趙不仁

號皖霍鄉人、閑雲、霍散人，齋號悶葫蘆齋。安徽霍邱縣眾興集趙河村人。他自幼酷愛書畫，七歲讀私塾，在老師的指導下臨帖作畫，打下堅實基礎。十九歲離鄉獨闖京城，考入河北省公路局任小職員。1936年在冀察綏靖公署工作，作過宋哲元的秘書。後任北平《新民報》書記及事務主任、《世界時報》編輯部事務科科長、北平新聞行業協會秘書等職。工作之餘，趙不仁仍畫筆不離手，潛心於書畫創作與研究。他用硯台研墨作畫，從未用過墨汁，一生曾磨穿了幾方魯硯。在取得一定成績后，用了三年時間先後拜張大千、齊白石為師，兩老師不僅把不仁當作弟子，還以友相待，常將各自的字畫送給不仁。不仁從不以自己是誰的弟子而招搖世界，而是苦學勤練。此後他又向老畫家吳鏡汀、陳師曾求學問藝。在名師的指點下，趙不仁30多歲時已成為揚名京師的青年畫家。其作品筆法古奇，氣派雄壯，自成一家。他的山水畫蒼蔚古淡、筆力渾厚，設色清新峻逸。他遠學宋、元畫家董源、居然、黃公望，尤喜八大山人畫意和石濤的筆墨淋漓，近師黃賓虹、張大千等名家，他學古不泥古，開拓創新，風格多樣，集傳統之大成，融諸家之法為己法，為中國畫的發展探索新路。其《江天雪霽圖卷》、《平湖泛舟》、《茅舍秋風》、《千帆競發》等作品，以中鋒作樹，側鋒畫山，枯筆濕筆結合，一氣呵成，創造了筆墨山水的新風格。他的花鳥畫也有許多獨創之處，如《竹石圖》、《梅雪爭春》等，工謹精細，清幽宜人，揮灑自如，墨氣蒼然。他多畫梅、蘭、竹、石，意在表達“格超梅以上，品在竹之間”的人格境界。他說，我畫梅蘭竹菊，就是要表達對“梅之傲骨，蘭之幽香，竹之高仰，菊之傲霜，松之常青”的精神追求。趙不仁書法功力亦深，真草隸篆無一不精，而真正體現其藝術個性的是草書。草書雖有矩，但點划用筆、結構布局均較自由，易於體現書為心畫的原則。不仁的草書有些怪，飛筆行文，如龍虎之姿，氣貫宇宙，深得秦漢神韻，魏晉風骨。他還擅長朱拓、篆刻和治印，刀法酣勁，自成一格。景孤血先生評論說:“吾友趙不仁先生，名仁，多才多藝之藝術家也。”吳仲康贊其“性高潔，寡交遊，襟懷浩蕩，慷慨謳歌，中外知名書畫金石家也。”

趙不仁30年代與陸鴻年、曹克家、劉凌滄等發起成立中國畫學研究會，是最早的創始人之一，擔任講師。他也是中國書學研究會會員，並在該會擔任講師。他與名流劉凌滄等還發起成立“藝林畫會”，並任會長，多次舉辦藝林畫展。趙不仁平時沉默寡言，不善交際，但他有一副助人心腸。那時他月工資是十二元，但在為天津水災舉辦“個人書畫展”后，卻把畫展獲得的兩千元收入全部捐給天津災區。畫家李苦禪家境貧寒，為了接濟李苦禪，他將自己的工資送給李苦禪的家人。

