梅花圖

此幅自右至左畫梅一枝轉折直上，至枝梢才略向右倚側，頂端僅著三個待放的花苞，僅繪一枝梅，僅有四朵梅花在梅枝上很孤立地綻放，樹身全無苔點，而僅添了幾筆如刺的小枝。

因為其簡，枝端的花苞就凸現畫面，讓人入眼就領略到滿目孤寂凄冷的茫茫大千中蘊含的生意；領略到畫家心中的落寞與凄苦，以及對生命的期許；領略到畫家筆端的奇致及生於心而應於手的功力。

此圖用筆二三，屈指可數，筆簡意賅，以至極意。不由令人想到鄭板橋的評價：“橫塗豎抹千千幅，墨點無多淚點多。”

八大的款書，總與畫筆相映襯，相生髮，難於割裂、移動，極見匠心。“八”字的三角形寫法，都在六十至七十歲之間，故所書“庚十一月”者，當是他六十五歲時之庚午，是為康熙二十九年。正是他藝事大成之時。本幅舊為王方宇先生所藏，影印於《八大山人全集》。題識：寄上博山方丈老人。庚（午）年十一月畫於在芙山房。八大山人。

朱耷（1624—1705年），明宗室寧獻王朱權後裔，封藩南昌，遂為江西南昌人，譜名統『0137』，小名耷。清順治五年（1648年）落髮為僧，法名傳棨。一生字、號、別號甚多，有個山、驢屋驢、人屋等。康熙二十三年（1684年）始號八大山人。坎坷的命運影響著他的人生觀及藝術創作思想，其繪畫作品中多寄託著對清王朝的痛恨，對明王朝的眷戀之情。山水畫在宗法元黃公望平淡天真和明董其昌潤澤秀逸的基礎上形成了自己古拙奇特、勁拔荒率的藝術風格。花鳥畫在參照明代沈周、徐渭等文人畫法的同時，又融入自己強烈的主觀意識，注重魚、蟲、禽等物象的人格化表現，以象徵手法表達隱晦的寓意。晚年署款將自己的號“八大山人”四個字以草書體連綴寫，似“哭之”、“笑之”，藉此暗寓他面對富於戲劇性變幻的人生，哭笑不得，百般無奈的感慨之情。他與同為明遺民畫家的石濤、弘仁、髡殘合稱“清初四僧”。書法宗王獻之、顏真卿，淳樸圓潤，自成一格。朱耷中晚年，在書畫作品款署中多使用“八大山人”。