蔡尚君
蔡尚君
蔡尚君，出生於中國北京，中國內地導演、編劇，畢業於中央戲劇學院。 1997年，擔任張楊執導的劇情片《愛情麻辣燙》的編劇。1998年，執導帶有實驗性質的先鋒話劇《保爾·柯察金》在話劇界上獲得了口碑極佳的好評。1999年，擔任張楊執導的劇情片《洗澡》的編劇。 2005年，擔任劇情片《向日葵》的編劇。2006年，執導個人首部劇情片《紅色康拜因》獲得第48屆希臘塞薩洛尼基電影節最佳影片獎、第12屆韓國釜山國際電影節費比西國際影評人獎。2011年，編導懸疑犯罪片《人山人海》獲得第68屆威尼斯國際電影節最佳導演獎。2012年，擔任第15屆上海國際電影節“亞洲新人獎”評委會成員。2013年，擔任首屆中國國際微電影展評委會委員。2015年，擔任第18屆上海國際電影節主競賽單元“金爵獎”評委會成員。2017年，擔任第8屆中國電影導演協會終評評審團成員；同年又編導劇情片《冰之下》入圍第20屆上海國際電影節金爵獎最佳影片獎。
1997年，擔任張楊執導的劇情片《愛情麻辣燙》的編劇。
1998年，執導帶有實驗性質的先鋒話劇《保爾·柯察金》在話劇界上獲得了口碑極佳的好評。
1999年，擔任張楊執導的劇情片《洗澡》的編劇。
2005年，擔任劇情片《向日葵》的編劇。
2006年，執導個人首部劇情片《紅色康拜因》獲得第48屆希臘塞薩洛尼基電影節最佳影片獎、第12屆韓國釜山國際電影節費比西國際影評人獎。
2011年，編導懸疑犯罪片《人山人海》獲得第68屆威尼斯國際電影節最佳導演獎。
2017年，編導劇情片《冰之下》入圍第20屆上海國際電影節金爵獎最佳影片獎。
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2017年 | 《冰之下》 | 電影 |
| 2011年 | 《人山人海》 | 電影 |
| 2007年 | 《紅色康拜因》 | 電影 |
相關參考： . .
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2017年 | 《冰之下》 | 電影 |
| 2011年 | 《人山人海》 | 電影 |
| 2005年 | 《向日葵》 | 電影 |
| 1999年 | 《洗澡》 | 電影 |
| 1997年 | 《愛情麻辣燙》 | 電影 |
2012年，擔任第15屆上海國際電影節“亞洲新人獎”評委會成員。
2013年，擔任首屆中國國際微電影展評委會委員。
2015年，擔任第18屆上海國際電影節主競賽單元“金爵獎”評委會成員。
2017年，擔任第8屆中國電影導演協會終評評審團成員。
2020年7月1日，第十一屆中國電影導演協會2019年度表彰大會初評揭曉，導協全體會員導演將對入圍影片進行線上投票，票選出提名名單，蔡尚君擔任初評委。
| 威尼斯國際電影節 |
▪ 2011 第68屆威尼斯國際電影節最佳導演銀獅獎 人山人海（獲獎） ▪ 2011 第68屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 人山人海（提名） |
| 釜山國際電影節 |
▪ 2007 第12屆釜山國際電影節國際電影評論家協會獎 紅色康拜因（獲獎） ▪ 2007 第12屆釜山國際電影節主競賽單元-新浪潮獎 紅色康拜因（提名） |
| 亞太電影大獎 |
| ▪ 2008 第2屆亞太電影大獎評委會大獎 紅色康拜因（獲獎） |
| 北京大學生電影節 |
| ▪ 2008 第15屆北京大學生電影節最佳處女作獎 紅色康拜因（提名） |
| 希臘塞薩洛尼基電影節 |
| ▪ 2007 第48屆希臘塞薩洛尼基電影節最佳影片金亞歷山大獎 紅色康拜因（獲獎） |
| 法國南特三大洲電影節 |
| ▪ 2011 第33屆法國南特三大洲電影節銀熱氣球大獎 人山人海（獲獎） |
| 英國萬像國際華語電影節 |
| ▪ 2012 第4屆英國萬像國際華語電影節傑出貢獻獎 人山人海（獲獎） |
| 上海國際電影節 |
| ▪ 2017 第20屆上海國際電影節主競賽單元-金爵獎 冰之下（提名） |
蔡尚君的電影有一種原始的、不動聲色的殘酷。沉鬱粗糲的影像，冷靜直白地闡述，人性置於惡念下的驟烈賁發，更具有恐怖的張力。他無意簇擁普世的溫情，而落筆於物質經濟社會中悄然流逝的人類的原始情感，並藉此反射出中國當下社會底層人群的生活現狀和逼仄處境。出自他執導的作品雖然只有《紅色康拜因》和《人山人海》，然而他的每一部電影，都震驚四座。（騰訊娛樂評）
蔡尚君導演給我們帶來了一個不同的世界，看完這樣的電影，我會反思我自己的生活，真的很震撼。他這些年一直試圖表達國人另外一種生存狀態，他的電影不會讓我失望。（時光網評）
蔡尚君執導的電影無疑也屬於大眾傳媒中很少看見的另一種中國的故事。（《北京電影學院學報》評）
導演蔡尚君最值得人尊重的地方在於兩部影片無論是劇情的推進還是角色的塑造都沒有去追求商業片緊湊而扣人心弦的故事情節，他帶給大家的是導演本人對於影片自身凝聚的藝術性，以及導演那種不懼商業前景的獨立創作的精神理念，蔡尚君以紀錄片長鏡頭的拍攝方式，讓觀眾直面最真實的場景，賦予了影片最質樸的感覺。蔡尚君導演對當下中國現實社會生活中農民工生存問題的關注。《紅色康拜因》主要刻畫父子間情感的眼神細緻入微，《人山人海》則是表現了底層農民工普遍麻木狀態的眼神非常逼真，讓觀眾感受到了他們的絕望境地。為蔡尚君的兩部影片就完全具備了當代性，拍攝獨立的電影指的就是他這類導演，正是因為這些有電影理想的導演的存在，中國電影才能成為當代世界電影的一部分。（《當代電影》評）
與“第六代導演”時期的蔡尚君，他無論是作為編劇還是導演，都不是一個高產的作者蔡尚君，他的電影極具個人風格，始終堅守社會人文以及自己的藝術風格，記錄中國中下層老百姓的人情世故，表現處在社會轉型期下的人們思想轉變的過程和內心情感的抒發。的電影注重反映當代中國社會的現實問題，記錄社會轉型和變革期的普通民眾的生活現狀，以講述個人故事為主要手法。他創作的電影並沒有將傳統父子之間的親情加以突出，也沒有將家庭溫暖和親情觀念作為電影主題，而是通過描述父子之間在社會轉型過程中出現的衝突、憤怒、仇恨來引領觀眾對於現實社會問題進行思考。這樣的現實主義電影對於目前商業、娛樂當道的中國電影來說，無疑具有相當高的社會和藝術價值。（《電影文學》評）
