樊江關
中國戲曲曲藝的劇目
“樊江關”這齣戲又稱為“姑嫂比劍”，薛金蓮、樊梨花這對姑嫂（刀馬旦飾演），對於出兵時間點有不同的看法，心急的薛金蓮出手去打統兵元帥樊梨花，引發軒然大波，兩個刀馬旦互不相讓，演出熱鬧的一場戲（刀馬旦通常飾演女將，造型是頭戴翎子、穿蟒扎靠）。
唐太宗率領薛仁貴御駕親征，被困在西遼鎖陽城。柳迎春（薛仁貴之妻、也是樊梨花的婆婆）奉聖命到樊江關，調派樊梨花帶兵前來救駕，這齣戲就從這裡開始演起。樊梨花正要點動人馬，正好薛金蓮押糧草來到樊江關。薛金蓮以‘趟馬’這套舞蹈動作出場，顯示其武功高強、身手靈活。樊梨花不敢怠慢，在“吹打”的音樂中，禮貌相迎。禮敬小姑，為的是建立良好的關係。何況樊梨花新嫁入薛家，很多薛家的習慣，還得靠小姑指點，她渴望得到自家人的支持，這也是一種“先安內再攘外”的意思。
可是薛金蓮卻不這樣想，薛金蓮看到桌上父親薛仁貴的求救信，認為嫂嫂樊梨花不積極出兵，拖拖拉拉的延誤軍情，父親的命可能都會不保。她很不高興，先是言語擠兌，繼之動起武來。薛金蓮直爽的個性，不能忍耐，不考慮後果，鬧起了矛盾，這豈不是浪費更多的時間。
在舞台上“對劍”這一場卻是美的展現，讓觀眾看得眼花撩亂、美不勝收。兩人戴七星額子（有許多絨球的帽子）、插翎子、扎靠（樊梨花扎硬靠、薛金蓮穿軟靠或改良靠），銖兩悉稱，各顯神通。劍是短兵器，打法優雅，一招一式，嫻熟精美，是一種看了叫人難忘的武術式雙人舞蹈。
藝術總是讓人喜聞樂見，原本兩個女人因意見不合、倔強彆扭相持不下的僵局，這會兒卻化成美麗的舞蹈，吸引人專註觀賞。觀眾看得忘我，無形中這齣戲已提供一個“戲劇性”提升心靈的經驗。假如在實際人生中遇到拂逆，我們也能用戲劇美的、耐心的眼光來面對，那個橫亘在心的不好的感覺很快的就會煙消雲散。
最後柳迎春聞訊，急忙跑出來呵止，戲里為了平衡情緒失衡的天平，故意讓樊梨花負氣收回發兵救援的將令，薛金蓮無奈，只好再三向嫂請罪，最後姑嫂言歸於好，同往解圍。開始的衝突變成祥和，觀眾享受了人際關係從緊張到輕鬆的神奇過程。尤其編劇者能在慘烈的戰爭背景中，閑來一筆，寫了一段人性溫馨的家庭喜劇，真是舉重若輕的手筆。編劇者讓我們相信：兩人同心，其利斷金；樊梨花、薛金蓮兩人前嫌盡棄，攜手同心，她們一定會贏得戰爭的勝利。
該又名《姑嫂英雄》、《定陽關》，京劇傳統劇目。講述的是唐太宗、薛仁貴被困，柳迎春奉旨到樊江關調取樊梨花解圍；薛金蓮后至，怪樊不即刻發兵，言語失和，姑嫂反目，幾至動武。柳迎春聞訊，怠出呵止，樊負氣收令，不再發兵。薛無奈請罪，姑嫂和好，同去解圍。
據齊如山先生介紹，在一次義演中，大軸子是譚鑫培，倒第二是楊小樓，倒第三是梅蘭芳與王蕙芳的《樊江關》。那天適逢梅蘭芳還有三處堂會戲，一時趕不過來，於是當倒第四演完，就由楊小樓提前上場，梨園行都以為後面有楊小樓、譚鑫培的戲支撐，梅蘭芳不來也算不了什麼。那知道楊小樓一出台，觀眾硬是不幹，大聲叫嚷：“梅蘭芳非來不可，不來就得退票。”於是管事的趕忙借了一輛汽車，把梅蘭芳接來。幸而那天梅蘭芳雖有四齣戲，但都是《樊江關》，在堂會中演完，也沒卸妝，圍上斗篷就匆匆趕來上台演出。那天苦了楊小樓先生，整齣戲竟在人群喧嚷中草草唱完，抵不過梅蘭芳的影響和叫座能力，也感到極為難過。
戲曲評論家張聊子先生看了梅蘭芳那次演出義務戲《樊江關》後有如下評述：“梅郎扮薛金蓮著繡花短襖和垂絲小甲，腰橫寶劍，足踏蠻靴，頭戴珠冠，雙垂雉尾，更披一五色迷離寶光閃灼之斗篷，結束新奇，令人愛殺。跑馬舞劍兩場最為精彩，如玉樹臨風，朝霞散綺，珠光劍氣，盤舞一團。與樊梨花槍白一場，儼如嬌慣小姑可笑可愛，末後向老夫人處膝行請罪，並學雞鳴，一種溫柔婉媚之態盡收眼底。又王蕙芳扮演樊梨花，璧合珠聯，更能增色。”由此可知梅先生當時之盛名。
