劉曾復

京劇史論研究者、業餘愛好者。北京人，1914年出生。2012年6月27日晨7：25在北京友誼醫院逝世，享年98歲。

1937年畢業於清華大學，歷任北京醫科大學和首都醫學院生理學教授。劉曾復自幼酷嗜京劇，1938年師事王榮山，並向王鳳卿、貫大元等請益，會戲頗多，文武皆能，能演《空城計》、《洪羊洞》、《戰太平》、《定軍山》、《瓊林宴》、《取成都》、《華容道》、《寶蓮燈》、《寧武關》、《安居平五路》、《焚綿山》等劇目。他見多識廣、潛心鑽研，對於楊小樓、王鳳卿、余叔岩、言菊朋、貫大元、孟小冬、楊寶森等的藝術，均有較深研究，發表不少獨到見解。他同時是研究京劇臉譜的行家裡手，曾向錢金福、錢寶森、侯喜瑞、王福山等請益。他繪製的臉譜多達數百幅，分別為中國藝術研究院，北京市藝術研究所，天津戲劇博物館，英國大英、牛津、東方博物館，德國漢堡人類文化博物館等處收藏。北京燕山出版社曾出版他的專著《京劇臉譜圖說》，頗具學術、藝術和收藏價值。劉曾復平易近人，對向他請教的後生晚輩，循循善誘，傾囊相授。他熱心公益，曾把自己珍藏的京劇資料捐贈中國戲曲學院。年過九旬，仍不斷在報刊上發表有關京劇的文章，提供了不少珍貴史實和資料。

他看著楊小樓和余叔岩的戲長大，梅蘭芳大師在自己的書里點名稱他是行家，他被譽為當今京劇界的“通天教主”，年輕演員若有幸被他慧眼識中，那簡直是“受寵若驚”……他就是劉曾復，很難定義他究竟是什麼“家”——京劇理論家？研究家？教育家？似乎都有點以偏概全。其實，這老爺子被公認的稱謂是——生理學專家。從醫70餘年，劉曾復以“整合生理學”和“定量生理學”的研究在國內外學界享有盛譽。劉曾復對我國的生理學和京劇藝術發展都有著獨到的貢獻。用劉老的話說，“醫學是我一生的事業，京劇是一生的愛好。”只是這些年老爺子搞“副業”的名氣嚴重蓋過了主業，上網隨便一搜，關於他的內容，京劇與生理學的比例大概是100:1。

接觸過劉曾復的人都說，那是個特別“好玩”的老頭。94歲的人，耳不聾眼不花，行動利索極了，瞧著也就70歲的樣子，說起話來是老北京的字正腔圓，時不時還蹦出幾個京劇的“上口字”。老爺子人稱“話癆老頭”，愛說話，尤其愛說笑話，講起自己小時候調皮搗蛋的事情，能笑得上氣不接下氣。

劉曾復的家可謂是世代簪纓，父親劉詒孫與中國最後一位狀元劉春霖同科考上舉人，民國期間在總統府當秘書。劉曾復小學上的是北京城著名的教會學校——崇德學校。他從小就是個聰明而叛逆的孩子，永遠讓老師和家長頭疼。數學課上學“乘方”，他舉手問老師，2的5次方那個“5”為什麼要寫在右上角呢？老師說這是規矩，從來就是這麼寫的。他又問那麼為什麼不能寫在右下角呢？問得老師啞口無言。

劉曾復從小好動，課間十分鐘操場上永遠有他瘋跑的身影，跑得累了，上課就犯困睡覺。結果到了小學畢業，劉曾復除了聖經學、體育和圖畫三門功課，其餘全部不及格。“我們班一共29個人，老師按成績念名字，念到28還不是我哪！我們那個外國校長就把我叫去啦，說，你—太—差—啦，不—能—升—班。”劉老一邊模仿著校長生硬的中國話，一邊哈哈大笑，“知道我們校長叫什麼嗎？‘老狐狸’——fox！”

