音軌

所謂DTS音軌，採用的是經由DTS(Digital Theater Systems)編碼后的 5.1 聲道標準。DTS的最大編碼流量與LPCM相同，也就是每秒 48000*16*2=1536000bps=1536kbps。相對而言，這遠比另一種流行的多聲道編碼系統——Dolby Digital （AC3）所提供的 448kbps 來得大，換句話說也就是DTS在多聲道音品的壓縮過程中失真小得多。

DTS於1993年由Jurassic Park發布進入影劇院。DTS是採用6聲道環繞系統，與杜比類似，但與杜比也有一些較大的差異，並與杜比一樣被眾多的影劇院所採用。

CD

至於DTS CD，顧名思義就是DTS音軌的音頻Audio-CD。其存儲方式與一般的音樂 CD 相同，都是 16bits、44.1kHz 採樣頻率。只是DTS CD中紀錄的實際內容並不是普通CD的PCM採樣信號，而是DTS 編碼的音軌信號。由於 DTS CD 文件記錄形式與普通 CD 兼容，因此它也就與音樂CD一樣可以用普通的方法進行復刻、製作和播放。並且，市面上絕大多數帶有數字輸出功能的DVD播放器和CD播放器都支持直接輸出DTS數字信號，加上多數音響愛好者或器材商店都已經有的DTS解碼設備，更使得欣賞DTS CD可以隨心所欲、非常方便。

備註

欣賞 DTS CD 時，需將播放機的數字輸出(SPDIF或光纖輸出介面)，連接到相應的DTS解碼器或解碼功放，再由相應的DTS解碼器或解碼功放對送至的數字信號進行解碼，方可獲得精彩的DTS 5.1 聲道輸出。如果是在電腦上，需要安裝PowerDVD或WinDVD這類支持DTS的播放器播放，才能正確回放DTS CD的多聲道音頻信號。

解析

當將模擬聲音信號轉為數字信號時需要進行採樣。CD由兩條音軌組成，使用16-bit PCM方式每秒採樣44,100次(44.1KHz)，採樣可被量化為65,536（2的16次方）個級別。而24-bit 採樣可被量化為16,777,216個級別。

數碼劇院

DTS（Digital Theater Systems,數碼劇院效果系統）是一種用於電影和音樂的高質量多音軌環繞聲技術。DTS採用聲音的相關性高效的壓縮數據，使採樣率在24-bit下達到192KHz。與CD相比，CD採用線性PCD編碼，在16-bit下採樣率僅為44.1KHz。

光碟使用

並非所有的杜比在DVD或光碟中都使用6聲道（5.1）。杜比音軌可從單聲道到6聲道，大量已發布的杜比光碟都不是6聲道的，許多採用4聲道甚至是單聲道的。而DTS發布的都是5.1DTS高質量6聲道環繞聲，並在DTS數據處理時不加入任何音效增強處理。DTS僅僅是採用高採樣率並對採樣使用經過大量驗證的基於人類聽覺特性的數據壓縮技術。

對於家庭影院的發燒友，有許多方法可將DTS加入到他們的系統中。DTS光碟已經出現了幾年了，其音效非常完美但是DTS的光碟還比較少。DTS也在光碟市場中尋求更適合的位置。

所需設備

要輸出DTS信號必須有DVD播放器。大多數較新的播放器都具有此功能。在接收的設備中必須有DTS解碼器或在中間加入一個獨立的處理系統。

用於播放DTS光碟的播放器必須有數碼輸出功能。DTS光碟和DTS CD播放系統都必須具有DTS解碼器。

總結

DTS是一種優秀的技術並開始用於普通消費者。雖然DTS技術能夠提供比CD和杜比更完美的音效，但使用DTS的盤（光碟、DVD、CD等）卻很少。使用杜比的DVD有幾千種，而使用DTS的僅幾百種。鑒於DTS技術的日益大眾化，許多製作公司開始發布更多的DTS製品，DTS會更多的進入到家庭影院或音響系統。DTS將更完美的展現5.1立體環繞系統的風采。

當你使用音序器時，打交道最多的就是音軌，一條音軌對應於音樂的一個聲部，它把 MIDI 或者音頻數據記錄在特定的時間位置。每一音軌可以定義為一種樂器的演奏。所有的音序器都可以允許多音軌操作，這就意味著一首歌所有的音軌，無論是 MIDI 還是音頻都能同時播放。這就意味 著音樂家可以一步一步的完成一首音樂，舉例來說我們可以先演奏鼓，使整個音樂有了節奏的骨幹，再配合鼓的節奏演奏貝司，再合著節拍演奏吉它，最後合著樂曲演唱。一個音序器能夠干任何事情，音序器里的所有音樂元素顯示為 MIDI 或音頻事件條，我們可以用滑鼠方便的編輯這些事件條，這些處理過程統稱為安排。

