春明外史

皖中才子楊杏園旅居北京時，對雛妓梨雲的一見鍾情，一往情深。梨雲病重期間，他日夜守護，並海誓山盟相約白頭，然而紅顏命薄，相識不久，梨雲競香銷玉殞了。楊杏園黯然神傷以致口吐鮮血，痴痴地將自己的相片埋入土中，與梨雲相伴。隨後，楊杏園又結識了才女李冬青，花前月下，詩文酬唱之後，楊杏園深深地愛上了李冬青，而李冬青卻有先天暗疾，與婚姻無緣。李冬青便千方百計地想成全少女史科蓮與楊杏園的百年之好。而楊杏園卻割捨不斷與李冬青的深情，愈加愛戀李冬青，史科蓮為了成全楊李之愛，知趣地退避三舍。一波三折之後，楊杏園對婚姻之事心灰意冷，轉而學佛。

時代背景

“春明”原是唐朝都城長安城東面三門中的一門，後來則作為都城的別號，因而《春明外史》描寫的就是20年代北京的事。當時北京正是北洋政府的國都，軍閥官僚豪紳沆瀣一氣，賄選總統，貪污舞弊，聲色犬馬。在“歌舞昇平”的簫鼓樂聲中，充斥著他們搶奪地盤、發動內戰的槍炮聲，也充滿了百姓痛苦的呻吟。北洋政府對新聞實行嚴格的管制，若哪家報紙對他們稍露不滿，就會下令停辦，記者本人也會遭來殺身之禍。張恨水有感於此，就用了小說的形式進行揭露，這就是張恨水創作《春明外史》的由來。

創作歷程

《春明外史》於1924年4月12日開始在北京《世界晚報》上連載，直到1929年1月24日才連載完全，其間歷時近五年，小說連載時候共分為三十九回，後來合集出版時張恨水為了每章回字數大致勻稱，將回目重新劃過，分成了八十六回。

《春明外史》作為社會言情小說，它的社會小說的性質表達得相當充分，所以這部小說的重點仍然在揭露社會弊端方面。讀者不僅可以通過小說了解當時的政局、風俗等等，還可以通過作者的描寫，了解新舊過渡時代人們的社會和文化心理當時的社會小說家。和其他社會小說一樣，《春明外史》不像新文學那樣對民族矛盾、階級鬥爭作正面的描述，只是以虛為實地把矛頭指向社會百態，收錄的是大時代下的逸聞軼事、稗官野史。《春明外史》中的當政者，在張恨水的筆下也極其昏庸無能。如國庫空虛內務部發不出薪水，發代用券。而四川一帶發不出薪水，則還有發鴉片的，讓公務員去推銷鴉片，以圖生計，到了十分荒唐的地步。《春明外史》中的高官、軍閥則多鮮廉寡恥，生活糜爛。第二十八回，財政總長、陸軍總長, 交通次長、財政次長四人為捧旦角而作方城之戰，一夜之間輸贏數千巨款，各人均以公款付之，贏家把全部款子送與旦角去購一輛新汽車。第十六回，寫總理章學孟嫖妓，一下子就掏給名妓笑紅五百二十五元做“花頭” ；小說中出現的坤伶，表面上和捧角的人很親密地應酬著，但毫無真情，都是專門敲竹杠的。還有很突出的一個現象就是，小說中出現的新派人物，幾乎都是反面的，至少也是作者諷刺的對象。大學生被描寫成“拆白黨”，騙有錢的姨太太的錢：作者借人物之口說：“這一班青年獵艷家，和窯子里的妓女一樣，外面風流儒雅，見了婦女十二分溫存體貼，實在他的心比毒蛇還惡 ……”演文明戲的演員和學生，騙到錢就去逛妓院。他們所演出的話劇，名字都叫做”一隻狗”、“老媽子的戀愛”、“倒糞夫的婚姻”等等，十分誇張地表達了作者的諷刺態度。小說中除了主人公的前後兩段戀愛之外，還描寫丫許多次要人物的戀愛事件。這些人物，多半都是新派的人物。如小說中的“愛美戲劇學校”里的幾對戀人：有陳同英與陸無涯的師生戀，雙方都有配偶，他們戀愛並且懷孕，惹起一場醜聞風波，並波及學校的名譽有女學生貪慕虛榮，拋棄窮情人，嫁給有錢有勢的姐夫，還有思想激進的女學生，同時是婦女運動積極分子的厲白女士，卻宣稱嫁人的宗旨是“第一要他有錢”作者描寫這些男女大學生的戀愛，充滿 了肉慾和金錢的氣息。這些新人物的戀愛，和作者筆 下的主人公的戀愛形成了鮮明的對比：一邊是舊式人物的戀愛，冰清玉潔，可歌可泣；一 邊是新人物的戀 愛，猥褻不堪，最典型的是小說中時彥、胡曉梅的戀愛故事，影射生活中的徐志摩、陸小曼的故事。

