費爾南·萊熱

費南。萊熱( ，-)阿，曾建築徒。巴黎，建築繪圖，曾照館修描照片。，裝飾藝術院，始畫涯。初曾印象派和野獸派畫風，1907年，在巴黎看了塞尚作品回顧展后，受到極大震動和啟發，隨著次年立體主義的興起，其畫風發生了徹底變化。他“發現了塞尚的重要意義，他比這個時期任何其他畫家都似乎更為拘泥於把塞尚的以圓柱體、球體和圓錐體反映自然的著名論點牢記在心。”(赫伯特·里德《現代繪畫簡史》、上海人民美術出版社，1979年，第46頁)。受塞尚影響，他大大地簡化其畫中的形體，把物象都表現為桶狀或管狀物的組合，使之看起來有如拼裝而成的機械。即使畫人物，他也是畫得象機器一樣僵直、堅硬。他對客觀物象的簡化，比起塞尚來，可謂有過之而無不及。萊熱在第—次世界大戰期間應徵入伍，當了一名工兵。這段經歷，影響到他後來的藝術風格。他曾回憶說：“我突然被拋人一個令人目眩的、新奇的現實之中。……我在機械兵團的新同伴是礦工、挖路工，鐵工廠和木工廠的工人，我在他們中間發現了法蘭西人民。同時，我被—個在陽光下豎著的、沒有掩蔽的、75毫米口徑的大炮弄得眼花撩亂：那個照耀在銀白色金屬上的光的魔力。這足夠使我忘卻1912—13年的抽象藝術。”(里德《現代繪畫簡史》，上海人民美術出版社，1979年，第47頁)。萊熱沒有像立體派別的畫家那樣朝抽象的路子上走，而是轉向了對現實生活的描繪。他熱情地表現那些聯繫著現代文明的機械的面貌，表現那些普通的勞動者。難怪會有人說：“如果不是在萊熱的作品中，又到哪兒去尋找工人和農民，到哪兒尋找耶有節奏的機器歌唱，工廠那毛糙的博愛和置身鄉間的平凡愉快呢?“

萊熱巨幅油畫《》，充反映藝術追求。幅畫紀念碑式尺寸形。漠，毫，凝視觀。畫彷彿鐵管、螺釘鉚釘拼合，嚴整、挺矩形背景襯托，顯僵硬、呆板，器般。，萊熱似乎運興趣，追求某靜止畫效。畫形，彷彿連空凝固。形造型免傳統繪畫形。，萊熱借傳統題，征：業社。

萊熱器強烈轉化畫椎、圓柱、 。觸，革靈。

萊熱的創作題材多來自工業文明所製造的物件，他把人的形象也引入機械世界，畫面具有機械的、無人性的感覺，有人把他的立體派稱為“機械立體派”。

在萊熱的作品中沒有任何擬古的痕迹，沒有對歷史和文學的參照，更沒有神話、抒情和浪漫，只有力量和意志、秩序和慷慨、誠實和健康安詳。評論家稱他是“現代的原始人”或“現代的古典人”。

《三女子(局部)》 在萊熱的畫中人物被肢解為機械零件、主題、形狀、顏色、構圖都是取自自身思想的深處。在他的畫中發明了一種形狀、一種空間、一種色彩，同時又接受現在的世界，尊重著他要生活在其中的人和物，不過這已是被現代工業文明異化了的人和物。

《都市(局部)》

萊熱在作畫時，始終想著喧嘩、速度、緊張的生活，想著我們被迫活動於其中的大建築物、環境和新的空間。他不僅用顏色，而且也用他在強烈對比之中抓住的形來暗示這一新的空間。

在這幅題為都市的畫中，畫家表現了他對現代都市的深刻認識和感受。