塞上

這首七言律詩描繪的是中國北方大模中游牧牧民的生活圖景。前人論詩，認為詩應當具備“三真”：言情宜真，寫景宜真，記事宜真，唯真才能傳神。這首詩筆墨所至，繪聲繪色，無不真切質直，是具備這“三真”的。

詩的首聯寫大漠中黃沙蔽空、雪滿郊原的景象。“黃沙風卷”即“風卷黃沙”。“半空拋”的“拋”字用得極有力，既顯示了沙之重（如用“飄”則無此沉重感），更表現了風力之強勁：把無邊的黃沙捲起，一下子“拋”向“半空”。“雲重陰山”即“陰山雲重”。“雲重”即雲濃而且厚，給人以“壓頂”之感，故曰“重”。“陰山”本來就表現的就是陰冷的一面，再加上上有重雲密布，下有積雪遍野，其冷而荒的景象便展現出來。首聯破題，來勢突兀峭拔，景象博大、遼闊，頗得雄渾意象，通篇氣力，由此“定格”。

頷聯與頸聯，以兩組對句分別寫出大漠中常見的四種景象，從而使一幅雄奇的大漠生活圖臻於完善。這四種景象是：其一，尋水。沙漠缺水，且由於流沙的不斷移動，水源不能定位，往注今為涓涓細流而明日即沙丘鱗次。所以，牧民不得不常常四處“探水”，探得水源，便“移帳”就之。此句可見牧民游牧生活的特點。其二，射難。“射鵰箭落”即“箭射鵰落”。“著弓沙”，用弓收拾起來，這種意義上的“抄”字，本是個方言詞，《辭海》解釋為“以匙取物曰抄”，這當是是個很形象的動作，牧民多在馬背上生活，其射鵰往往在馬背上開弓，射落之後亦不必下馬拾取，只須用弓一“抄”便可拾取，由此可見射鵰者的矯捷。其三，飢鳥啄果。鳥在冬天的大漠中，飢無所食，即使遇到“霜果”也不放過，因果實凍結，故須啄要而食之，“啄”字下得逼真、貼切，荒漠冷落，由此句可見。其四，渴馬奔河。河水凍結，馬渴而不得飲，為了尋找水源而不得不奮力奔跑，不策而奔，故日“自跑”。這也是沙摸中常見景象，動物為了飲水，往往長途奔跑，直至找到水源為止。以上四景，由人而及鳥獸，從不同的方面，不同的角度，描繪了大漠中的生活圖景。

尾聯仍是寫景，寫牧民找到水草肥美之地，支起帳篷，夜間從樹林里折得樹枝，燃起籍火，取暖或燒烤獵物以供食用。這也是習見的游牧生活場景，如《遼史·營衛志》所說：“隨水草就畋獵，歲以為常。”

這首詩的長處是真實地反映了游枚生活的狀況，情真景真，略無藻飾，寫景之中兼含記事，筆墨中時見貞剛雄傑之氣。這種風格的詩篇，在南方文學中是罕見的。但從“詩藝”的角度看，似有不足之處。詩的真諦，要求景盡情不盡，語盡意不盡，越盡味不盡。而這首詩卻沒留下多少值得回味之處，失之於“盡”。再說律詩的中間兩聯，或寫景，或敘事，或述意，其要旨皆須有虛有實如此，才能生動靈秀。而此詩皆動態之景，填得過實，尤其是第三聯，應當變換筆法，別開境界，而此詩卻仍用第二聯的筆法。“以貫之”，如此。則使全詩傷於板滯。這些雖是小瑕，讀詩時亦不可不察。

《太平廣記》：“此詩描寫契丹景色、習俗，為南人所稱道宜也。

趙延壽（？－948年），本姓劉，鎮州（今河北正定）人，後為盧龍節度使趙德鈞養子。少美容貌，好書史。

初仕後唐，尚後唐明宗興平公主，為汴州司馬，遷汝州刺史，歷河陽、宋州節度使；入為上將軍，充宣徽使，遷樞密使，鎮守徐州。長興三年，加同平章事，出為宣武、忠武兩鎮節度使。

後晉天福元年，為契丹所獲，出任幽州節度使，遷樞密使，兼政事令。十二年，授中京留守、大丞相。天祿二年，卒。