馬麟童

做過繅絲廠童工，11歲進廣州童子團（馬戲團）學雜技，並隨團赴廣東等地演出。16歲拜老藝人武旭東為師學戲。因他愛好拳術與雜技，演文武老生。后在上海改學家鄉戲——淮劇。善於將武林拳術巧妙地融入戲曲武打之中，頗有新穎感。20世紀30年代即成名於淮劇界，后組建馬家班，添置了戲服衣條，廣收門徒。他唱腔渾厚剛勁，韻味純厚。馬麟童先生還苦心鑽研京劇，汲取精髓，將京劇藝術融入自身表演，並結合淮劇音樂特點創造了－－馬派自由調。表演注重刻畫人物，尤以塑造威武、剛直、勇猛的英雄人物著稱。1951年10月20日，上海市文化局任命馬麟童為民營公助淮光淮劇團團長。

馬先生的代表劇目有《岳飛》、《楊家將》、《白虎堂》等。妻馬艷琴（渾號“小迷湯”），1951年參加淮光淮劇團，同年與馬麟童合演《槍斃柏文龍，女馬秀英都是淮劇名家。

馬麟童嗓音寬亮，身材魁梧，扮相威武，擅長將武林拳術糅合於戲曲武打中，表演有粗獷豪放之氣，以塑造剛毅、英勇的人物形象著稱。25歲名揚滬上后，廣收門徒，添置戲服衣絛，組建馬家班。他唱腔渾厚，故結合自身嗓音條件及淮劇音樂的特點，自創了風格獨特的淮劇“馬派自由調”，后成為淮劇主要流派唱腔廣為流傳。

1945年，馬麟童與何叫天、筱文艷等組成聯誼公司。1946年創建麟童劇團。1950年以《三上轎》中陳甫升一角獲上海市春節戲曲演唱競賽一等獎，1951年以《岳飛》中嶽飛一角獲上海市春節戲曲演唱競賽榮譽獎。1951年，麟童和聯誼兩劇團部分演員合組民營公助淮光淮劇團，馬麟童被上海市文化局任命為團長。其代表劇目有《斬黃袍》、《雙槐樹》、《岳飛》、《楊家將》、《白虎堂》、《九件衣》、《孟麗君》等。

馬麟童初學淮劇老生，后因嗓音沙啞，改攻武生。武生角色常有大量的武打，給嗓音沙啞的馬麟童演唱大段唱腔增添了難度。他經過長期的琢磨實踐，設計了一種符合自己當時情況的唱法，後來這種唱腔被定名為馬派自由調。作為文武老生，開蒙戲是《南天六門》與《掃雪打碗》等劇。他除了經常參加連台本戲的演出之外，擅演的劇目還有“四斬與三殺”，“四斬”為《斬黃袍》、《斬雪棚》、《斬李廣》與《轅門斬子》；“三殺”即《韓琪殺廟》、《馬義殺家》與《吳漢殺妻》。

據《上海文化史志通訊》介紹，馬麟童平時為人耿直豪爽，不畏強暴，敢於向惡勢力作鬥爭。為反抗前台老闆與地痞流氓的剝削和欺侮，曾在邑廟（老城隍廟）與同輩藝人結拜弟兄，展開罷演的抗暴活動，當時雖未取勝，但對一些惡勢力進行了一次有力的打擊，為廢除老闆包銀剝削，建立前台後台按成分攤的拆賬制打下了基礎。

他嗓子低音寬亮，表演有爽朗豪放之氣，在舞蹈身段方面，又將武林拳術糅於戲曲武打之中，給人以新穎之感。1937年，25歲的馬麟童淮劇表演揚名滬上，這一年，他乘勢組建了淮劇早期至興盛時期的滬上戲班——馬家班，並自任班主，名號扶風堂。馬麟童的馬家班陣容強大，馬艷琴、馬九童、陳為翰、劉鴻奎、顏玉卿、李玉花等長期演出於滬西大舞台，深受觀眾歡迎。

上世紀30年代的上海，京劇紅極一時。周信芳比馬麟童大17歲，雖然兩人都是以唱做見長的老生戲為主，但馬麟童卻被京劇麒派藝術深深吸引了，他深感要在高手如林的上海戲曲界站穩腳跟，就必須研究海派京劇，尤其是學習麒派藝術以增添新鮮血液。北京《團結報》曾刊文介紹道：“馬麟童每逢自己停演，他就花錢買票觀看麒麟童演出京劇，他從麒派劇目《徽欽二帝》、《明末遺恨》、《四進士》中深受啟發，國讎家恨的激情一齊湧上心頭，他曾說，山河破碎，生靈塗炭，我輩炎黃子孫怎能忍辱偷生。我們藝人雖不上前線拿槍殺敵，但也要像周信芳先生那樣用藝術喚醒民眾，奮起反抗，狠狠打擊日寇、漢奸。”

馬麟童在滬西大舞台等戲院上演自編自演的新戲宣傳抗日，受到廣大工人觀眾的高度讚揚，但也因此觸怒了日寇漢奸。1941年夏，汪偽大特務吳四寶指使手下誣陷馬麟童私藏槍支，是新四軍派遣的秘密抗日分子，將他抓進特工總部76號魔窟，動用各種酷刑，毒打逼供半個多月。后因吳四寶眼看查無實據，從前台老闆身上敲詐了一筆錢了事，馬麟童得以死裡逃生。

