智取威虎山

該劇是上世紀50年代由上海京劇院原創的作品，經歷了無數次的修改和打磨，終成為上海京劇院的經典保留劇目，也是京劇舞台上久演不衰的現代戲代表作。由童祥苓飾演的“孤膽英雄”楊子榮成為了一代人心中的永恆記憶。

1946年冬季，解放戰爭初期，東北牡丹江一帶。我軍某部團參謀長少劍波率領三十六人的追剿隊，在擊破奶頭山之後，乘勝進軍，準備消滅座山雕匪幫。偵察排長楊子榮得知座山雕逃回威虎山，向少劍波彙報。少劍波下令繼續向前方偵察，到黑龍溝會合。

座山雕匪幫在回威虎山途中，一路洗劫，又來到夾皮溝燒殺搶掠，強擄青壯男女上山修築工事。李勇奇深受大害，兒子被匪徒摔死，妻子被座山雕槍殺。李勇奇極力反抗，但寡不敵眾，被匪擄走。

楊子榮等四人沿途偵察，訪問了躲藏在深山的常獵戶父女。常戶的女兒常寶聞知楊子榮是中國人民解放軍，進山剿匪，為民除害，她懷著深仇大恨，控訴了座山雕的滔天罪行。楊子榮在常獵戶父女的幫助下得悉威虎山的山路和土匪的野狼嗥的行蹤。楊子榮從一撮毛身上獲得了載有土匪秘密聯絡地點的“聯絡圖”，勝利歸來，並偵知此圖為座山雕垂涎已久。楊子榮又審訊了欒平，核實了“聯絡圖”的情況。由於威虎山工事複雜，不宜強攻，大家都認為只能智取。

楊子榮自請改扮土匪胡彪，假借獻圖，打入威虎山。楊子榮來到匪窟威虎廳，戰勝了座山雕的種種試探，並把“聯絡圖”獻給了座山雕，取得了初步信任。座山雕“封”楊子榮為威虎山的“老九”和“上校團副”。

夾皮溝群眾饑寒交迫。李勇奇冒死逃出匪窟，轉回家來，母子相逢，悲喜交集。少劍波率追剿隊進駐夾皮溝，當地人民因久遭匪患，不明真相，加以敵視。少劍波對李勇奇母子耐心宣傳黨的政策，解除疑慮，表示全力支援解放大軍，消滅座山雕匪幫。

座山雕對楊子榮深存戒心，滿腹狐疑，設下毒計，再一次進行試探。楊子榮深入敵人心臟，又一次戰勝了座山雕的試探，將搜集到的情報送下山岡。孫達得及時取回楊子榮的情報。這時押運犯人的小米車二道河被土匪炸毀，野狼嗥炸死，欒平逃走。少劍波考慮到欒平若逃往威虎山，將破壞整個殲敵大計，便下令急速出兵。追剿隊由李勇奇帶路，迎著風雪，翻山越嶺，滑雪疾進。

欒平突然逃到威虎山，他在座山雕面前指認楊子榮。楊子榮在這生死成敗關頭，發揮了革命軍人的大智大勇，戰勝了欒平，並把這個頑匪置於死地。在“百雞宴”上，楊子榮把匪徒灌醉，追剿隊及時趕到，全殲匪眾，無一漏網。

這一帶常有匪出沒往返

只盼深山出太陽

管叫山河換新裝

誓把反動派一掃光

把剝削根子全拔掉

共產黨員

迎來春色換人間

甘灑熱血寫春秋

這些兵急人難

我們是工農子弟兵

自己的隊伍來到面前

春雷一聲天地動

胸有朝陽

等到那百雞宴痛殲頑匪凱歌揚

堅決要求上戰場

心潮難平

飛速前進

除夕夜

職員表

編劇：陶雄、李桐森、黃正勤、曹壽春、申陽生（執筆）；

導演：陶雄為主，協助（李仲林、李桐森）；

樂隊成員：王燮元、趙濟羹等；

舞台美術設計：幸熙、周凡等；

主要演員：李仲林（飾楊子榮）、紀玉良（飾少劍波）、王正屏（飾李勇奇）、賀永華（飾座山雕)等。

1958年8月首演於南京中華劇場，其後又在蘇州、上海等地公演，廣受觀眾歡迎。

這一稿《智取威虎山》的劇本曾於1959年由上海人民出版社出版了單行本。在上海京劇院以後的演出中，1966年文革開始後由沈金波飾少劍波，童祥苓飾楊子榮，施正泉飾李勇奇，齊淑芳飾常寶，孫正陽飾欒平，唱做繁重。曾經成為京劇樣板戲劇目之一。

