風流子·東風吹碧草

這首詞表面上看是懷念昔日青樓舊好的詞，實際上應是懷念同時遭貶謫的友人。

上片主要寫貶謫途中的孤單凄苦及煩亂的心緒。萬物勃興的春天本來能給人以美的享受，使人充滿希望和信心。但這在身處逆境的作者眼中，卻完全失去了光彩，變成了另外一種樣子。開頭三句寫作者目睹春天的到來，感嘆時光流逝，擔心自己將終老貶所。這自然是悲哀的，因此在他眼中，梅紅柳綠的大好春光包就變成“惱人春色”了。但這種煩惱躲不掉，擺脫不開，心煩意亂，傷感倍增，覺得“隨雲”“逐水”都無出路。最後四句寫夕陽含山，暮靄沉沉，身處“一葉扁舟"之上，漂泊茫茫大江之中的孤寂景況。偏偏此時又傳來“數聲橫笛”，這凄厲的笛聲實在叫人斷腸，無疑給孤寂的“行人”又增添了幾分凄涼。起首第三句謂“行客老滄洲”，有‘歸歟’之嘆。作者仕途不順，所以想要歸隱滄洲。此時自然界的景色是美好的。“梅吐舊英，柳搖新綠”，與《望海潮》其三“梅英疏淡”“柳下桃溪”頗為相似；但那時心情舒暢，宛如“金谷俊游”，無意中還跟隨他人女眷的車輛走了一段。然而此時由於在貶謫途中，便覺得春色惱人，心中煩亂。“北隨雲暗暗，東逐水悠悠”，寫的是自汴入淮時的情景。詞人在這裡舉目北望汴京，只見烏雲暗淡，其中寓有落第的悲觀情緒。而所乘之船入淮向東，又覺流水悠長，不由感到前路迷茫。“斜日半山”應當寫的是沿淮東去之時，回望泗州南山時所見。此時紅日西斜，隱於半山，暮煙四起，籠罩於淮河兩岸。直至“數聲”二句，才點明身在船上。

下片表面上是在回憶在汴京時的戀情。那時他冶遊“平康”，曾遇一歌妓。他倆攜手都門，無限歡娛。兩情繾綣，一朝離別，不免無限思念。自“誰念斷腸南陌以下，直至“此恨難休”，皆寫對汴京戀人的相思之情。實際上卻是追憶了同昔日舊好的深情厚誼，及失去這一切的哀怨，“青門同攜手”的歡樂，“南陌”分別時的極度悲傷，西樓中無限的柔情蜜意，這一切都成為過去，永不再來，思之如夢，念之斷腸。接下四句寫天地有盡，離恨無窮，和情人今生再難相見，將抱恨終生，極言思念之甚。詞人痛苦的心情及眼前凄涼的處境，吉凶難卜的命運，無處訴說！只有那心心相印的情人能理解，因此便“擬待倩人說與”，但這凄慘的境遇讓她知道了只能使她憂傷，還是不說吧。這種憐念情人，欲言又止的內心矛盾和苦衷，使意更深、情更切。這正是作者在貶謫途中想和同時被貶的友人聯繫，而又怕招來禍害的矛盾心理的真實反映。

此詞除“北隨雲”二句外，大體恪守格律。萬樹《詞律》卷二分析此調云：“調中四字四句者，前二段，后一段，作者多用儷語。”秦觀也是這樣。如同前段“梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭”，以及“斜日半山，暝煙兩岸；數聲橫笛，一葉扁舟”，除“惱人”二句外，都用駢儷語言，對仗工整，音節瀏麗，給人以美感。後段“天長地久”四句按照這樣寫，卻不如之前幾句的自然流美，帶有人工痕迹。

《風流子·東風吹碧草》作於北宋紹聖元年（1094年），哲宗親政，重新起用所新派人物，舊派勢力遭到沉重打擊。秦觀及其友人紛紛被貶斥出京，謫往各地。此詞作於詞人由汴京被貶往江南之時。

明代李攀龍《草堂詩餘雋》卷一眉批：人倚欄桿，夜不能寐。時有盡，恨無休，自爾輾轉百出。評：觸景傷懷，言言新巧，不涉人間蹊徑。

明代沈際飛《草堂詩餘正集》卷六：甚亂！東西南北，悉為愁場。（結句）怕伊愁，是以欲說還休。曰“擬得情人”，不婉。（徐案：《草堂》“倩”誤“情”，故沈如此雲。）

明末清初陸雲龍《詞菁》卷一：“惱人春色，還上枝頭。寸心亂，北隨雲暗暗，東逐水悠悠”，譜出如許傷心處。

清代黃蘇《蓼園詞選》：此必少游被謫后念京中舊友而作，托於懷所歡之辭也。情致濃深，聲調清越，迴環雒誦（亦作“洛誦”、“絡誦”。反覆背誦）。真能奕奕動人者矣！

近代俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“寸心亂”三句，極寫離愁之無限，以下“斜日”、“暝煙”四疊句，遂一氣奔赴，更覺力量深厚。下闋“天長地久”四句，雖點化樂天《長恨歌》，而以“倩人說與”句融納之，便運古入化，彌見情深。

秦觀（1049年—1100年9月17日），江蘇省高郵市人，字少游，號太虛，別號邗溝居士，學者稱其淮海居士。

北宋皇祐元年（1049年）十二月，出生於北宋高郵（今江蘇省高郵市）。秦觀少時聰穎，博覽群書，抱負遠大，縱游湖州、杭州、潤州（今鎮江）各地。其家族本居會稽（今浙江紹興），唐天寶末年，安史之亂爆發，祖先由會稽遷徙至高郵武寧鄉左廂里（今高郵市三垛鎮少游村）。官至太學博士、國史館編修。一生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄託身世，感人至深。他長於議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名於世。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長短句》）3卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。為“蘇門四學士”、“蘇門六君子”之一。

元符三年（1100年），復命為宣德郎，放還橫州，卒於藤州（今廣西藤縣）。