他做事認真，對人對己一絲不苟、嚴格要求。從化妝到表演，方方面面都很考究。扮小生角色，他連頸項都搽滿白彩，覺得“扮戲不像，不如不唱”，“上台唱戲，要對得起觀眾”。曾有某演員，在頭本《十把穿金扇》中扮演柳浪一角，以為是次要人物，就馬馬虎虎臉上不上底彩，僅在眉正中畫一條“紅蠟燭”，塗些黑眉與眼窩，穿好戲服正在候場時，馬麟童看見了就很生氣，連忙除掉了這個演員的頭盔與網巾，喝令他弟弟馬九童趕快扮此角頂上。事後馬麟童對這位演員說，你過去幫我練功教我戲，我永遠記住你的恩情，但現在你草率了事地對待演出，唯我不能允許。

他對待演戲是一個極為嚴苛的人，同時他也是一個樂於助人的人。1945年他與何叫天、筱文艷等組成聯誼公司（同心公司），並主持駱紅彥籌辦的江淮戲聯誼會，以維護同仁利益。他與公交、紡織等行業的工人廣交朋友，也經常得到電車公司用車廂為其搬運衣箱道具等幫助，這在當時淮劇界傳為佳話。他的鄰居小娣，曾聽她奶奶說：“你還小時，我們家境貧寒，你的爺爺和舅爹爹病故后，買不起棺材，就是馬先生出資幫助了我們，料理了喪事。”

小娣在《淮劇泰斗馬麟童》一文中回憶道：“我們居住的這條弄堂里，凡是窮苦人有了困難都去找馬麟童先生請求幫助，我也經常看到從蘇北鄉下來的窮人及同行，找到馬家門上來，馬先生總是慷慨解囊，伸出援助之手，資助他們還鄉的盤纏路費。”

1946年，馬麟童創建民間職業劇團——麟童劇團，先後加入劇團的主要演員有楊占魁、蒯雲霞、徐桂芳、周筱芳、華美琴、王九林、李神童、臧道純、筱惠春、馬秀英等，在馬麟童領銜下，於滬西大舞台演出長達5年之久，《黃天霸》、《岳飛》、《斬經堂》、《飛龍傳》、《七世姻緣》、《楊家將》、《封神榜》等劇目長演不衰。

他熱情扶持杜麟童、周筱芳、武筱鳳、楊桂芳、李神童等青年演員，並甘當配角。李神童曾回憶說：“1946年我18歲時，與馬先生在民樂大戲院同台演出傳統劇《九件衣》，他演揚子縣令，我演錢生一角。他見我年輕，對淮劇‘唱念做打’又有一定技巧，認為藝術上有發展前途，邀我參加由他新組建和領銜演出的麟童劇團，擔任挑大樑的文武小生。當時我的心情很激動，覺得自己雖然演戲較早，16歲開始就在戲班裡演主要角色，但那都是些規模較小的戲班子，僅演於舊時浦東的楊家渡、東昌路、十八間與三井等小戲院，真可謂‘山中無老虎，猴子稱大王’。如今讓我加入在觀眾中享有崇高聲望的麟童劇團而又擔負主角，真是我做夢也沒有想過的事啊，所以當時人們就談論，馬麟童捧青年真是一隻鼎。”

新中國成立前後，馬麟童多次率團以《大保國》、《吳漢三殺》、《雙龍會》、《八郎探母》、《轅門斬子》、《金殿認子》等劇目參加了為蘇北救災的淮劇義演。上海淮劇界在天蟾舞台舉行的兩次賑災義演，馬麟童與何叫天都作為“舞台管理”投身其中，周信芳、梅蘭芳、陳白塵、熊佛西等知名人士也作為“演出顧問”出席了演出活動。

新中國成立后，馬麟童積極投入“改戲、改人、改制”的戲曲改革工作，連續3次參加上海地方戲曲研究班。1949年11月，經向上海市文化主管部門登記註冊，麟童劇團定名為麟童淮劇團，全團67人，經常在滬西大舞台、朝陽大戲院演出。

1951年5月，麟童淮劇團與聯誼淮劇團的部分演員，強強結合，組成民營公助性質的職業劇團——淮光淮劇團，另一部分演員組成春光淮劇團，麟童淮劇團宣告解散。

行當齊全的演出陣容，強大堅實的演職隊伍，淮光淮劇團在馬麟童的帶領下，很快成為滬上淮劇觀眾的首選劇團之一，淮劇傳統劇《牙痕記》、《西施》、《江漢漁歌》、《千里送京娘》，現代劇《王貴與李香香》等劇目深得觀眾讚許。1952年8月，淮光淮劇團升格為上海淮劇團，亦即今日之上海淮劇團。

也許是受了戲文里的岳飛、武松等英雄氣質的影響，馬麟童養成了剛烈的性格。1952年，因“受不了別人對他的誣言惡語，經受不住運動衝擊”，棄世於上海。