李新花

李新花，女，1965年出生於山東省曹縣。1978年開始從藝，師承王東紅，工豫劇閨門旦、花旦、青衣、老旦。歷任曹縣豫劇團、濟寧市豫劇團演員。2001年加入中國戲劇家協會。國家一級演員。山東省青聯委員，山東省第七次黨代會代表，濟寧市市中區人大代表。

李新花1978年首次公演豫劇《打漁殺家》之後，在豫劇《抬花轎》中飾周鳳蓮、《秦雪梅》中飾秦雪梅、《西廂記》中飾紅娘、《洛陽橋》中飾葉含嫣、《三上轎》中飾崔金定、《蝴蝶杯》中飾胡鳳蓮、《淚灑相思地》中飾王蓮娟、《風雨行宮》中飾金桂、《花槍緣》中飾薑桂芝、《粉黛冤家》中飾上官婉兒、《紅顏淚》中飾田秀等；錄製有電視戲曲藝術片《抬花轎》、《粉黛冤家》、《風雨行宮》等。

李新花，濟寧市山東梆子劇團及豫劇團領銜主演，國家一級演員中國戲曲第二十屆“梅花獎”獲得者。

中國戲劇梅花獎是由中國文聯、中國戲劇家協會主辦的全國戲劇表演藝術大獎。於1983年由曹禺先生髮起舉辦，旨在表彰戲劇舞台上的優秀演員，樹立勤學苦練、銳意創新、勇於攀登藝術高峰的楷模，促進表演藝術水平不斷的提高，繁榮和發展社會主義戲劇事業。“梅花獎”取“梅花香自苦寒來”之意。

梅花獎的評選條件極其嚴格。涉面廣規格高，重藝更重人。對參評者的審查，以表演藝術成就為主，同時重視思想作風，提倡德藝雙馨。且須有該年度在首都舞台公演的劇目。

山東省山東梆子專業委員會理事，山東省戲劇家協會會員，濟寧市山東梆子劇團及豫劇團副團長。自幼學藝，主工閨門旦、花旦兼演青衣。

有《淚灑相思地》、《抬花轎》、《桃花扇》、《洛陽橋》、《秦雪梅》、《三上轎》、《畫龍點睛》、《芬黛冤家》、《西廂記》、《穆桂英掛帥》、《花槍緣》、《蝴蝶杯》等。

1996年9月，獲“天幕杯”中青年戲曲大賽一等獎；在“山東省地方戲曲邀請賽”中獲表演一等獎，

1997年10月省文化廳、省電視台主辦的“首屆青年戲曲演員電視大賽”中，參演劇目《抬花轎》獲銀獎，11月參加中央電視台錄製的三集電視戲曲片《風雨行宮》（飾演皇后）。中央電視台1、3、4套對此劇多次播放。

1998年排演的大型新編歷史劇《孔尚任》中飾演顧雪兒，獲“第六屆山東文化藝術節”表演一等獎。該劇當年獲省精品工程獎。

1999年有投入《桃花扇》的排演，劇中飾演李香君。

2001年，應邀參加菏澤國際牡丹節，獲特等獎。她所主演的眾多劇目在中央、山東、河南、安徽電視台、電台播放，全國、省多家新聞媒體給予專題報道，有多集專輯、唱片出版發行。

山東省第七次黨代會代表，並選為大會主席團成員，現為山東省山東梆子專業委員會理事，山東省戲劇家協會會員，山東省青聯委員，中國戲劇家協會會員。

1965年春天，李新花在曹縣樓庄鄉孫灣村出生了——這是人生不可抗拒的“天意”——是緣於這塊戲劇文化庶地對一個未來梅花獎得主的冥冥召喚呢？還是緣於一個藝術生命對這塊戲劇沃土的急急尋找？

父親年逾不惑，自是活得明白。縱是千金，足讓他喜不自勝。在春天，再沒有花兒更喜人的了。就叫她新花吧，願這個嶄新而美麗的生命，有一個更新更美的明天。物質的匱乏並非真正的不幸，真正的不幸是愛的缺失。從這個意義上講，新花又是幸運的，因為她自幼便生活在愛里。家人抱著她走親訪友，背著她下地幹活，就是推碾拉磨，也捨不得扔在一邊，而是把她攬在懷裡，放在磨棍上一圈又一圈地跟著轉悠。如果說淚水與哭泣是由痛苦製造，那麼歡笑與歌聲則是由幸福釀成。這個時候，“戲迷”父親一邊推磨一邊高興地哼起“兩夾弦”，而盡享著親情幸福的新花則會跟著唱，在窄窄的磨房裡，這樣的歌聲與歡笑，常常會與“嗡嗡”的磨聲相伴始終。

