范派

范瑞娟創立的越劇小生流派

范派是范瑞娟創立的越劇小生流派。范瑞娟十一歲進“龍鳳舞台”科班,先學花旦,后改學小生,由於刻苦用功,加上嗓音條件好,很早就顯露藝術才華。1938年1月來上海后,廣泛吸收各種藝術營養,勤學苦練,練就較為寬厚的音色。在唱腔和表演上,她繼承了越劇前輩小生竺素娥的樸實的風格,並博採眾長,尤其是學習京劇馬連良高慶奎的運腔特色和唱腔因素,融化於自己唱腔之中。她能自如地運用丹田之氣和頭腔共鳴相結合的發聲方法,中低音厚實,高音響亮有力,使唱腔凝重大方,富有陽剛之美。

簡介


創始人

范瑞娟,浙江嵊縣東鄉黃澤鎮人。由於家境困難,1935年3月,她聽說鎮上戲班招收學徒。馬上趕去報了名,進了龍鳳舞台。開蒙師傅黃炳文教她第一個戲是《一女換太子》。她學成的第一個戲是《失羅衫》,接著又學了《玉如意》、《碧玉簪》、《殺妻救主》等戲,隨即隨科班到紹興一帶演出。1937年,13歲的范瑞娟已成為龍鳳舞台的佼佼者,掛了頭牌。

范派來歷

1939年,范瑞娟與尹桂芳搭檔,兩人同住一個房間,早起一同練功。平日一同練毛筆字,尹大姐還主動地把“行頭”借給她。這期間,范瑞娟演出了《玉連環》、《孟麗君》等戲。在上海初露頭角。1941年,范瑞娟與竺素娥、邢竹琴合作,更顯示了精湛的表演技藝。1942年下半年,范瑞娟終於正式挑起頭肩小生的重擔,在越劇舞台上紅起來了。
范瑞娟在長期的舞台實踐中,成功地塑造了梁山伯、許仙、韓世忠李秀成文天祥岳飛等包括才子、書生、歷史人物等藝術形象。特別是她塑造的梁山伯,更深得觀眾喜愛,梁山伯的形象已家喻戶曉。1953年,她與袁雪芬主演的《梁祝》,拍攝成我國第一部彩色戲曲片。第二年,參加第八屆國際電影節,獲得音樂獎。當時,周恩來總理正在日內瓦出席國際會議,他打電報把正在捷克斯洛伐克參加電影節的范瑞娟叫到日內瓦,會見了世界著名電影藝術家卓別林。卓別林高興地對周總理說:“她的梁山伯演得好。”1945年演出《梁祝哀史·山伯臨終》時,她與琴師周寶才合作,在傳統[六字調]的基礎上,吸收京劇[反二簧],首創了越劇[弦下調],為越劇音樂發展作出巨大貢獻。
瑞娟唱腔淳樸滋實,穩健大方,熱情內涵,旋律華采,拖腔豐富,咬字堅實,發音寬厚,具有男性穩健、軒昂的氣質。嗓音實,聲宏亮,中氣足,音域寬,演唱追求剛勁的男性美。演唱時從不追求單純的舞台效果,而是致力於深入開掘角色內心的思想感情。
范瑞娟戲路極寬,表演上穩健大方,質樸無華。善演梁山伯、焦仲卿鄭元和賈寶玉這類正直、厚道、儒雅的古代書生——能把梁山伯、焦仲卿、賈寶玉這類正直、厚道、儒雅的古代書生演繹得溫文而雅;又能把文天祥、韓世忠、李秀成這樣的忠臣良將塑造得鏗鏘剛韌。還善演賀老六、扎西這樣的近現代人物。
范瑞娟創立了越劇流派中的“范派”藝術。唱腔在繼承男班[正調]的基礎上,吸收了京劇馬連良、高慶奎等名家的唱腔音調和潤腔處理,形成音調寬厚響亮、咬字堅實穩重、行腔迂迴流暢的特點,被稱為“范派”。
她與琴師合作,大膽吸收京劇[反二簧]曲調,首創了優美、抒情的[弦下調]。她的唱腔中的[弦下腔]規範,又獨標一格,成為顯示流派特色的一個重要因素。同時也豐富和發展了越劇的聲樂藝術。

特點


代表人物

師承范派的演員很多,有丁賽君、胡少鵬、高愛娟、陳琦邵文娟、筱一峰、史濟華張志明、王少樓、方雪雯章瑞虹吳鳳花韓婷婷、成美華、陶雁、王柔桑斯鈺林等。

范派特色

范派唱腔音域寬,旋律起伏大,長句多,擅長運用抒情性較強的[慢板]揭示各種人物的情感,曲調顯得華彩而有氣派;起腔小腔和甩腔更具特色,往往通過對唱句尾音的裝飾加花,或把伴奏的過門作為唱腔延伸的手法,使唱腔更深情纏綿。如《梁祝·樓台會》中“一路上奔得汗淋如雨”這句起腔的三個腔節,尾腔都通過音調的加花擴展,使起腔幅度寬廣,音調起伏回蕩。《梁祝·十八相送》中“恭喜賢弟一路平安把家回”這句的甩腔,音調由高而低,音量由輕而響,在“把家回”三字上,用越劇過門中同韻加花的手法,使唱腔連綿不斷,生動表現了梁山伯抑制不住的內心喜悅,這是典型的范派甩腔。
在唱腔中不通過過門,直接轉調的特殊藝術手法,是范派的又一特色。如五十年代范瑞娟演出《梁祝·樓台會》時,在“今生難娶你祝英台”一句的末尾“祝英台”三字,連續運用了幾個旋律有層次下行的小腔,音調哀傷低沉,緊接著在“滿懷激情無處訴”這句唱中,直接由[尺調腔]轉入[弦下腔],而且旋律激越上升,強烈表現出人物絕望的憤懣和以死相抗的決心。這種藝術技法和內容緊密結合的表現方式,是范派的獨創。
范派[弦下調]旋律性強,曲調抒情悠長,作為[弦下腔]的首創者,范瑞娟不斷創新,拓展這一曲調功能。根據不同人物的性格、感情和所處的環境,創造出各種不同的[弦下腔],創腔和演唱時採取不同的處理手法。如《單戀》中“霍姜妻永別了”這一段,音調悲凄,唱腔結構嚴謹而有層次,整個唱段中三次出現“霍姜啊”呼喚名字的唱,以不同的音樂處理細緻展現了人物感情的變化。[弦下腔]一般擅長表現低沉、哀怨的情緒,范瑞娟通過探索使其同樣能表達歡樂的情緒。如《寶蓮燈·對月思家》這段[弦下腔],則吸收了[四工腔]明朗流暢的因素使其顯得明快而歡暢,且富有喜劇色彩,加上唱詞是長短句格式,在節奏上又作了多種變化,音樂節奏顯得更加活躍。在《孔雀東南飛》中“人去摟空空寂寂”一段,採用了由慢而快的安排,以[慢板]開始行腔深沉,情意切切,中段轉入[快中板],以鏗鏘有力的節奏和明快流暢的曲調,表達了人物盼望妻子的急切心情;最後採用了[一字板],節奏果斷堅定,表現了焦仲卿對母親無理威逼的反抗情緒。
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