• 敘述結構

《春明外史》運用了串珠式敘述結構。雖然小說中穿插太多與主要人物關係不緊密的情節，以及相關人物出現一次后，後文不再提及等視為小說結構不成熟的表現，但這正是《春明外史》的現代性。《春明外史》中雖然很多次要人物上場之後，下文不再出現，但在情節敘述上，並不是線索繁多，都無了結。而是所有情節由主角發展出去，最後再回到主角那裡，繼續進行小說的情節主線。這固然是張恨水的刻意經營，但也合乎主人公楊杏園的身份。楊杏園是報館編輯這一特定身份，決定了楊杏園的所見所聞必然涉及社會的方方面面，而且出於職業的原因，又必然對一切社會現象分外留意。於是，在小說一邊敘述楊杏園與幾個女子的感情糾葛的同時，又通過他及他的朋友、同事的所見所聞所遇，講述各種社會新聞，也是情理之中的事了。如小說第九回末，由楊杏園的老同學洪俊生的一件待發的新聞稿子，引出已婚男子誘女學生做情婦的故事。楊杏園的朋友余詠西家鄉本有妻子，在京候職，卻常去遊戲場夜市，勾引單身女子，果然有一對姐妹為他所誘惑，姐姐成為他的情人，他卻屬意於妹妹。當楊杏園好心去提醒他注意自己的行為時，卻因此結識了這對姐妹。妹妹竟中意楊杏園，並主動接近，楊因已有梨雲，且對行為不夠檢點的新式女子向來避忌，委婉拒絕了她。這段情節也就到此結束，並自然回歸到主要情節。小說第十一回，楊杏園與同事何劍塵去茶樓喝茶，遇到何的朋友柳子敬，兩人談論花錢買官一事，柳要辦成這件事好從中拿回扣，去找比他更能在權要面前說得上話的陳易唐，陳正好去閔總裁家，敘述視角就這麼一路跟著轉到閔公館。閔總裁正在待客，接待的正是更具權威人物魏“老帥”家的“出納處長”秦彥禮。這秦彥禮不過是伺候老帥生活起居的小人物，閔總裁卻小心招待，並叫自己的寵妾來討好籠絡秦。這一出走夫人路線拉籠權貴的戲，被陳易唐看了個正著，再由陳易唐回來與柳子敬辦交涉，柳子敬與何劍塵辦交涉，一路轉回到楊杏園這裡，繼續進行小說的主要情節。這種敘述方法，使情節的轉換自然合理。雖然小情節不斷，但卻絲毫不亂，又不影響主要情節的發展節奏，是社會與言情的完美結合。

《春明外史》是民國以來第一部以一個人物的命運貫穿故事始終的章回小說，作者把所有的材料都服從一個人的命運，用 一個人作為小說的主人公從頭到尾把故事情節貫穿起來。這樣的小說布局就給小說帶來了三大好處。一是人物形象生動鮮明；二是小說中間有一個貫穿始終的人物形象后，這個人就成為了小說的主腦，小說中所有的事情都跟這個人有關係，材料再多、再複雜都不會凌亂。主腦就是小說中的根，從根子上伸展出去的各種枝枝葉葉都是枝枝有來源，葉葉有依據；三是小說有了一個完整的結構。小說中的楊杏園來到北京就是小說結構的起端；他到北京看到各種各樣的生活，這是小說結構的延伸；最後他死在北京，這是小說的結局，整部小說的結構相當地完整。

• 遣詞造句

《春明外史》不僅有工整藻麗的回目，詩詞唱和、書信往還時見文中充分體現出了章回小說“文備眾體”的特點。例如小說開篇有詩道：“春來總是負啼鵑，披髮逃名一惘然！除死已無銷恨術，此生可有送窮年？丈夫不顧嗟來食，養母何須造孽錢。遮莫聞雞中夜起，前程終讓祖生鞭。”（第一回）小說結尾有詩道：“人亡花落兩凄然，草草登場只二年。身弱料難清孽債，途窮方始悟枯禪。乾坤終有同休日，天海原無不了緣。話柄從今收拾盡，江湖隱去倩誰憐。”（第八十六回）開篇詩暗示出小說主人公的性情和命運，結尾詩則總結收束了主人公及全書的故事。古體詩之外，小說還包容了其他古體文字。據張伍統計，“全書大約有七十多首詩與詞”，“還有二十多副對聯、兩篇祭文、一篇殘賦、一篇勸進表，以及十幾封文言尺牘”。特別是女主人公李冬青為楊杏園寫的一篇約兩千字的祭文，痛徹肺腑，感人至深。《春明外史》中的詩詞歌賦，書信對聯，不僅在小說中顯得和諧，而且起到了烘托環境、暗示命運、抒發感情，尤其是巧妙地抒發難以明言的感情的作用，因此成為這部小說藝術成就的一部分。

《春明外史》曾由北平《世界日報》、上海世界書局先後多次出單行本，該小說也使張恨水收穫了“小說家”的稱號，奠定了他在中國文壇上的地位。

近代作家金寄水：《春明外史》涉及之廣，描繪之細，都是前所未見的。稱它是二十年代北京的一個橫斷面，不為之過。正因為是這樣，它才轟動大江南北，名噪一時。致使廣大群眾所喜愛的這一文學體裁———章回小說，才得以存留下來。

張恨水（1895—1967年），原名張心遠，“恨水”是筆名，取自南唐後主李煜的詞句“自是人生長恨水長東”。原籍安徽潛山，出生在江西廣信一個小官吏家庭，童年就讀於舊式書館，沉溺於古典小說之中，尤其喜愛《紅樓夢》的寫作手法，醉心於風花雪月式詩詞典章及才子佳人式的小說情節。

張恨水是中國現代文學史上通俗小說創作的集大成者，在他50多年的寫作生涯中，創作了100多部中、長篇小說。他的小說善於通過男女愛情的悲歡離合，展現大千世界的人情風俗。他擅長用白描的手法，準確地刻畫社會生活，又十分熟悉舊中國的市民生活，對底層社會小人物的舉手投足、情趣追求描寫得呼之欲出，創造了很多成功的形象，給讀者留下了深刻的印象。代表作有《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢》等。