調皮歸調皮，劉曾復的聰明也不是一般人能比的。小學上國文課，老師在黑板上寫了密密麻麻的筆記，別的孩子都認真地抄，劉曾復卻盤算起了偷懶的主意。“我一看老師手裡的課本，怎麼比我們的厚呢？我就借口去上廁所，經過講台的時候偷偷看書的封面。連跑了好幾回，總算看清楚老師那本叫‘教授書’，商務印書館出的。我記住了，放學之後就一人兒奔商務印書館去啦。”一聽說這麼個小孩兒要買“教授書”，店員理都不理他。劉曾復靈機一動，說我是幫我姨夫來買書的，我姨夫是清華大學教授！——劉曾復還真沒騙人，他的姨夫汪鸞翔不但是清華教授，還是清華校歌的創作者呢。順利“騙”到了教授書，劉曾復翻開一看，“嗬，老師的筆記都在這上面哪！”此後再上國文課，別的孩子還是埋頭抄筆記，劉曾復就把教授書一攤，照著黑板上的老師的板書修修改改……才10歲的孩子，就知道利用“教參”了。被通知“不能升學”之後，劉曾復終於決心好好學習了。當時，他的二表哥因為在“三一八”學生運動中被子彈打穿了腿，正在家裡養病，正好給劉曾復補習功課。僅經過一個暑假的補習，劉曾復便順利考進了著名的師大附中。他的國文教師就是清華大學校長梅貽琦的二哥梅貽瑞先生。那時候的師大附中競爭就很激烈，劉曾復記得，剛上高中的第一學期，年級60個學生裡面就有17個因為成績不好退了學，其中還有和劉曾復同班的三表哥。劉曾復的成績卻一直不錯，唯一的一門不及格，還是因為他的“叛逆”——“原來定的是下周考試，老師也沒徵求大傢伙兒的意見，就通知我們提前一周考。其實我都複習好了，但我一定要交張白卷上去，必須對這種‘不民主’的行為表示抗議！”

高中畢業，劉曾復由於體育特長被保送到了清華大學。因為貪玩的本性不改，他又差點兒沒能拿到清華的畢業證書。劉曾復回憶說，畢業考試“結束”之後，他只覺得鬆了口氣，約上幾個好友就進城玩兒去了，“玩兒到一半兒想起來，下午還有一門考試哪！”偏偏這門課還是必修的“三民主義”，不及格的話無論如何也不能畢業。幸好，清華負責這門功課教學的是“黨義研究小組”，對大家的要求一向寬鬆。寬鬆到什麼程度呢？“那時候我們上課不點名，點每個人的學號。老師就悶著頭點號，全班200多人，全喊‘到’了。都點完了老師一抬頭，好嘛，整個教室也就坐著二十來人！”到畢業考試的時候，和劉曾復同小組的同學看他沒來，就幫他“答”了一份試卷交上去，竟然沒被追究——劉曾復也就“誤打誤撞”地拿到了清華的畢業證書。

1938年，劉曾復進入北平協和醫學院生理學系研究實習，從此開始了生理學的研究生涯，他也就此收斂本性，成了一名嚴謹的醫學工作者。說到這裡，“老頑童”的語氣一下子嚴肅了起來:“我不是個好學生，但是在清華的幾年學習讓我大有收穫。從那時起我知道了，搞學問一定要勤於研究，要把科研作為基礎，不能照本宣科。”在協和的那段日子，劉曾復每天八點之前一定會到辦公室，做起研究來經常不吃飯、不休息。1962年，在北京醫科大學當教授的劉曾復奉調來到剛剛創立的北京第二醫學院(今首都醫科大學)，擔任生理教研室主任，一手開創了首醫大的生理學教研工作。劉老是北京生理科學會的第一屆理事長，出版過《控制理論與生理控制系統》、《生理和生物化學系統分析》、《解剖生理學》等多種醫學專著，生前曾擔任過北京生物醫學工程學會名譽理事長和首都醫科大學生物醫學系名譽系主任……2007年，首醫大剛剛為劉老從事生理學教學和科研工作70周年舉辦了隆重的紀念大會，面對台下的晚輩，桃李滿天下的劉老依然重複著當年從清華學到的那句話——紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。

徠劉曾復從醫70年，看戲卻足足有90年的歷史了。從4歲那年，他第一次被抱進戲園子看梅蘭芳的《麻姑獻壽》、余叔岩的《八蜡廟》開始，他就與京劇結下了不解之緣。

天天聽四大鬚生、天天看四大名旦——今天的戲迷們做夢都想不到的美事，不過是劉曾復童年時代的“家常便飯”。他的父親劉詒孫就是超級戲迷，與梨園名角結交甚廣，再加上在總統府任職，“近水樓台”，小小的劉曾復常能被父親帶著，去軍政要員們的宅第里看最精彩的堂會戲。劉曾復聰明又有心，記憶力尤其驚人，看完戲之後，名角台上的唱念做打就能熟記於心，即便是今天講起來，仍然能讓聽眾有“歷歷在目”之感。這些年搞“京劇音配像”，逢到久不見於舞台的冷門戲，即便是大師的後人親自配像，往往也要登門向劉曾復求教，以便重現自己的父輩當年的舞颱風采。

