玉舞人佩

玉舞人是戰國秦漢時玉器方面出現的一種全新的組玉佩——玉人佩之一，即在其他玉飾件的基礎上加上一件或多件翩翩起舞的玉舞人形象。

它們在成組玉佩中或佔主體地位，或處附屬地位，使組玉佩更加貼近人們的生活，更具有裝飾意味。

相傳出土於洛陽金村戰國大墓的玉雕雙舞人佩件便是一副傑出的充滿生命氣息的舞人玉佩，它對西漢前期的組玉佩有很大的啟迪作用，廣州南越王墓出土的一件玉舞人組佩便是明顯受到了它的影響。

以後，漢王朝雖然禁止成組玉佩的使用，但單個形舞人佩則廣為流行，玉舞人成了兩漢時期的一種獨具特色的佩玉造型。

漢墓出土的玉舞人多有1至2個圓孔，顯然是用以穿繩系掛的佩玉。而上海博物館藏東漢時期的一件玉舞人，垂髮至肩，雕工細緻流暢，足下出一短榫，當是作為嵌插之用的擺件。

故宮博物院所收藏的一件漢代玉印章，印身則雕琢成一個舞人。這兩件舞人在功能上都突破了單純作為佩飾的範圍，說明當時人們對玉舞人的普遍喜愛，但作為佩飾仍然是玉舞人功能的主流。

玉舞人皆為長袖折腰翩翩起舞的女性，她們是典型的女樂形象，是專業的舞蹈伎人。因為從夏商開始，女樂表演就已經成為宮廷享樂的主要形式。到了漢代，上至宮廷，下至諸侯富商，豢養女樂的情況極為普遍，乃至女樂的多少成為權力和富裕的象徵。

玉舞人多為平板樓空線刻，鏤雕技法已經相當成熟，玉工們採用一種若斷若續的“跳刀法”，用手工刻出的陰線，線條細若遊絲，彎曲有度，構圖極其準確。從舞人的鏤刻上，我們可以看到漢代遊絲刻已經達到了細微遒勁的程度，正如明高濂所說：漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法婉轉流動，細入秋毫，更無疏密不勻，交接斷續。