1958年春，上海京劇院一團的幾位演員，決定把曲波的長篇小說《林海雪原》中楊子榮打進威虎山，活捉匪首座山雕那一段故事改編成京劇，並由黃正勤、李桐森、曹壽春擬定了一個提綱，分頭各寫幾場。他們自發的創作活動，得到了院藝術室主任陶雄的支持，特派編劇人員申陽生前去參加。很快，申陽生就把各人寫的草稿整理成初稿，並起名為《智取威虎山》。初搞的結構與劇情，基本上就按原小說中的故事脈絡展開。劇團對這個首次表現中國人民解放軍形象的京劇劇本表示肯定，決定由陶雄、李桐森等組成導演小組，派定李仲林飾楊子榮、紀玉良飾參謀長、賀永華飾座山雕、王正屏演李勇奇、劉斌昆演野狼嗥、李桐森演定河道人、曹壽春演欒平，隨即開始了排練。1958年9月17日，上海京劇院一團的《智取威虎山》在中國大戲院正式公演。

1963年傳來要在北京舉行全國京劇現代戲觀摩演出大會的消息，周信芳院長提出：“《智取威虎山》不錯，可以加工修改。”院領導隨後指派陶雄、劉夢德對劇本進行修改加工。在他們合作的第二稿劇本產生后，為了使這出京劇加強現代氣息，又經上海市委同意，從上海電影製片廠調來了老導演應雲衛任導演，並投入了排練。

《智取威虎山》的第二搞在結構上保留了1958年演出本的原有基礎，僅刪去了定河道人上山當面指認楊子榮的 情節，在壓縮個別反面人物戲的同時，稍微加強了楊子榮、參謀長的唱念做打，從整體上來說仍顯粗糙。

在全國京劇現代戲觀摩演出大會期間，毛澤東現看了《智取威虎山》。在觀看演出后，毛澤東提出了“加強正面人物的唱，削弱反面人物”的指示。為了落實這一指示，演出大會結束后，上海代表團在京延留10來天，專門聽取意見，尤其為了加強對當年剿匪鬥爭生活的認識，團里還請來原小說的作者曲波和他的愛人以及當年的戰友孫大得，他們為劇組講述了楊子榮的戰鬥故事和犧牲經過，以及他們當年剿匪的經歷。

《智取威虎山》

1965年3月，在上海市委直接領導的“戲改”小組統一規劃下，這個已被江青列為“京劇革命”“試驗田”的劇組，首先在創作上充實了力量，由章力揮、陶雄、劉夢德、丁國榮、高義龍組成的編劇組負責修改劇本；李仲林、關爾佳任導演，調來了劉如曾、黃鈞，會同琴師陳立中、高一鳴、黎秋覺和演員王正屏、童祥苓搞音樂設計，借調胡冠時負責舞美設計，整個創作組由章力揮負責。

在“文革”前，經邊演出、邊徵求意見、邊修改形成的《智取威虎山》第三稿劇本已同原劇作有了極大的不同。新稿刪去了神河廟（包括定河道人這一人物）及“野狼嗥”行兇奪圖兩場戲。為表現出軍民魚水情的關係，編劇借鑒描寫四明山剿匪小說《擒匪記》，增寫了第三場楊子榮到深山訪問常獵戶父女的戲。鑒於全劇無旦角的唱段，音樂色彩不夠豐富，又添加了女扮男裝的小常寶控訴土匪罪狀的唱腔，編劇還在楊子榮“打虎上山”一場中，結合傳統京劇的以鞭代馬的身段表演，添寫了“馬舞”。之後，又為突出小分隊群像，重新設計了“行軍”“滑雪”等舞蹈和最後的“開打”。