京劇史上有個著名的旦角演員王瑤卿，因為見多識廣又樂意提攜後輩，總有演員登門求教，久而久之家裡面竟成了“名角沙龍”，王瑤卿本人也被譽為梨園行的“通天教主”。曾經有人把“通天教主”的名號送給了劉曾復。劉老那套稍顯簡陋狹窄的老式單元房裡總是賓客盈門，前來向他請教的不只是年輕演員，甚至還有譚元壽、梅葆玖這樣的老藝術家——採訪劉老的時候，他家裡電話鈴聲一直沒斷過，有戲迷打來請教問題的，有年輕演員打來傾訴苦衷的……劉曾復還是中國戲曲學院第一屆京劇演員研究生班的導師，他的說戲錄音、錄像，被各大戲麴院校作為教學資料悉心保存著。筆者作為一個京劇愛好者，見劉老是帶著些許“朝聖”的心情的。沒想到老爺子見面第一句就是“抗議”:“要寫我？太好了，我一定要正正視聽，得讓人知道我到底是幹嘛的——我不是唱戲的！我一點都不喜歡唱戲！”

話是這麼說，劉曾復可不是那種“紙上談兵”的戲迷，他工余派老生，並且唱得極好。他父親和著名武旦“九陣風”閆嵐秋是至交，劉曾復小時候，九陣風一見他就叫他好好練練腰腿，劉曾復貪玩，也不正經學。倒是後來跟九陣風學的刀槍把子叫劉曾復受用了一輩子——現在每天老爺子還會在自己的小屋裡“操練”一番，所以年過九旬身體依然強健。

直到25歲，劉曾復才拜在著名老生王榮山名下。“混跡”梨園行多年，也沒少跟著學唱，劉曾復自認“有兩把刷子”，“沒想到給人家一唱，王先生說啦，你呀，比不會還不會，就一外行！”在王榮山的悉心指點下，劉曾復從手眼身法步一招一式學起，終於達到了連內行都要挑大拇指的水平。摯友張伯駒曾在《紅氍記夢詩注》一書中寫詩稱讚劉曾復:“外行腹笥亦非空，說戲榮山是正宗。十老安劉盜宗卷，陳平風度不龍鍾。”這裡還有一段典故，同為余派痴迷者的張伯駒和劉曾復曾一起演過《盜宗卷》，劉曾復飾陳平，風度大方，讓張伯駒也讚嘆不已。

唱得這麼好，為什麼還“不喜歡唱”呢？劉老說，嫌麻煩。“有那麼兩回，我上台可是遭了罪了。頭一回是民國時期，鐵路局辦晚會請我去唱《除三害》，那天熱極了，我穿好行頭坐在後台，那個汗啊，全身都濕透了。還有一次是解放后在中山音樂堂唱戲，那天是1月1日，當時音樂堂還沒有屋頂，冷風呼呼地吹，凍得我在台上沒完沒了流鼻涕。我也不敢拿行頭擦啊，只能用手偷偷擦。沒想到這鼻涕啊，用手根本擦不幹凈！我一邊擦就一邊想，這種罪，以後我可再也不受了！”

劉老不唱戲還有另外一個原因——避嫌。“我有我的本職工作啊，一個醫學院的教授沒事老是唱戲，怎麼像話？就這樣，還有那麼多人說我是唱戲的呢。”劉老自己也沒想到的是，“不唱戲”還讓他躲開了很多麻煩。“我不會唱現代的戲，八個樣板戲一句也不會。‘文革’的時候找人演戲，他們都知道我不上台，所以就沒找到我頭上。要是真找來了，我說我不會唱樣板戲，這還了得？！”劉老狡黠地笑了。

不過，劉曾復的“發小兒”朱家溍就沒那麼幸運了。“文革”期間，朱家溍跟著名鼓師白登雲一起下放，被安排演出“革命樣板戲”。這位京昆大師臨時抱佛腳反覆“補習”電影，才終於“勝任”了《紅燈記》的李玉和，提著紅燈足足唱了三十六場。“誰叫他那麼喜歡唱呢，這回可慘啦。”劉老又樂出聲來。

