蔣國基
竹笛演員
蔣國基是一位天才橫溢的音樂家，他除了是國家一級演員外，亦是作曲家和吹管樂器的發明家。蔣國基師從笛子大師趙松庭，他於1976年全國大賽中一曲《水鄉船歌》嶄露頭角，自此在各類比賽連連奪冠，聲譽日隆，被海外報紙譽為"不可多得的神笛"和"充滿魅力的笛子演奏家".
自幼師從笛子大師趙松庭，1976年以一曲《水鄉船歌》享譽海內外，被譽為"充滿魅力的演奏家"。
在演奏上，不僅笛藝精湛，對簫、巴烏等的演奏也頗有造詣。
1996巨笛的試製成功填補了民族吹管樂器低音的空白。所謂藝無止境，蔣國基先生正以極大的熱情投入對塤的研究與演奏中，創作了塤曲《雷峰夕照》。
很坎坷，也很幸運
蔣國基演奏圖片
此前陳復憲曾借錢給一戶蔣姓人家做生意，但蔣家經營不善賠了本，陳復憲被抓后，蔣家念及陳家給錢之恩，見陳勤一母親拖兒帶女，辛苦撫養6個子女，就將年齡最小的陳勤一帶回家撫養，從此6歲的陳勤一告別了本名，更名為蔣國基。
蔣家是個職員家庭，生活過得很辛苦，蔣國基只念了3年書，這成了蔣國基心中永遠的痛，也成了他日後總是比別人多付出、多努力的一個根子。隨蔣家住在杭州話劇團一個倉庫邊上，看不到未來的蔣國基已經11歲了，依然對生活懷有夢想的他這時碰到了他人生中第一個指路人———沈福官，他說“我帶你去考杭州雜技團吧”。
蔣國基抓住了苦難生活中這點光亮，順利考取並開始了長達兩年的雜技基本功訓練。直到雜技學訓班解散，他又幸運地碰到了浙江省文化廳藝術處分管木偶皮影雜技的施振眉，他把蔣國基介紹到了浙江皮影劇團。13歲的蔣國基又開始學起了皮影戲操作，在他眼裡皮影是沒有生命的東西，他不喜歡；而那總是在伴奏時出現並不起眼的笛子卻牽動了他的情感，他決心學這門手藝。可當時劇團里保守的老藝人不肯教他，於是背著團里的人他起早摸黑自學起了吹笛子。
機會只給有準備的人。一天吹笛子的老藝人病了，沒有人伴奏團里很著急，心裡有數的蔣國基說“讓我吹怎麼樣”，結果這一吹就吹上了，此後短笛更長笛，吹到了北京，吹到了非洲，吹到了世界，越吹名氣越大，成了知名笛子演奏家。
牛棚拜師
戀上了吹笛子，蔣國基的起點不低，誰名氣大就拜誰。經朋友介紹，他找到了當時正在牛棚改造的趙松庭，頂著右派帽子的趙松庭很不解：“你怎麼這時來拜師”？但趙老師沒有拒絕他，笛子成了爺倆心心相印的話題，他一邊燒水一邊聽著蔣國基吹笛子，並糾正說“方法都不對，要從頭來”。16歲的蔣國基沒有灰心，從海寧到杭州，有空兒就往趙老師那兒跑，那時路上來回要一天，但他樂在其中。“文革”時，皮影戲劇團解散，成立了文工團，蔣國基不再只吹笛子，需要什麼就幹什麼。拉二胡，吹嗩吶，手風琴伴奏，甚至還上台演過京劇“楊子榮”，但他始終放不下的是笛子。也許是祖師爺賞了他這碗飯吃，恩師趙松庭不但教他吹笛子，還教他作曲，並於1973年把他介紹到了浙江歌舞團。1976年蔣國基尊師命到北京參加全國器樂比賽，一曲自己創作自己演奏的《水鄉船歌》使他一舉成名。