兩夾弦也是一個地方劇種，曹縣的北鄰定陶縣就有一個這樣的劇團，曾受到過敬愛的周恩來總理的接見。父親自小就喜愛兩夾弦，而爺爺則很早就會拉弦子。家裡常會出現這樣的場景，父親唱著的時候，爺爺就跟著拉起來了，或者是爺爺拉著的時候，父親就跟著唱起來了。而這時，啞啞學語的新花也從“觀眾席”蹣跚地走向前台，跟著唱起來。這雖是農家庭院里的自娛自樂，但在幼小的新花眼裡，卻無異於輝煌的“藝術盛典”。

小新花的老師不僅有父親和祖父，還有家中牆上掛著的那個有線廣播。只要裡邊唱戲，她的魂兒便被勾走了，不吃不睡，如同著魔，不到唱完，決不離開。更讓人驚異的是，一旦聽完，她竟大差不離地學會了。她成了村裡的小小“名角兒”，左鄰右舍、大人小孩，有時起鬨讓她來上一段，而小新花竟也毫無懼色，就地一站開口即唱，街頭巷尾、庭舍場院，成為她最初的舞台。

李新花9歲那年，代表學校去縣城會演，一曲《紅燈記》唱段，唱亮了所有觀眾的雙眼。一個初次進城的農家女娃，“震”住了見多識廣的評委。縣劇團的老師識才若渴，當時就動員她留下學戲，未料這位小“李奶奶”竟以想家為由搖頭謝絕了。後來，帶隊的老師和李新花開玩笑：“新花學戲怕想家，劇團想要也沒法”。

李新花13歲，機會再臨。1978年縣戲校招生，她在老師父母的支持下，欣然赴考，終如願以償。一試即中，舉家歡喜。只是家境貧寒，衣物難備，東湊西借，才勉強成行。報到那天，父親借來一輛自行車，由鄰家大哥送往縣城。

李新花進入戲校，心無旁顧一意求學，拚命地汲取藝術的營養。她美麗聰慧，悟性甚佳，靜觀細察之間，一些唱腔便心領神會了；勤奮好學，意志極強，晨練晚習之中，一些動作便運用自如了；加上老師水平較高，不少已是唱響魯西南乃至全省的“名角”，她很快便脫穎而出，一串摺子戲的主要角色便非她莫屬，在一些傳統名劇中扛鼎主角，她也由此確立了主工閨門旦、花旦兼青衣、老旦的藝術行當。

李新花

曹縣戲校辦學目的，當然是培養後備力量，為豫劇儲蓄優秀人才，但其真正的初衷，卻是重建“曹縣二團”。1980年，時機成熟，戲校改為“曹縣豫劇二團”。李新花也成為縣劇團的正式演員，一個真正的藝術舞台，展現在她的面前。建團初始，團里擴充人馬，原一團的一批名演隨之調入，其中就有成為她恩師的王東紅。王東紅乃豫劇大師閆立品的嫡傳弟子，之前早已聲名遠播。這讓李新花喜出望外，也讓她暗自使勁，虛心學習，以求真經。王東紅老師愛戲又愛才，她對扮相俊美、表演灑脫、唱腔圓潤的李新花，喜愛有加，遂收為弟子。正常排戲之後，再喂以“偏食”，嚴以指導、悉心關愛。李新花學戲本具天賦，加之名師相教，刻苦用功，自是演技大進，很快便可單打獨挑、主演大戲。

1981年，山東、河南兩省廣播電台錄製了她主演的劇目《洛陽橋》《抬花轎》。隨後在濟南演出，又轟動省城。《大眾日報》《農村大眾》分別以《豫劇妙音飄泉城》和《豫劇藝壇蓓蕾初放》的標題，載文介紹她的演技。並錄製了她主演的傳統戲《抬花轎》、新編歷史劇《粉黛冤家》，在省電視台播放。還是這年，她隨閆立品大師到濟南演出並在《秦雪梅》中為之配戲，再獲滿堂彩。當時，看戲的京劇大師方榮翔深為李新花的演技所打動，專門撰文就其扮演的秋玲一角大加褒獎。

1982年，王東紅調到山東省梆子劇團，李新花便成為劇團內當然的主角。其間，她主演的《抬花轎》經多次排練、精心雕琢、搏釆眾長、漸成風格。被中國唱片社錄製成盒式錄音磁帶發行全國。省電視台也將《抬花轎》製成電視戲曲片播放，並以《藝壇新花》為題製成50分鐘的專題片，介紹她的表演藝術與成長經歷。