劇本第三稿修改提綱初定后，創作進入了唱腔設計階段，創作組決定首改第四場“定計”中參謀長的唱腔。張春橋請琴師李慕良為劉夢德撰寫的“朔風吹”唱詞譜曲，並由他指導沈金波試唱，並將這個唱段確定保留下來。接著，音樂唱腔設計工作全面鋪開了。創作組從上海兒童藝術劇院調來女作曲家沈利群協同攻關，沈利群不僅對“定計”一場中“共產黨員”及第八場“計送情報”里“胸有朝陽”等楊子榮的唱段音樂做了精心設計，而且對劇中常寶等人物的唱段也做了修改。直至1966年初，這些唱腔又經常會用多處潤色修改，特別是“胸有朝陽”末尾通過他“畫龍點睛”自然地綴連到了《東方紅》曲調上后，全劇的音樂設計方獲得江青的通過。至1966年5月，《智取威虎山》無論從劇本，音樂設計、導演、舞美，還是到演員陣容，都已基本確立。

1967年，于會泳接任劇組組長。5月，該劇赴北京參加紀念《在延安文藝座談會上的講話》發表二十五周年演出活動；5月25日，《光明日報》發表了該劇劇本；5月31日，《人民日報》發表社論《革命文藝的優秀樣板》，把該劇列為“八個樣板戲”之一。1968年，江青提出不要寫真人真事，為此一度改劇名為《智取飛谷山》，楊子榮改為梁志彤，參謀長改為趙建剛，座山雕改為隋三刀等，后因中央領導認為不妥，除少劍波改為參謀長外仍恢復原名。1969年10月，《紅旗》雜誌發表了經過“千錘百鍊、精益求精”的改定本。

出品：北京電影製片廠攝製（1970年）原著：曲波

編劇：上海京劇團《智取威虎山》劇組集體改編

導演：謝鐵驪

攝影：錢江

美工：陳翼雲 曉濱

錄音：呂憲昌

作曲：于會泳等

顏色：彩色

類型：戰爭/京劇

對白：普通話

片長：01:58:31

楊 子榮———童祥苓

參謀長———沈金波

李勇奇———施正泉

常　寶———齊淑芳

常獵戶———張佑福

李　母———王夢雲

座山雕———賀永華

欒　平———孫正陽

上海青年京劇團，上海合唱團，上海戲劇學院，上海戲曲學校，上海交響樂團聯合演出

演員：李永德(楊子榮)、周雲敏(少劍波)、方洋(李勇奇)、馮順芝(李母)、馬熙(常獵戶)、王芝泉(常寶)、蘇盛義(座山雕)

指揮：（沒有說明）

革命現代交響音樂“智取威虎山”劇組演出

演員：錢大駒, 許幼黎, 饒余鑒(楊子榮), 蔡炳才(少劍波), 張其松, 程振華(李勇奇), 朱玲娣(李母), 董聯娣(常寶), 單林根(常獵戶), 顧企民, 許靏蓀(座山雕), 徐抗生, 陸煥漪(欒平) [扮演者分ABC角]

指揮：（沒有說明）

上海交響樂團，上海合唱團，上海音樂學院，上海戲曲學校 聯合演出

演員：張世明、楊明(楊子榮)，蔡炳才、錢大駒(少劍波)，程振華、張其松、李鶴海(李勇奇)，郟國瑜、董聯娣、麥美珍(常寶) [扮演者分AB角]

指揮：曹鵬, 王耀華(于會泳學生)

上海交響樂團合唱團，上海交響樂團交響樂隊

本唱片版演員：許幼黎(楊子榮), 錢曼華(常寶), 張世明(參謀長)

本唱片版指揮：曹鵬

在中央樂團的“交響音樂沙家浜”成了樣板戲后，作為一個完全由西洋樂器組成的交響樂團除了“學習演出”樣板戲外，創作一個同類模式的革命交響音樂成了唯一的出路。那個史無前例的革命把當時的上海交響樂團已是反得傷痕纍纍，德高望重的樂團團長指揮家黃貽鈞已被打倒，副團長兼常任指揮陸洪恩也被打倒，從莫斯科音樂學院留學回國后才五年的指揮曹鵬擔綱成了樂團常任指揮。

