中國京劇臉譜

臉譜起源於南北朝時期的“代面(假面歌舞)”,后經不斷演化形成了今天我們所看到的臉譜藝術，並被大家公認為是中華民族傳統文化的標識。

臉譜具有嚴格章法，各種人物有自己特定的譜式和色彩。從線條和布局來看，大致可分為整臉、三塊瓦臉、十字門臉、碎臉、歪臉、六分臉、太監臉以及小妖臉等。每一種臉譜雖畫法各異，但都是從人的五官部位、性格特徵出發，以誇張、美化、象徵等手法來“寓褒貶，分善惡”,從而使觀眾一看就明白了。因而，臉譜被譽為角色“心靈的窗戶”。

趙永岐,（筆名）永祺，男，漢族，1966年出生，河北人。

自幼酷愛戲曲藝術，1984年高中畢業後來到北京，受叔父趙富生的啟蒙，邊打工邊學習製作京劇泥塑臉譜，兩年後開始專業研究製作京劇臉譜。繪製的臉譜於1987年走向市場，先後在琉璃廠、頤和園、天壇、梨園劇場、長安大戲院、燕莎友誼商城、王府井工藝美術大廈等大型商廈和戲院銷售。作品受到著名臉譜研究、繪畫家劉曾復老師的指導。2003年創辦了國內臉譜網站：中國臉譜網。

其作品顏色鮮艷、線條流暢、位置準確，曾多次應邀出國進行文化交流。並多次被邀請到前門中學、京西學 校等眾多學校為學生授課講解；多年來在數家報刊雜誌發表臉譜藝術短評和論文，許多作品被一些博物館、飯店賓館、國內外愛好者收藏。

現為中國民間文藝家協會會員、河北、北京民間文藝家協會會；

北京朝陽區民間文藝家協會常務理事、北京玩具協會常務理事；

北京戲曲博物館臉譜研究會副秘書長；

北京興鑫京藝文化中心總經理；

中國、北京工藝美術學會會員；

中國公共關係協會會員；

中國鄉土協會會員。

序一

序二藝術造化人生，臉譜繪出意境

自序

簡介

一、中國京劇臉譜的淵源

二、京劇臉譜的形成

三、凈角流派及各流派臉譜藝術特色

四、京劇臉譜的色彩常識

五、京劇臉譜譜式的類型

六、臉譜勾繪方法與步驟

京劇臉譜鑒賞

版權頁:

為繼承和發展這一豐富的文化遺產，本書所收入的臉譜沒有局限於某家某派、而是採取廣徵博採的方法，擇優選入，所收的568幅臉譜,20餘幅人物扮相圖，均側重於常用臉譜和造形，包括傳統勾法與新編歷史劇中的臉譜，基本上按劇目內容、人物所處的歷史年代排列。對於一些象形性的臉譜，特編排在一起，以增加讀者欣賞的趣味。書中雖有不常用臉譜，只要有特色和一定的欣賞價值，也酌情選了一些。欣賞和研究京劇臉譜，最好與劇情、角色表演、服裝和人物身份等一齊進行，故在書中特收輯了我繪製的部分人物扮相圖，以幫助讀者了解京劇臉譜的分類。書中所收臉譜的畫法，與常見的七分或八分臉不同，都是正臉。這種畫法便於欣賞，但難度較大，是一種新的嘗試。我在編繪時參閱了《郝壽臣臉譜集》、翁偶虹的《臉譜概談》、陶君起的《京劇劇目初探》等文獻。

趙夢林，男，漢族．1952年生於內蒙古察右前旗．祖籍山西忻州。

5歲學畫，尤喜戲曲人物及京劇臉譜。1970年參軍．在部隊從事美術宣傳，創作工作12年。1971年開始發表作品，在海內外出版社、報刊發表作品300餘件。作品多次入選全國美展及軍隊、省、市美展．井被海內外人士收藏。

代表作有《三國人物繡像》 (50幅，天津人民美術出版社) 《京劇臉譜》(中英法3種文本．朝華出版社); 《三國戲曲人物》電話磁卡(全套1 0枚,天津市電話公司)．《中國國劇臉譜大全》(臉譜116幅，人物造型80餘幅．台北淑馨出版社)：《京劇人物》(人物造型近200幅．朝華出版社) 與王平川主編《宋徽宗書法全集》;與句建奇，葉金中合著《中國京劇圖典》等。

1983年拜著名畫家沈家琳先生 (月份牌年畫大師金梅生入室弟子)為師。

1994年1月在中國美術館舉辦《趙夢林京劇人物畫展》, 展出作品100餘幅．同時被京劇大師翁偶虹先生收為“關門弟子”。

現為中國著名京劇人物畫家．中國美術家協會會員．專業從事藝術創作。

前言

京劇臉譜概述

臉譜的起源與發展

京劇臉譜的色彩與人物性格

京劇臉譜的構圖分類

1.整臉

2.三塊瓦臉

3.十字門臉

4.六分臉

5.碎花臉

6.歪臉

7.僧道臉

8.太監臉

9元寶臉

10.象形臉

11.神仙臉

12.丑角臉

13.英雄、小妖臉

中國京劇臉譜iPhone應用是一款介紹國粹京劇臉譜的應用。通過它，你可以方便得了解並學習到中國傳統文化藝術的精華。

本應用介紹了戲劇中臉譜的人物原型，劇目以及人物相關的故事等。

中國京劇臉譜藝術是廣大戲曲愛好者的非常喜愛的藝術門類，在國內外流行的範圍相當廣泛，已經被大家公認為是中華民族傳統文化的標識。

臉譜來源於舞台，風格迥異的臉譜形象經常出現在有些大型建築物，商品的包裝，各種瓷器上以及人們穿的衣服上。這遠遠超出了舞台應用的範圍，足見臉譜藝術在人們心目中所佔據的地位，說明臉譜具有很強的生命力。許多國際友人、國內的有識之士出於對中國戲曲臉譜的好奇與喜愛，都在探索臉譜的奧秘。

臉譜的主要特點有三點：美與丑的矛盾統一；與角色的性格關係密切；其圖案是程式化的。

臉譜對於不同的行當，情況不一。“生”、“旦”面部化妝簡單，略施脂粉，叫“俊扮”、“素麵”、“潔面”。而“凈行”與“醜行”面部繪畫比較複雜，特別“凈”，都是重施油彩的，圖案複雜，因此稱“花臉”。戲曲中的臉譜，主要指“凈”的面部繪畫。而“丑”，因起扮演戲劇角色，故在鼻樑上抹一小塊白粉，俗稱“小花臉”。