更漏子·背江樓

更漏子

背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽。堤柳動，島煙昏，兩行征雁分。

京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞。

⑴更漏子：詞牌名。又名“付金釵”“獨倚樓”“翻翠袖”“無漏子”。雙調四十六字，前片兩仄韻，兩平韻，后片三仄韻，兩平韻。

⑵角聲：號角之聲。角，古樂器名。

⑶島煙昏：謂水中洲島夜霧朦朧。

⑷京口：今江蘇鎮江。鄂本、湯本均作“西陵”。

⑸度：雪本作“渡”，誤。

⑹玉繩：星名，北斗第五星（玉衡）的北邊兩星。張衡《西京賦》：“上飛闥而仰眺，正睹瑤光與玉繩。”

背倚江邊樓閣，面對海上新月，聽城頭角號聲嗚咽。長堤在柳的舞姿中輕輕搖動，小島在暮煙里漸漸隱沒，兩行雁群紛飛似離別。

在那京口渡頭，他的歸帆已上路，正是花落春暮的時候。守著燃盡的銀燭，看天邊漸漸低垂的北斗，聽村落一聲雞鳴似把晨曲奏。

此詞有“歸帆渡”之句，當時飛卿自京口北渡長江歸家途中作。會昌元年（841年）春，曾自長安赴吳中舊鄉，見《書懷百韻》詩“行役議秦吳”之句及當年春所作《春日將欲東歸寄新及第苗紳先輩》，春盡時在揚州，有所逗留，約深秋時歸抵吳中，有《東歸有懷》詩可證。會昌二年（842年）春自吳中游越中，約同年秋折返吳中。此詞有“京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度”等句，當是會昌三年（843年）暮春自吳中歸長安途中所作。

關於此詞的主旨，歷代學者看法有很大分歧。許多學者認為是寫閨中女子的懷遠深情。開頭三句，女主人公倚樓望遠，眼見海月初升，耳聽城上角聲嗚咽。這裡暗寫一個“思”字；“角聲嗚咽”，烘托出愁情。接著三句，觸景生情，由近而遠分別寫到堤柳拂動，煙島朦朧，征雁兩行，層次井然，景中寓情，尤其是“兩行征雁飛”一句，寓當初分手情景，寫此時悠悠離情，蘊籍含蓄，頗為人稱道。

下片鏡頭變換，轉寫遊子欲歸，以從對方寫來的方法來升華思婦的感情。換頭三句，從虛處落筆，以虛寫實，更見主人公此時離愁之深，相思之苦。“路”“渡”等詞，顯示了遊子思歸的心意，日夜兼程，特別是“正是芳菲欲度”句，點明時候已經是暮春，良辰美景難再。末三句亦寫從夜到曉，是遊子所見所聞，從銀燭孤照到村落雞啼，表明旅途的廣闊與清凄，也寫出了遊子的孤寂與思親情緒。最後以景結情，韻味深長。

整首詞寫主人公的懷遠深情，沿著由夜到曉的時間流程，通過其所見、所聞、所感，從景象中透出，從旁處托出，層次分明，意境深沉。

還有一些學者認為此詞屬於羈旅行役詞，純為基於個人行旅生活體驗的自我抒情之作，而非類型化的代言體。全篇境界開闊，格調清新，與閨情詞不同。

明代湯顯祖：“兩行征雁分”句好。（湯顯祖評本《花間集》卷一）

近代俞陛雲：就行役昏曉之景，由城內而堤邊，而渡口，而村落，次第寫來，不言愁而離愁自見。其“征雁”句寓分手之感。唐人七歲女子詩“所嗟人異雁，不作一行飛”，亦即此意。結句與飛卿《過潼關》詩“十里曉雞關樹暗，一行寒雁龍雲愁‘，清真詞”露寒人遠雞相應“，皆善寫曉行光景。（《唐詞選釋》）

近代華鍾彥：歸帆二句，言春將暮矣，遠人及此良時，其在歸途乎？前闋六句，由天色未明，說到已明，次序甚清。皆己親見親聞之景。過片以後，既敘遠人情事。銀燭三句，當是自己所見所聞者。（《花間集注》卷一）

溫庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，穠艷精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“溫韋”。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集》等。