，古梅□寒煙。芬條拂檐瓦，□色□□顯。岡壟（拂）抱佛閣，春山一磬懸。流觀蘇髯躋，心懷林逋仙。忘形結朋好，翹首企先賢。餐飯分僧缽，煮字剪飛泉。林木斂昏靄，初月升嬋娟。援背駕雲鶴，衫袖風飄翩。野店呼香醥，狂醉何修然。西唐學弟高翔。”鈐“大雅久不作”白文印。

再題：“橫撐鐵干出檐斜，春入江城事可嗟。才有梅花便風雨，西風偏為妒梅花。曉煙夜月獨遲遲，竹外籬邊惜片時。才有梅花便風雨，閑辜吟興賦詩思。斷橋古寺又經年，隔歲相思夢寐牽。才有梅花便風雨，教人惆悵惱春天。孤根瘦影託山林，暗裡香光不可尋。總有梅花便風雨，一枝仍守歲寒心。柳窗先生以余札中語葉韻，足成四絕，和作並請一笑，默夫大兄老友。弟翔再頓首。”鈐“西唐之印”、“鳳符”。

此圖是高翔與朋友們去揚州禪智寺探梅後為默夫所作。高翔所畫梅花皆疏枝瘦朵，別具氣韻，有露冷風清之致，與汪士慎所繪的繁枝梅花相比可謂各領風騷。此圖布局獨特，畫面中間一枝紅梅挺拔而起，題詩分佔兩側，舒展多姿的梅枝將畫面平衡巧妙地分割。梅干形態蕭疏，風骨嶙峋，淡淡的梅花清幽秀雅。金農曾生動形象地評價高翔之梅花道：“半開嚲朵，用玉樓人口脂抹一點紅。”此圖可見一斑。在畫法上，高翔受弘仁的影響，用筆簡潔，惜墨如金。此外，他還注意以書法入畫，其帶有隸書筆意的行書具有瘦、硬、勁的特色，與梅花的簡、瘦、秀格調統一，相得益彰。

高翔（1688—1753年），字鳳岡，號樨堂，又署西唐，甘泉（江蘇揚州）人。終身布衣。晚年右手殘廢，常以左手作書畫。能詩，擅繪山水花卉，精於寫真和刻印。所作山水取法弘仁和石濤，畫風疏秀，自成一格。園林小景，則多從寫生中來。筆墨秀雅蒼潤，以氣韻生動取勝。與金農、羅聘等人同為“揚州畫派”重要的畫家。著有《西唐詩鈔》。