金粉世家

民國初年，國務總理金銓之子金燕西在去頤和園郊遊的路上，遇見一位年輕的女學生，並對她一見鍾情。他很快便知道了這個女生的住所和名字——冷清秋。為了追求冷清秋，金燕西借辦詩社的名義租住在冷家隔壁；以和鄰居認識的借口，與冷家互送禮物。金燕西知道冷家經濟不寬裕，於是給冷清秋送衣服鞋襪，請她聽戲、郊遊，費了很多心思。金燕西的頻頻致意，使冷清秋對他產生了好感。與此同時，金燕西和原來的女友——自己三嫂的表妹白秀珠分手了。

金燕西請冷清秋到自己家裡去，對她訴說了自己的心意。而後，兩人在去西山玩耍的時候，冷清秋終於應允了金燕西，他們情意相通，互訴衷腸，成就了歡好。金燕西的三嫂玉芬不願意看到這樣的結局，她使出手段私造情書，使得冷清秋對金燕西生了些許嫌隙。不過，金燕西確實還不能完全地忘卻白秀珠，但這並不妨礙他和冷清秋之間感情的發展，不久他們結婚了。

就在他們戀愛的同時，金燕西的大哥鳳舉在外面另找了一個叫晚香的妓女，他整日不回家，和妻子佩芳的矛盾日深。不久，懷有身孕的佩芳發現了事實真相，和鳳舉大鬧了一通，而且對金燕西在其中的態度表示不滿。佩芳的侍女小憐和家中的小姐們出去應酬時，和富家公子柳春江有了感情，後來金家把小憐嫁給他，兩人的生活非常幸福。

冷清秋嫁到金家后，因為和金燕西的三嫂有矛盾，加上金燕西父母對清秋的偏愛，所以引起了大嫂和三嫂妒忌，整天在背後編造她的不是。大哥鳳舉在外面的所為引起父母的極度不滿，他們免去了他的職務，陷入困境的鳳舉獨自到上海發展，把晚香託付給燕西。不久，晚香卻把家裡的東西席捲一空逃走。這時，四姐夫劉守華從日本帶回來一個小妾，頗得四姐和全家的喜歡。三哥鵬振迷戀上經常出入家中的戲子花雲仙，去天津找她幽會。由於投資失敗，三嫂在家裡大病一場。隨後，大嫂和二嫂又在同一天里生下兩個孩子，給這個家裡帶來了一些歡樂。在紛亂和無聊之中，金家如常地生活下去。

不久，金家的支柱總理金銓中風去世，終於要分家了。對金燕西來說，生活並沒有太大的不同，他不時地和白秀珠見面，重溫舊情；又迷戀上戲子白蓮花姐妹，為討白氏姐妹的歡心，燕西不斷地把分給自己的現款拿出去花掉，連分給冷清秋的首飾也不放過。懷有身孕的冷清秋徹底涼了心，她與金燕西的矛盾越來越深，提及離婚，又鬧得分居。金燕西又生出遠赴海外的念頭。緊接著家裡的一場大火，燒得什麼都沒有剩下。混亂之中，冷清秋不知去向。金燕西母親帶著全家遷往西山，依稀尋見過清秋的蹤跡。燕西也終於去尋找那不知所蹤的夢幻了。

創作歷程

《金粉世家》寫於1927年2月14日，連載於《世界日報》副刊“明珠”上，至1932年5月完成。這部歷時5年又3個月的連載小說，共112回，約100萬字。

時代背景

當時的北京，雖然表面上，時序更迭，可其文化根底並沒因王朝更迭就全然與兩方文化接軌，內在的文化命脈很難短期內徹底換血。一般市民的艷羨富貴心理可從當時所謂“京城四公子”之說的流行窺見端倪。而“京城四公子”經演化，幾乎成為顯貴風流子弟的泛稱。在時代潮流的影響下，《金粉世家》以北洋軍閥時期某國務總理的兩位風流“公子”（金燕西與金鳳舉）為男主角，藉助家庭這個舞台，著重暴露豪門荒淫的寄生生活，揭示人生的熱與冷。