1931年，日軍發動“九·一八”戰爭侵略中國。面對國破家亡的民族悲劇，已蜚聲藝壇的青年畫家趙不仁義憤填膺，決心用畫筆來戰鬥。當人們下班后，他躲在一間小屋裡，反覆構思，幾夜不寐，最終創作出了反映中國人民抗戰決心的國畫《十破圖》，畫面上拓片、書箋、殘畫、古紙集於一紙，不僅殘篇斷頁摹仿逼真，而且技藝高超，蘊涵著中華民族慘遭蹂躪、民族文化凋零、家亡國破的悲愴和憤慨。這幅畫在《新民報》發表后，轟動一時，有力地控訴了日本帝國主義的侵略罪行，激發了民眾的抗戰熱情和保家衛國的決心。“七·七”事變后，北平淪陷。他在河北滿城縣政府中做文秘工作時，有一次他得知當局要殺害被捕的八路軍戰士，於是他疏通關係，當夜將人秘密放走。1938年，趙不仁任職的《世界時報》被日軍強行接管，他不甘當亡國奴，與著名畫家曹克家組織藝林畫展，在中山公園展出《十破圖》。《新民報》等北平各報紛紛報道展出盛況，稱“《十破圖》精妙異常，可推巨擘”。日軍將他叫回報社，惡狠狠地說:“你的《十破圖》是什麼畫?”趙不仁不慌不忙地回答:“我的《十破圖》是中國畫，畫的是中國的國情。”日軍官狠狠一拍桌子說:“你有意影射皇軍，良心大大地壞了。你不是人，你不能在報社工作了。”趙不仁無一絲媚骨，一摔胳臂，憤然離開了報社。那一天他揮筆操刀刻了一塊“悶葫蘆齋”匾額懸掛在家門口，從此隱居家中，精心寫字作畫。失業以後，為了養家糊口，一直靠修藤椅、糊紙盒、賣冰棍、拾破爛為生，即使在生活窮困潦倒中也不賣自己的字畫。解放后，趙不仁以與世無爭的心境，依然隱居家中，整日邀游在墨海畫卷之中。他在家收徒傳藝，學生們不必交納學費，年終時不過送給老師兩瓶白酒。他一生為人正直，清高廉潔，淡泊名利，他教育學生學畫也要先學做人，他經常告誡學生“人生莫被虛名累，學到愚時乃是賢。”多年來趙不仁整日在家默默無聞耕耘於墨海硯田，他沒有一天放下畫筆，每日必練字三百，他作畫的桌子無襯氈，一張搓板翻過來也當畫板用，最窮困時，“宣紙用盡無錢買，且就東窗紙一張”。文革動亂年代，趙不仁的家也遭到造反派的查抄，許多字畫毀於一旦。他還被強行長年挖防空洞，白天挖防空洞，每天凌晨四點他就起床畫畫，仍不放下畫筆。

七十年代末，趙不仁被落實政策，中國美協、北京市政府等領導和專家先後都來看望趙不仁，他終於走出了悶葫蘆齋，搬進了新居，先後加入中國美協和中國書協，並被聘為北京書畫美術研究會理事。1984年被聘為北京文史館研究館員。中日邦交正常化時，中國畫展在日本展出趙不仁的一副書法狂草使人們尋找到了曾因《十破圖》享譽三十年代的老畫家，在日本出版的《中國現代書畫篆刻名家鑒》、《世界名人錄》將趙不仁的傳略收入了該書中。此後，他的作品和傳略被載人《中國美術家人名詞典》、《中國當代書法家詞典》等辭書。

時隔近四十年，趙不仁重返畫壇，使他迸發了更大的創作激情。他先後應邀為人民大會堂、中南海、國賓館、中國歷史博物館、中日友好醫院、抗日戰爭紀念館等單位創作了一大批作品，為修復長城、拯救大熊貓捐獻許多作品。他的作品不僅被中國美術館等國內機構收藏，日本、新加坡、加拿大等國外博物館也收藏了他的作品。中國美協書記劉訊說，趙不仁是不仁而有仁，他的畫品、藝品和他的人品一樣高。1981年中國美協北京分會在北海公園舉辦了“趙不仁書畫展”，使趙不仁近半個世紀的精美作品盡現在人們面前。吸引了廣大觀眾。《十破圖》第二次面世，他當年臨危不懼的愛國熱情，再次受到社會的好評。中國美協副主席蔡若虹評價說:“趙不仁的書畫非常好，字里畫間功夫深厚，且有新意。尤其雪景山水，更有特色。這對研究傳統書法繪畫者來說，很有參考價值。”解放軍藝術學院院長魏傳統看完畫展后激動地賦詩一首:“不仁而有仁，十破向黎明；人間今已換，無險不可攀。”趙不仁晚年常以“大禹惜寸陰，陶侃惜分陰”的精神鞭策自己，更加孜孜不倦、勤奮作畫。其晚年創作多有率真、創新之作，漸入清新之境，作品如清水出英蓉，天然去雕飾，更具審美意味。趙不仁一生孜孜以求，繼承和發展了中華書畫藝術，創造了筆力雄厚、蒼古高雅、設色超俗、清新峻逸的獨特風格，為人類文化藝術寶庫留下了珍貴的精神遺產。

1986年4月在北京逝世。