有一些功能強大的音序器還可以縮混各個音軌：提升或降低音軌的音量，改變左右相位，加入混響或延時效果。如 CubasisGO ！ Cubase VST 甚至可以使用內部的虛擬合成器實時演奏。當你完成了整個歌曲的製作以後，你可以把它存在硬碟里製作成一張 CD 或是把它轉換成一個 MP3 文件。

把一個軟弱的音軌變成一個人性化的，像牆一樣的聲音，其實是很簡單的。一定要確定，你得到的是儘可能大的聲音，而且是用最大的錄音電平錄製的。如果你想一個電吉他的聲音象是要蹦起來咬你的臉，那它必須從吉他音箱里出來才行。如果你想一個合成器的聲音豐滿有力，那就要花些時間來擰一擰你合成器上的旋鈕了，盡量得出你想要的聲音。

如果你的聲源要求用話筒錄製，那你就要選擇合適的話筒了，擺好它，以得到最好的聲音。各種話筒聽起來聲音十分不一樣。嘗試各種型號，以得到你最需要的聲音。除了最著名的Shure SM57，我用大震膜的電容話筒(電子管的或晶體管的)，也得到了很好的聲音。我喜歡用兩枝話筒來靠近聲源，第二枝話筒離幾英尺遠來使聲音更厚實一些。(小心相位問題，如果推起第二枝話筒的時候，聲音聽起來比單枝話筒聲音小而且薄，那就要挪動話筒直到聲音變好。

另一個重要的方法使用話筒前置放大器。不同牌子的前置放大器，聽起來聲音絕對不一樣。電子管前置放大器通常能得到更豐滿的聲音，但別的一些好的晶體管前置放大器也會得到同樣的聲音。(我曾經幸運地用過Orams和Neves)。試驗各種型號的話筒和話筒放大器組合來得到你喜歡的聲音。如果你是在錄製線路電平，例如，合成器或者採樣器，那不要猶豫，先通過一個直接盒(direct box，簡稱D。I。box),或者可能是一個電子管的直接盒，然後再通入你的話筒前置放大器，這樣，會給你的聲音直接加入一些聲染色。

一個使音軌豐滿的辦法就是加倍。加倍的意思就是同樣的聲部再錄一次甚至兩次，三次。加倍能使音軌豐滿，而且給音軌加上一些自然的微妙的“合唱”的感覺。例如，錄製人聲合唱時，加倍的時候交換聲部，高八度，低八度等等。

壓縮器能讓你的音軌的聲音更大，更熱烈，而不用擔心有過載的危險。尤其是在配器比較厚的情況下，控制動態範圍以使每個音軌的電平和聽覺都比較合適，是一個重要的工作。

你可以用一個限制器來減少瞬間峰值電平，然後再提高整體電平。這樣，你會得到更大，更有力，和更豐滿的聲音，聽起來象是蓄有更大的能量一樣。聽起來象是似乎有點不合邏輯，動態範圍小了怎麼反而會顯得響了呢？但事實上，更響的聲音，聽起來確實象是擁有更大的能量。跟壓縮器一樣，切記：限制不要做得太過分。

你可以使用均衡器來調整音色，使它更大，更溫暖，更有光彩，更明亮，或者是衰減一些，使它在整個混音里聽起來更好一些。當然，你可能聽過一些警告，例如，要盡量少的使用均衡器，會帶來失真，相位模糊，不自然等等，我也曾經幾乎不敢使用它來得到我想要的聲音。如果，聲音聽起來不錯的話，但用無妨。

如果你給音軌加了一倍，兩倍，三倍甚至四倍，又或者用了多個話筒來拾音，那你就要管理一大堆的音軌了。我通常喜歡把他們並成一個單聲道或者立體聲的音軌，這樣，我在縮混的時候，就能空閑一點，也便於整理我的思維。

得到一個巨大聲音的一個關鍵是，觀察你的樂隊配器。必須有聽起來顯得聲音小的聲部，才會有聽起來聲音大的聲部。如果你的混音裡面每個聲音聽起來都特別巨大而且豐滿的話，再要某一個聲音跳出來，幾乎是不可能的事。把厚的聲音減薄一點，把厚的鋪底弄薄一點，音色不要太亮，高密度的織體聲音要弱一點等等。當你在創造一個超級聲音的時候，確實是一件很有意思的事情。最後，送你一句名言：創造你心裡最渴望的聲音。