秋江曲

秋江曲

早看鴛鴦飛，暮看鴛鴦宿。

鴛鴦有時飛，鴛鴦有時宿。

作品評價

初讀之，啰嗦。

再讀之，便覺得很有味道了。

詩妙處在不道破注視鴛鴦的人此時所想何事，所懷何情，而篇外之意卻不言自見。

焦循（1763-1820年）

清代學者。字理堂（或作里堂），晚號里堂老人。甘泉（今江蘇江都）人。嘉慶六年（1801年）舉人。博學多識。尤擅易學、算學，亦精醫理。曾南遊江浙、北及河北、山東等地，常與人論醫。輯有《吳氏本草》一卷（1792年），多取材於《太平御覽》等，今存其手校稿本。嘗與名醫李炳交厚，將李炳醫案集成《李翁醫記》二卷。李氏之書稿《辨疫瑣言》書稿則由焦氏子抄錄傳世。另著有《雕菰樓文集》。

秋江曲的來源

寂寞在秋江擅長曲子詞的創作。其表現形式及寫字技巧特立獨行且個性鮮明，對元代俗文學有著頗深的理解，曲詞創作造詣頗深。

寂寞在秋江所作曲子詞（下面簡稱“秋江之曲”）的基調以市俗的審美趣味為主線，素材取之市民階層，故而在作品中自覺地追求曲子詞的通俗化意趣。自立而不因循，灑脫而不失曲調正宗。雖俚語，皆精金碎玉；雖俏皮，皆旖旄近情，故使人易讀喜讀，易入喜入，沁人心脾。秋江能將大俗大雅巧然融合，且水乳交融，並表現地了無痕迹，這是非高手所不能及的。仔細研讀秋江之曲，尚依稀可見“屯田蹊徑”之影蹤。

秋江之曲其構思深受元代戲曲家關漢卿之啟發，作品在形神兩個方面有著許多相近之處。儘管秋江之曲善小令，而關曲篇幅較長，但詞的基調卻如知音一出。

秋江之曲寫詞手法鋪敘展衍，備足無餘。抒情敘事時縱情恣意，無所不談，談亦無所不盡；且嘻笑怒罵，無所不能，繼承了元曲“說盡道透”“尖新茜意”的曲作特徵。在其《風入松》《瀟湘神》《山坡羊》等作品中表現地淋漓盡致。我們不能說他的作品不含蓄，當以理解為秋江之曲的妙處就在於其意境，其氣骨。

余與寂寞在秋江相識於雅虎論壇，結詩緣於詩詞歌賦。對秋江之曲仰慕已久。對秋江之才情欣賞欽佩。因寂寞在秋江疏於整理作品，大量作品散落於論壇各地，作為詩友，余深感有責任幫詩友悉心收集散稿，彙編成集，也算是對詩友的友情表達，並為喜歡元曲風格作品的朋友們提供一部可以研讀、賞讀的《秋江集》。