1990年，河南省豫劇二團來曹縣演出，聽說該縣也有一個“二團”很是紅火，在魯西南一帶頗負盛名，便提出聯誼演出意見，名家示愛，自然一拍即合。於是兩家便有了一年演出機緣。時間雖短，但因能與眾多名角同台切磋，李新花感到受益匪淺。分手之時，未免難捨難分，尤其是兩團主角，更是惺惺相惜。後來，河南省豫劇二團大牌演員王紅麗成立了全國第一家民營劇團——“小皇后”豫劇團，邀李新花夫婦加盟，一合作又是三年。

李新花在劇壇上的迅速崛起，引起了濟寧市豫劇團的注意。1995年，劇團團長張志瀛、書記蔣慧君夫婦，為了重振濟寧豫劇，讓劇團走出低谷，思賢若渴，派員找到李新花，向她說明歡迎前來創業的意向。李新花此前曾數度來濟寧演出，得知這裡有深厚的文化沉澱和觀眾基礎，加之孩子漸大需要入學，多年奔波急需安定，這事兒便是一拍即合、並無周折。這一年，李新花舉家遷此，未來的梅花獎得主，終於覓得良所，也為梅花的盛開覓得了適宜土壤。

濟寧豫劇團成立於抗日戰爭時期，擁有一批資深演員，在魯西南素有“王牌劇團”之稱，李新花到此，便如魚入海洋、鳥入森林了。團領導也有意識地培養她，在她接新戲的同時，又為她恢復了擅長的舊戲——喜劇《抬花轎》和悲劇《淚灑相思地》，特別是她的“抬轎”唱段，更是成了我市各種場合、大小活動的保留戲、壓軸戲。一時，市內形成一個“花轎熱”，就這樣抬來抬去，直抬得李新花名聲大振。新花在心懷感激的同時，自然也是全身投入，不敢稍有懈怠。團內有近30個常規劇目，她目目有戲，每年有近300場演出，她場場參加，勞累並快樂著，耕耘並收穫著，積累並突破著——

1996年9月，榮獲“天幕杯”中青年戲曲大賽一等獎。11月，參加“山東省地方戲曲邀請賽”榮獲表演一等獎。1997年10月，參加省文化廳、省電視台主辦的“全省首屆青年戲曲演員電視大賽”獲銀獎。11月，應河南省“小皇后”豫劇團之邀，赴京參加了中央電視台拍攝的電視戲曲片《風雨行宮》的演出，在劇中飾演皇后一角，得到湖北省著名導演余笑予的指導，藝術上更是大有進益。后該劇在央視一、三、四套節目中多次播出，影響甚廣。

1998年，時任市文化局長的魏延俊，提出濟寧市的戲劇藝術要注重精品工程的思路。劇團排演新編歷史劇《孔尚任》，新花在劇中飾演顧雪兒一角。該劇因其內容形式的大膽創新，一時好評如雲。12月，參加“第六屆山東文化藝術節”榮獲一等獎。後進京展演，得到文化部領導和專家的一致讚揚。著名劇作家吳祖光先生對該劇倍加喜愛，專門到會同演員們座談併合影留念。

李新花

《孔尚任》的成功，更堅定了文化局領導由重點發展群眾文化到與專業文化齊頭並進發展戰略的決心。他們鼓勵演員們再出文化精品，敢拿國家大獎，甚至制出明確目標——向著第二十屆梅花獎大膽衝擊！這是濟寧市文藝戰線發起新一輪衝鋒的號角，讓人激動而歡欣——還有比改寫濟寧的歷史、創造文化的輝煌更振奮人心的嗎？於是，《孔尚任》的姊妹篇《桃花扇》又在排演中，天降大任於斯人，李新花被定為領銜主演，擔綱女一號角色李香君。這是一次巨大的挑戰，首先是任務重，它有著明確指向，就是衝擊大獎；其次，角色難度大，李香君是孔尚任精心塑造的完美的形象，品貌俱佳、才藝雙全，是一個“出污泥而不染”，具有憂國情懷的秦淮名妓，演員不僅形似，更要神似。一個喜愛的角色，對於演員來講，不是要去機械完成的任務，而是一個難拒的誘惑與心靈的呼喚，是一個求新的機遇和精神的洗禮，它會幻化為巨大的創造熱情和無窮的工作幹勁。面對信任，李新花自是責無旁貸；面對角色，她更是充滿嚮往。自此，李新花變成李香君了，左也李香君，右也李香君，日也李香君，夜也李香君。她將居室中的傢具摞放起來，走李香君的台步，做李香君的動作。為演好角色，她去中戲學習，賃一間不足8平米的民房住下，點一個蜂窩煤爐抵禦嚴寒。條件之苦，難以盡言。當市文化局分管副局長韓齊遜帶人去看她時，這個堅強的女性也不禁淚流滿面了。緊張的排練終於讓她累病，得了聲帶小結，但徠她才從南京動完手術，又出現在排練場。文化局與團里的領導對這場戲十分關注，不但在生活上給予照顧，還從全國各地請來專家學者，進行現場指導，以幫助她更深地理解角色，演活人物。功夫不負苦心人，李新花和同仁們的心血沒有白費，一朵梅花終於在濟寧盛開了，李新花主演的《桃花扇》和她的一台摺子戲，受到了專家評委的高度稱頌，認為她是一個難得的潛質大、表現力強的好演員。李新花當之無愧地成了二十屆中國戲劇梅花獎的得主。