一、悲劇主題

《金粉世家》具有強烈的悲劇意識及其氣氛，這裡最集中最內在地同樣表現為存在悲劇的主題，其實是厭倦了人世的虛無和絕望感。比如，在第八十三回金太太還說：“人生無論什麼都是空的，真無味呀。”其實，這是作者借人物之口表達自己的人生虛無觀念，最能體現張恨水人生存在悲劇觀者是他在《金粉世家》的《作者原序》里的話。他寫道“至三十歲以來，則飽受社會人士之教訓，但願一杖一盂，作一旅方和尚而已。顧有時兒女情重，輒又忘之。今吾兒死，吾深感人生不過如是，富貴何為？名利何為？作和尚之念，又滋深也。此以吾思想而作小說，所以然，《金粉世家》之如此開篇，如此收場者矣。”而《金粉世家》的開篇和結尾都充滿人生這種絕望和虛無感。

二、時代意識

在這部作品中卻處處體現著舊式女子的新式現代意識：追求自由、幸福的婚姻生活。首先，她們敢於衝破傳統婚姻的牢籠。作品中的男主角燕西和女主角清秋：一個是世族豪門，一個是出身寒微的貧家女。兩個出身背景差異如此之大的人結合在一起，完全是對傳統“門當戶對”談婚論嫁觀念的正面挑戰。兩人雖然還是一見鍾情，但不再是偷香竊玉式的私定終身，而是光明正大的自由戀愛。愛情的背叛也沒有導致主人公的自殺，愛情並非生命的全部，這種婚姻愛情觀念和獨立人格的追求，無疑是具有時代精神的。而丫鬟小憐為了愛情也決然出逃，更是體現下層女僕思想意識的提高。她與柳春江的結合完全排除了門第觀念，排除了一切社會因素。她知道在那樣的環境下，要靠自己去爭取和追求自由幸福的婚姻。大少奶奶佩芳在對鳳舉無可救藥時，大膽地提出離婚。這是一群舊式女子，生活在新舊矛盾交替的邊緣，卻有著強烈的現代意識。她們不屈服於被壓迫的命運，採取了出走的形式來進行反抗。

《金粉世家》在藝術處理上運用章回小說的形式，選取生活化的情節，生動自然，使人感到親切。小說語言樸素、圓潤，多用活潑的口語，有著鮮明的社會意識和平易的平民意識，寫作中充滿詩情美和意趣美，藝術上雅俗相宜，適合不同人的口味。

內容具有強烈的社會性寫實性和批判性

張恨水在《金粉世家 》中力圖改變和修正以上藝術結構和思想內容上的種種弊端。他取法於《紅樓夢》的模式，把筆墨集中在一個世家大族上。小說以男女主人公金燕西和冷清秋的戀愛、結婚、反目、離散為線索貫穿全書，描繪了北洋軍閥統治時期國務總理金銓一家的興盛衰敗過程。正因為有這條主線，作品顯得構思精緻、選材嚴謹，克服了 以往漫無邊際的毛病。全書近百萬字，但作品一氣呵成，渾然一 體，顯示出作者高超的藝術功力。《金粉世家 》通過描寫京城上層貴族之家的生活，觸及了一個當時一般作家（包括革命作家在內）所忽略了的領域，給後世人 提供了當時上流社會的真實的形象化材料。作者通過細膩的筆觸，淋滴盡致地展現 了這個權貴之家驕奢淫逸、糜爛墮落的寄生蟲式的生活和腐朽透頂的靈魂，解剖了中國傳統社會的宗法家族模式。在這個冠冕堂皇的大家庭中，人與人之間本來美好的、溫柔的關係被扭曲異化，取而代之的是父子之間、母子之間、夫妻之間、勾心鬥角的利害算計。金太太與金銓的小妾翠姨明爭暗鬥，金燕西結婚幾天，就又去追逐別的姑娘；老大鳳舉恰恰被自己的夫人吳佩芳放了高利貸等，金銓的幾個兒子，一個個遊手好閒、不學無術、坐享其成，過著醉生夢死、揮金如土的生活；他們泡在“金粉之香”中，逛窯子、娶小妾、捧坤角、跑舞場等，小說就是這樣通過對這一豪門的描寫，揭開了封建官僚上層豪奢生活的遮羞布，揭露了封建官僚家庭的黑暗腐朽，從而在客觀上也一定程度的反映了北洋軍閥統治時期上層社會的面貌。