說是不喜歡唱，劉老這輩子可沒少登台。對於別人的邀請，他只有兩個要求：一不要錢，二不登報。因為是公認的“戲包袱”，演員湊不齊的時候，戲班往往會想到——叫劉曾復來。過去唱《玉堂春》，“紅袍”潘必正就不太好找，一般演員嫌“沒戲”不願意演，但還不能真找外行來演，否則跟“藍袍”劉秉義的差距就太大了——每到這時，劉曾復就成了最合適的人選。在劉老的記憶里，他至少穿過四次“紅袍”，“其實我覺得挺好的，就在台上一坐唄，也沒什麼事。”那時候劉曾復常常在下午四點多的時候接到電話:“今兒晚上，慶樂，有一老生病了，你來吧。”缺人的一般都是“開鑼戲”，劉曾復六點多到後台，七點唱，八點鐘卸妝走人——底下觀眾誰也不知道換演員了。

後來當了教授，劉曾復有意避嫌不唱，卻還難免掉入“圈套”。一天下午，劉曾復接到個電話，名丑王福山的聲音很是焦急:“趕緊到我家裡來一趟，有急診。”劉曾復撂下電話，騎上車就往南城趕。“一路上我還想呢，我不是搞臨床的，只能先去看看。要是外科的病應該找誰，內科的找誰，兒科的找誰……”到了王福山家衚衕口，只見一輛卡車停在那裡，劉曾復就開始納悶，直到進了院子，看見張伯駒錢寶森等一干朋友都在，才知道是上當了。這時王福山才說了實情:“臨時派了個演出任務，團里演員都出去了，麻煩各位當回‘底包’……”那天，劉曾復前面來了個《女起解》的崇公道，按丑角應工，後頭又加了個《龍潭鮑駱》的胡璉，老生應工。用劉老的話說，兩齣戲他都不熟，到了台上，“比不會還不會。”後來一打聽，那天台下還坐著熟人，問自己演得怎麼樣？答曰:“還行，沒覺得台上多一人。”

劉曾復的最後一次登台是1962年的事了，他當年還清楚記得，那是九三學社和梅蘭芳劇團的一次聯合演出，地點是全國政協禮堂。劉老和朱家溍都是九三學社成員，那天的大軸戲是朱家溍和梅葆玖的《霸王別姬》。劉曾復呢，最初打算和李慧芳唱《三擊掌》——他想偷個懶，演個分量不重的“二路老生”戲。可安排的人覺得不過癮，商量著想把戲改成唱工繁重的《武家坡》。“《武家坡》？那我唱到‘八月十五’就得趴下！後頭半個鐘頭都甭唱啦！李慧芳可是六半調，受得了嗎我？！”劉曾復提出抗議。最後雙方各讓一步，選擇了“輕鬆”一些的《汾河灣》。演出非常成功，可從那兒之後，劉曾復就正式“告別舞台”了。

劉曾復看了一輩子戲，堪稱京劇“雜家”，其中又有兩項鑽得特別透徹——余派老生和京劇臉譜。劉曾復從小喜歡畫畫，又和名凈錢金福的兒子錢寶森是至交，得到了“錢氏”臉譜的真傳，從小在戲園子泡大的他，對於其他幾位凈角大師郝壽臣、侯喜瑞、裘桂仙以及金少山等人的臉譜藝術也是了如指掌。問劉老，縱觀整個中國京劇史，誰的臉譜最好？“大家都說，侯喜瑞的最好——但是錢金福的更好！”劉老微微眯起眼，言下頗為得意。

劉曾復對臉譜的研究早就美名在外。早在1961年，梅蘭芳大師在《漫談運用戲曲資料與培養下一代》一文中就寫道:“醫學院的劉曾復教授研究臉譜有20多年，掌握了各派勾法的特點，我曾借讀他的著作，確有獨到之處，將來在這方面的整理研究工作，可以向他請教。”劉老繪製的424幀京劇臉譜還曾被大英博物館和牛津大學博物館收藏。

說到臉譜，恐怕一般人只知道“藍臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關公戰長沙”。實際上，臉譜與京劇本身一樣，也是一門複雜的學問。藍臉的不一定是竇爾敦——他可能是單雄信，紅臉的也不一定是關羽——他可能是黃蓋。同一個人物在不同的藝術家筆下可能形神迥異，同一個角色在不同的戲里也會以不同的面貌出現。要把它們全部瞭然於胸，是非下一番苦功鑽研不可的。然而劉老卻說，臉譜沒什麼神秘的，“只要會畫七張臉，京劇臉譜你就全會了。”

