金仲蓀

青年時期就讀於京師大學堂，為首屆學生。畢業后從事文學工作。曾任中華戲曲音樂院南京分院副院長，《劇學月刊》主編。1931年參與創立劇藝實進會，參加者有程硯秋、荀慧生等人。1936年繼焦菊隱之後任中華戲曲專科學校校長，培植京劇人材甚多。

金仲蓀於1924年開始從事編劇工作，專為“四大名旦”之一的程硯秋作劇。由《碧玉簪》始，連續為其寫了十多齣戲，其中影響較大的有1925年的《聶隱娘》、《梅妃》、《沈雲英》，1926年的《文姬歸漢》、《斟情記》，1927年整理改編的老戲《朱痕記》、《柳迎春》，1930年的《荒山淚》，1931年的《春閨夢》。其中尤以《文姬歸漢》最為出色，被稱為京劇藝術史上最偉大的作品之一。而《荒山淚》也是程派藝術的悲劇經典劇目。

1922年10月，農曆壬戌年：程艷秋首次赴上海演出

程艷秋首次赴上海演出，演於亦舞台，同行有羅癭公、榮蝶仙、吳富琴、李多奎、侯喜瑞等。

在上海，程艷秋在羅癭公陪同下拜訪了康有為、陳散原、袁伯夔、周梅泉、樊樊山、陳叔通、金仲蓀、吳昌碩等前輩。

后因上海警察找余叔岩麻煩，小報也散布流言蜚語，余叔岩隻身返回北京，使得頭牌空缺。於是程艷秋改掛頭牌，特邀王又宸助演。

1924年8月8日，農曆甲子年七月初八日：程艷秋組鳴盛社

程艷秋改組和聲社為鳴盛社，社長為其岳父果湘林。因羅癭公病逝；編劇金仲蓀，羅之未竟遺作《碧玉簪》，由金仲蓀接手完成。“鳴盛社”的班底有李洪春、曹二庚、慈瑞泉、文亮臣、張春彥、侯喜瑞、王又荃、吳富琴等原和聲社老夥伴；王瑤卿先生則退出，搭入尚小雲、譚富英的重慶社。在北京三慶戲院演出。

1925年8月20日，農曆乙丑年七月初二日：鳴盛社改為鳴和社

在鳴盛社支持一年有餘后，社長果湘林先生不勝勞煩，程艷秋亦不忍老岳受累，決定自行出面組班，特聘梁華亭先生任社長，經理內外社務，改組鳴盛社為鳴和社，班底成員有郝壽臣、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、張春彥、董俊峰、李多奎等原和聲社老夥伴。請高登甲先生抱本子任後台管事，文武場面則有琴師穆鐵芬、鼓師杭子和、陳鴻壽及錫子剛等。由金仲蓀任編劇，程艷秋掛頭牌自兼編導和唱腔身段設計。

1937年4月21日，農曆丁丑年三月十一日：程硯秋組秋聲社

程硯秋組秋聲社，社長吳富琴。程硯秋與王少樓並掛頭牌，成員有曹二庚、慈瑞泉、李四廣、侯喜瑞、程繼先、鮑吉祥、哈寶山、李多奎、蘇連漢、鍾喜久、鐘鳴岐、扎金奎、俞振飛、劉永利、張蝶芬；司鼓白登雲，琴師周長華、任志林，大鑼高文誠，舞台監督高登甲。不久崑曲音樂家韓子和亦加入，俞振飛八月份脫離返滬由顧珏蓀易之。張春彥代鮑吉祥和哈寶山，慈瑞泉年邁以慈少泉繼之，以孫甫亭代已故老旦文亮臣；當年新搭入的有葉盛茂、李克昌。

編劇事宜雖由金仲蓀先生統籌，由於金主持中華戲校、戲曲研究所和《劇學月刊》常務，勢難分身，遂先後延聘杜穎陶、陳墨香，特別是翁偶虹先生參與新劇的編撰工作。