生活的苦難成就了他的創作，他的作品中處處流淌著對生活的感悟和熱愛。皮影戲唱腔、嘉善田歌都曾做過他的音樂素材，他長期生活的海寧、水鄉在他的作品中若隱若現。人們稱他“水鄉神笛”。蔣國基曾感慨地說：“趙松庭對我有恩。我念的書那麼少，文化水平低，但他教我作曲，告訴我‘水鄉是你的立足之本。你一定不能離開杭州，這塊土壤才是滋養你藝術的根基’。我從寫景到寫情，以前注重風格，現在更重視內涵，《大漠》和《劍》是我比較認可的兩部自創作品。”但我感受，他偏愛演奏的曲目之一卻是趙松庭改編的《鷓鴣飛》，樂曲的靜和思是他偏愛玩味的。
38天監獄磨練
清高的蔣國基做人卻很低調。他早就是“角兒”了，可除了演出往中間站外，他從不站在顯眼之處。出國訪演時我與他同行，從旁觀察，他吃飯時從不入座主桌，吹笛時聲大說話時卻聲小。
凡大家必有大德。老師的修為影響著學生。蔣國基說：趙老師很有文化修養，但為人謙虛。“低調做人，高調做事”是蔣國基被公安局關進去時悟出來的。1988年，蔣國基時任浙江民樂團團長，應邀到美國演出並給紐約民族樂團帶一批樂器。徵得省文化廳同意，購買樂器的錢直接打到了樂器廠。但有些樂器沒貨，有人提議可以在家裡做再收上來。一切公事公辦，蔣國基沒放在心上。
直到1990年，他率團到法國商演時，有些人不在出國名單上而因怨生恨，誣告蔣國基帶那批樂器是投機倒把。兩年前的事情成了導火索，經審發現當時上海樂器廠的半成品被人偷出去在家裡加工后出口，偷半成品的人被公安局抓了起來，蔣國基也以“銷贓罪”被抓進去查問。
整整38天，一身傲骨的蔣國基死不認罪，直到公安局查清事實才宣布“蔣國基同志你被冤枉了”，蔣國基不讓步，堅持要公安局給出書面證明，還他清白。煉獄般的38天，在一個人的精神層面留下了什麼，只有蔣國基刻骨銘心；非比尋常的38天，在他的頸椎上留下了至今不曾痊癒的疼痛，每次吹笛子時他都得忍受，因而蔣國基演出後偏愛喝點小酒，他說喝了酒就麻木了，頸椎就不那麼疼了；38天煉獄般的體驗使他悟出了一些道理“以前我很高調，對任何人都不買帳，後來我悟出來不能個性太強、喉嚨很響，做事不只是實事求是，還要講個方法，還要想到別人”。
蔣國基被關時，趙松庭急得多方奔走，3次騎車到文化廳作證“蔣國基不是那樣的人”。師生這份患難之情、知遇之恩，蔣國基念念不忘。當年趙松庭的右派平反也是蔣國基幫著跑下來的。知恩圖報貫穿在蔣國基的行事當中，如今他想得最多的依然是趙老師想乾的事，他說“像趙老師為笛子付出那麼多的人不多，我們學習笛子的人應該像他那樣踏踏實實多為笛子做點事”。都快60歲的人了，蔣國基每天忙著搞創作、搞樂器改革、普及笛子教育。他在延續趙老師的路。蔣國基自我總結：“我運氣很好。我這個人很笨，但我很努力”。實際上，一沾笛子他就聰明異常。彎笛、雙人笛、骨笛、口笛、石笛、巨笛在他手裡如同玩物，他對研製、吹奏它們興緻無窮。我曾問他，怎麼想起吹3米多長的巨笛？他說當時民樂很不景氣，不得不想各種辦法吸引觀眾。
2021年4月8日至5月7日，參加演出“第七屆中國交響樂之春”大型音樂節。
水鄉船歌
《採桑曲》
《雁盪秋色》
《憶江南》
《西子湖畔採茶忙》
《吳越之音》
《鷓鴣飛》
《西湖十景》
《蔣國基笛曲選》
《趙松庭笛曲精選》
《蔣國基笛曲選》
《笛子入門教材》
《趙松庭笛曲賞析七篇》
《笛子演奏五講》
| 專輯名稱 |
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 笛色三弄 2006-12-25 |