劉老說的“七張臉”是花臉應工的曹操、馬謖、張飛、許褚和丑角應工的蔣干、湯勤、朱光祖。他們的臉譜涵蓋了京劇臉譜的七種最基本形式，其他成千上萬人的臉，不過都是由這七種“標準臉”變化來的。

劉曾復研究了一輩子臉譜，關於臉譜的專著也出了好幾本。前幾年，一個有心人將劉曾復所有的臉譜畫稿收集起來，在香港出了一套臉譜圖錄，售價在萬元以上，依然受到收藏家和臉譜愛好者的熱烈追捧。翻開這套厚厚的叢書，從劉老少年時在劇場看戲畫下的寥寥數筆，到諸位大師同一角色的臉譜比較，再到每一齣戲里不同人物的臉譜集成……就算對京劇全無了解的人，也不能不由衷讚歎京劇臉譜的千變萬化，絢麗多姿。隨便翻開一頁，劉老都能講出一個故事來:“你看，這是從前‘定軍山’里的夏侯淵，老年間的夏侯淵都是前半出的嚴顏改扮的，就在原有的粉臉上改個歪臉。錢金福認為夏侯淵是位大將，歪臉有失他的身份，就改成了現在的這種整臉，顯得很有氣勢。他陪老譚演《定軍山》的時候，老譚特別滿意……再看這個，這個是巨靈神，是個‘壞人’，在戲里總是很滑稽。他個子非常高，臉譜也比一般的大，分成兩部分。上面一個臉是給天上的玉帝看的，所以是個笑臉，下面這張臉是給地上的百姓看的，所以是張很醜的凶臉——這多諷刺啊。”

對於臉譜，劉老始終抱著如同醫學研究一樣的嚴謹態度。劉老為北京奧運畫的整套京劇臉譜奧運郵票最初的版樣就讓老爺子挑出一個錯來，“夏侯淵的英文翻譯應該是Xiahou-Yuan，不應該翻成Xia-Houyuan　啊。現在不少京劇的英文翻譯都不夠準確，比如把‘英雄會’翻譯成‘meeting　of　heroes’，照理說沒錯，但‘群英會’又該翻成什麼呢？”說到這兒，劉老又提起了一個話題，“我聽現在好多人都說關羽是面如‘重’棗，那個字可不能念‘眾’啊，應該念‘蟲’。”

2012年6月27日7時25分左右，京劇研究家、教育家，被稱為京劇界通天教主的劉曾復先生於北京友誼醫院逝世，享年98歲。

據劉曾復的女兒劉祖敬介紹，老先生從年前開始就因食道癌住進醫院，友誼醫院採取最好的醫療辦法努力為其治療，但是由於老先生年紀較大，效果並不明顯。從前幾天開始，劉曾復病情加重，27日7時25分，安詳去世。他的四個女兒和好友、學生陪伴他走完最後一程。

劉先生的親屬表示，根據他的遺願，喪事一切從簡，不開追悼會，不發特別邀請，只於友誼醫院進行一個簡單的遺體告別儀式，接受好友和京劇愛好者送行。遺體告別儀式初步定於7月1日（星期日）上午8時在友誼醫院醫療保健中心地下二層舉行。

1990年，燕山出版社為其出版了一本四百多圖的《京劇臉譜圖說》，是一部極有珍貴價值的臉譜資料。為把各戲各派的臉譜畫法傳下去，特收盛華為徒精心傳授。

1997年，中國戲曲學院為錄製戲曲把子功資料，特請劉曾復先生出山，共同切磋錄相以傳後世。“梅蘭芳紀念館”為出版《一代宗師梅蘭芳》大型畫冊，也煩請劉曾復為早年劇照進行鑒別核定。

劉先生除發表了不少有關京劇史料的文章外，還撰寫了一本《春暉薦戲文選》，文中詳述了京劇唱、念、做、打的表演，列舉了12齣戲，如講唱的《上天台》、講念的《一捧雪》、講做的《賣馬》、講打的《南陽關》等。並附有唱段曲譜，此戲文選即將面世，為振興京劇做出了新的貢獻。

劉曾復先生八十餘年觀劇、學戲、研究所得，不僅珍貴的資料藉此得以留存，更以今人的眼光指點品評。得益於劉曾復先生深厚的學養，“使得這部大著，既有極強的實踐性，同時又有了很重要的研究價值”。本書取名《京劇新序》，先生有深意在。細閱此書，有心人自能領會。全書包括京劇體系、京劇藝術、先賢語注、名家論贊四部分內容。

《劉曾復京劇文存》2013年11月，於學苑出版社出版