人物形象的塑造具有豐富性、填實性和典型性

小說中的人物一 般都具有較為複雜的性格內涵，人物的言談舉止思想心態、性格變化，無不具有很強的內在性格邏輯依據，無不具有明顯的客觀真實性。比如：冷清秋這個形象的成功塑造，提高了作品的現實主義程度。初遇金燕西時，她美麗的容貌和清雅的氣質就像磁石 一樣吸引了這個紈絝子弟，並成了他千方百計追求的目標；而涉世未深的經歷以及金燕西的甜言蜜語又使冷秋清很快落入情網之中，並以身相許，最終只得與金燕西匆匆結婚。冷清秋以為自此便可過上幸福、安寧的生活，可婚後不長時間的共同生活，金燕西便稱出了他紈絝子弟的真面目，這個以女性為玩物的浪蕩公子，把妻子認同陌路，依舊與風流戲子日夜廝混。心高氣傲的冷清秋面對這種屈辱的生活陷入深深的煩惱和悔恨之中。由於傳統觀念的束縛她沒有取斷然行動，她對燕西還抱有一份幻想，企 圖通過勸說，忍讓等待他回心轉意。等到金銓去世，金燕西與白秀珠舊情復燃，並打算拋妻棄子，跟著白秀珠一 同去德國時，冷清秋方覺自己的人格和自尊受到了致命的傷害。她下定決心同金燕西決裂。於是她先是帶著孩子 躲進小樓，隨後又在一場大火中抱著孩子悄然遁去。冷清秋離家出走的行動，具有一定的反封建意義。

冷清秋出身於書香門弟的貧民之家，“是一個受舊書束縛的人”，她缺少“五四”先進青年所具有的對封建禮教，乃至整個封建制度，大膽叛逆的戰鬥熱情和勇敢行動，因而使得她遲遲不能從舊思想的枷鎖中掙脫出來。她想成為一個賢妻良母，但同時她又希望保住自己的獨立的人格。她另找出路，想到離婚，重獲自由。作者如實地描摹了這位少女性格發展的全過程。

藝術形式和表現手法具有民族化和大眾化

在《金粉世家 》之中，作者第一次把精細入微的心理描寫引進了章回小說的創作中，開創了章回小說心理描寫的先河。冷清秋決定與金燕西決絕前的心理活動、內心感應，被張恨水細膩遏真的刻畫描寫展現得生動曲折，柔 腸百結，委婉纏綿，感人至深。這些心理描寫使冷清秋與同時代其他章回小說的主人公相 比，具有一定的時代 感。

另外，《金粉世家》在結構形式上、在整體構思上打破了舊小說大團圓的結局，以金宅一把大火燒出金氏大家庭的分崩離析，作者有意識地增強了作品的悲劇性，同時還給人們以無限的啟示，這既是作者在藝術上的超越的表現，更表明了他批判現實的創作意圖。

作品地位

《金粉世家》為張恨水帶來了更高聲譽，贏得了更深遠的影響，為張恨水的代表作之一。憑著這部小說，張恨水進一步擴大了自己在讀者心目中的影響。這部小說成功地把愛情悲劇與名聲名顯赫的貴族大家不可避免地衰敗融合在一起表現，既“言情”，又敘述“社會”，從而使小說反封建主題得以向更深層次開掘，開啟了現代文學“封建大家庭批判”題材的先河。

衍生作品

2002年，該作品被改編為同名電視劇《金粉世家》，該劇由陳坤、董潔、劉亦菲等主演。

張友鸞：《金粉世家》如果不是章回小說，而是用的現代語法，它就是《家》；如果不是小說，而是寫成戲劇，它就是《雷雨》。

袁進：以《紅樓夢》為藍本，是《金粉世家》得以成功的訣竅之一。

湯哲聲：《金粉世家》使得中國現代章回小說成型了。冷清秋強調人格的獨立，在她身上，讀者看到了張恨水的精神素質和精神追求，冷清秋的形象是這部小說的核。

張恨水（1895—1967年），原名張心遠，“恨水”是筆名，取自南唐後主李煜的詞句“自是人生長恨水長東”，原籍安徽潛山，出生在江西廣信一個小官吏家庭，童年就讀於舊式書館，沉溺於古典小說之中，尤其喜愛《紅樓夢》的寫作手法，醉心於風花雪月式詩詞典章及才子佳人式的小說情節。

張恨水是中國現代文學史上通俗小說創作的集大成者，在他50多年的寫作生涯中，創作了100多部中、長篇小說。他的小說善於通過男女愛情的悲歡離合，展現大幹世界的人情風俗。他擅長用白描的手法，準確地刻畫社會生活，又十分熟悉舊中國的市民生活，對底層社會小人物的舉手投足、情趣追求描寫得呼之欲出，創造了很多成功的形象，給讀者留下了深刻的印象。代表作有《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢》等。