西廂記

《西廂記》是元代王實甫創作雜劇，全劇敘寫了書生張生與相國小姐崔鶯鶯在侍女紅娘的幫助下，衝破重重阻撓，終成眷屬的故事。該劇具有很濃的反封建禮教的色彩，表達了“願天下有情的都成了眷屬”的愛情觀。全劇情節引人入勝，形象鮮明生動，文采斐然，極具詩情畫意。1983年2月21日，為了反映中華民族燦爛的古典文學風貌，中華人民共和國郵電都發行一套《西廂記》特種郵票。

（參考資料：）

這套郵票的4枚圖案是根據《西廂記》的幾個主要故事情節，約請中國女畫家王叔暉創作的四幅工筆重彩人物畫。王叔暉筆下的崔鶯鶯、張君瑞和紅娘人物形象，健康秀麗，體態輕盈舒展；亭閣榭石準確嚴謹，構圖完整；線條剛中有柔，背色冷暖適宜具有如臨其境，如聞其言笑的藝術效果。設計者選擇40mmx60mm的較大票型和多色影寫版的印刷方法，既表現出了精細入微的原畫風貌，也保持了工筆重彩人物畫的藝術感染力。郵票的面值、國銘等文字均置於畫面之外，唯獨將“西廂記”三個篆體字保留在畫面之中，並採用紅墨印刷，猶如中國傳統繪畫上的一方”鈐記”，顯得典雅樸實，與原畫渾然一體。畫面背景襯以山石、翠竹、廊牆、燈燭、紅葉、古松等自然景物，巧妙地表現出了故事發生的環境，創造了一種情景交融、詩情畫意的藝術境界。

驚艷（4-1）的畫面上，崔鶯鶯居於中間，突出展現了她此時此刻的心境：大家閨秀，整天被拘在家中，寂寞、無聊；她對張生一見傾心，正是封建禮教無情束縛的結果。畫面上，張君瑞和崔鶯鶯的距離比較遠，又是初次相會，張生瀟灑愛慕，崔鶯鶯端莊驚喜，二人的目光中都流露著驚奇的神情。

聽琴（4-2）的畫面上，張君瑞和崔鶯鶯的距離雖然靠近了，但仍有一牆之隔；張君瑞痛苦至極，低頭撫琴，痴情傾吐，將自己對崔鶯鶯的愛慕之情完全寄托在琴曲《鳳求凰》之中了；崔鶯鶯佇立月光下，側耳聽翠聲，那種不能向張生傾訴真情的痛苦無計和眷戀之情躍然紙上。

佳期（4-3）的畫面上，張君瑞喜出望外，崔鶯鶯羞澀興奮。紅娘在崔鶯鶯身後輕輕一推，集中表現了畫家對侍女紅娘那種熱心、調皮性格的讚美，是畫中有力而巧妙的一筆。

長亭（4-4）的畫面上，崔鶯鶯含淚惜別，張生惋然相勸，一對恩愛情人只有暫時別離了。畫面左上角裝飾著枝枝青松，寓意二人的愛情忠貞不渝；畫面左下角那片片黃紅色的楓葉，出自原作“曉來誰染林醉？總是離人淚“之句，令人覺得這片片楓葉也帶著幾多離愁。

1983年2月21日，中華人民共和國郵電部在發行這套郵票的同時，還發行了《西廂記（小型張）》。

圖案描繪了老夫人拷問侍女紅娘的場面，原圖選自明版《西廂記》木刻插圖。畫面上，代表封建勢力的老夫人，正襟危坐在前廳中央；雙膝跪地的侍女紅娘，腰板挺直，正在理直氣壯地替小姐申辯；原本握在老夫人手裡的家法棍杖，居然由鶯鶯尚未諳世的幼弟歡郎揮舞著；而且讓相府千金小姐鶯鶯隱身門外，偷偷地聽著，急切地想知道母親拷問紅娘是吉是凶；整個畫面既具有矛盾衝突的緊張氣憤，又富有強烈的諧鬧戲劇效果。特別是在廳堂外的台階上下，畫家又精心安排了一隻小鹿和一隻仙鶴，它們那種天真活潑、悠閑自得、和諧相處的自然神態，與廳堂內緊張的人際關係形成了鮮明對比，生動地深化了畫面主題。這幅木刻畫人物形象生動，造型完美，線條剛勁，雕斫入微，具有素描的藝術效果。小型張圖案以深米黃色“緞織狀橫紋”襯底，又用駝黃色將明代版本插圖中的“鶯鶯像”複製於畫面右側，既能給人以古版書本的古色古香之感，巧妙地反映了古本面貌，而淺淡的色彩和勾勒工整的線條，又與右側的拷問紅娘情景形成強烈反差，崔鶯鶯彷彿親眼目睹了老夫人拷問紅娘的過程。圖案左上角繪有一校”西廂記“三字朱紅印章，和4枚郵票圖案相呼應，既起到了協調顏色關係和裝飾圖案的趣味性藝術效果，又巧妙地點明了畫面主題。

（參考資料：）

1983年，由中華全國集郵聯合會、中國集郵總公司和郵電部郵票發行局贊助，中國集郵出版社、工人日報社、中國青年報社、人民郵電報社和中央電視台聯合舉辦的最佳郵票評選中，《西廂記》被評為最佳設計郵票。