為表彰李新花在戲劇藝術上做出的傑出貢獻，市政府專門召開表彰大會，並專門拿出3萬元進行獎勵。省文化廳和市文化局也分別拿出5千元和2千元為李新花頒發獎金。她卻從中拿出2萬元捐給了劇團。對於組織的關心和褒獎，李新花自然心懷感激，但她認為，“梅花獎”雖系個人榮譽，但卻是集體勞動的結晶，她說，沒有文化局和團領導的全力支持，沒有演職員們的無私奉獻，就沒有我今天的榮耀。我願意獻出這2萬元錢，來表達對組織和同事的感謝。其實，李新花並非不需要錢，台上風光的李新花，台下有太多的無奈。她一家三代蝸居在50個平方的破舊樓房裡。雙親已是高齡，父親八十，母親七十六，妹妹在外地打工，現已遠嫁蘇州，照顧二老自然由她一人；她兒子尚小，一個正考高中，一個剛讀初中，卻安不下一張溫馨的書桌；她的丈夫丁少雲也在劇團工作，因為經常一同下鄉，孩子的教育便成問題。有人說，她鍾情於藝術，嫁給了戲曲。但藝術與戲曲卻要求她不停地奉獻與付出，對於觀眾她已是全心全意，對於家人卻只得“半心半意”。大兒子中考的分數下來了，據說離錄取線差了那麼一點，但這一點卻可能是一份昂貴的代價，要上學就需要外交一筆數目不小的費用。而這，還不能去考慮孩子的委屈、自尊，以及他不願意說出的痛處。但他的兒子，卻似乎很懂事，理解媽媽所做的一切。他說，自己沒考好，不能怨爸爸媽媽，因為他們做得是一件更有意義的工作，以後要再加把勁，少讓媽媽操心。小兒子踢球回來，自己蹲一邊“唰唰”地洗著自己的球鞋，看架式他干這活兒已不是頭一摸了。而丈夫丁少雲臨到午時，悄悄地離開採訪現場，到廚房裡很快切好了一盤茄子條和半盆子土豆絲，準備做午飯時好用。別人說：你一家子都是勞動模範呀。李新花聽了，眼圈一紅：“咳，沒法子啊，我有時顧不上，他們只好自理了。”但她接著破啼而笑了：“這也是窮人的孩子早當家啊。”

有人說，作為一個戲劇演員，能獲“梅花獎”今生此世足矣。李新花是幸運的，她趕上了一個好時候，也修成了藝術的“正果”。但在藝術上，她並不滿足，她說，獎勵只代表過去，而未來卻是個空白，我還要繼續努力、不斷求索。2004年4月14日，劇團又要出發了，這一次去的是河北省武安縣，臨行前，李新花踩著一個凳子從櫥子上端拿衣物、備行李，不小心從上面掉下來，腳後跟又紅又腫。丈夫見她摔得厲害，勸她：“要不我找領導說說，這次就別去了。”但她堅決地拒絕了，一瘸一拐地裝車去了。到了演出地，她仍然帶傷演出。有時，一場戲下來，她疼得悄悄躲在一邊失聲痛哭。

作為演員，出差頻繁，臨行裝車，到站卸車，臨演裝台，演完卸台，成為一個不成文的規矩。這個時候，李新花總是不甘落後，無絲毫名演員的架子。這種作風，也體現在舞台上，據業內人士講，一般名演，都不再願意去跑龍套、站兵了，而李新花仍在認真去做這些通常是學員或群眾演員都會做的事兒。一旦劇情需要，李新花就精神抖擻地跑到台上來了。

李新花說，演員有大小，而角色無大小，站兵我也要站最好的“兵”。市文化界乃至省文化廳、演藝界人士對李新花的人品戲德很是讚賞，他們評價說，新花能堅持做到這點，確實難能可貴。藝術並無止境，畢生都需努力。這不但是“梅花戲后”李新花的成功奧秘，也是藝術與人生成功的奧秘。