革命交響音樂“智取威虎山”從1967年開始創作並經過多次修改加工。第一次首演是在一九六七年的國慶節，演出地點是當時的市文化廣場，這個地方也是樂團指揮家陸洪恩於一九六八年被槍斃前在此當日公審的場所，現已改建成鮮花市場。

1970年以後，交響音樂“智取威虎山”被稱為“試驗創作”，四人幫被粉碎后停演，九十年代末重新被上演。

試演初期的交響音樂“智取威虎山”在場序上基本照搬京劇台本。在六八年版本中，第三場深山問苦楊子榮入場有一小段“緊跟蹤那可疑的一男一女”的唱段作為一個劇情的陳述與連接，是從京劇本照搬而來，這本無可非議，但當主創者之一的作曲家奚XX與張春橋頂撞而得罪了權貴一時的張春橋后，那句台詞的運用就被說成是別有用心斷章取義，隱喻到當時的流行語“緊跟著…”，而且“一男一女”一句又讓人聯想到毛與江青。於是原創者之一的奚XX和另一位作曲家楊X被灌以“奚楊反革命小集團”罪名遭全市文化界批鬥，會址是當年木偶劇場前面圓形的上海雜技場。奚被打入冤獄達七年之久，文革后平反出獄，新民晚報曾有報道稱之為“音符事件”。交響音樂“智取威虎山”在他人的幾經修改後，音樂作了些改變，尤其是尾聲。交響音樂智取威虎山在整個文革期間一直經演不衰，但始終沒有升格為樣板戲之列。

乘勝進軍---合唱

夾皮溝遭劫---器樂合奏

深山問苦

只盼著深山出太陽

打虎上山

管叫山河換新裝---楊子榮獨唱與楊子榮

常寶二重唱

誓把反動派一掃光---參謀長獨唱與合唱

迎來春色換人間---楊子榮獨唱與合唱

發動群眾

這些兵急人難---無伴奏合唱

自己的隊伍來到面前---合唱

胸有朝陽---楊子榮獨唱

滑雪

戰鬥---器樂合奏

勝利會師---合唱

主創人員

（以上參考資料）

表演人員

（以上參考資料）

該劇運用京劇這一古老的藝術形式，塑造了許多可歌可泣的英雄人物形象，像楊子榮，參謀長、李勇奇、小常寶等。在塑造反面人物座山雕，欒平等的化妝造型、表演藝術等方面也取得了較突出的成就。特別是對楊子榮音樂形象的塑造成績最為顯著，其中“黨給我英雄給我膽”、“穿林海跨雪原”、“血債還要血來償”、“胸中朝陽”以及“今日痛飲慶功酒”等主要唱段，激昂慷慨，充滿了英雄主義，對刻畫楊子榮堅韌不拔的性格以及他的大無畏精神，起了很大的作用。這些唱段京劇韻味很濃，旋律流暢，好學易記，流傳比較廣泛。此外，該劇在運用京劇的傳統基礎上，也有許多創新的地方，如集體的滑雪舞，楊子榮在《打虎上山》一場中的新的趟馬動作，都吸收了民間歌舞及芭蕾舞的成分，豐富了戲曲的表現手法，加強了表現力。（《文藝賞析詞典》評）

全劇經過千錘百鍊，劇本、音樂、演唱等方面都精益求精，形式簡約凝鍊，敘事上卻有無與倫比的表現力，演員念白、演唱與動作之間的銜接極為自然熨帖，其中的唱段“迎來春色換人間”，是一段氣貫長虹、氣沖霄漢的音樂。作曲家以民族化的音調，吸收西洋音樂的技巧，使整段音樂及其唱腔既有西洋交響的恢弘大氣，也有生氣十足的中國氣派。（《南方日報》評）

2021年4月25日晚，上海京劇院表演的《智取威虎山》在東方藝術中心上演。