ZZ Top

Gibbons來自the Moving Sidewalks樂隊，是美國出色的藍調吉他手，其他兩位則是the American Blues樂隊的成員，也都是詮釋節奏和旋律的高手。他們的音樂飽含感情，充滿了活力，純正的美國味道讓聽者能很快識別出來。這也都靠了三位成員的不俗的實力。

在ZZ Top最初出版的兩張唱片中，充分表現出了德州音樂的幽默風格，其中音樂風格上的藍調情結也一覽無遺，合成器的潛能的發揮，更突出了他們音樂的優勢。樂隊的第三張唱片《Tres Hombres》發表后，更多的人注意到了作品中強烈的民族色彩，其中著名的單曲“La Grange”的旋律直到現在，很多人還能耳熟能詳。樂隊風靡了整個70年代。

ZZ Top為了對給予他們音樂靈感的藍調鼻祖Muddy Waters表示敬意，還特意為三角洲布魯斯博物館的建設進行籌款巡演。

1999年，ZZ Top出版了紀念樂隊成立三十周年的唱片《XXX》。

要說清ZZTOP的身世，就要先從大環境說起，ZZ TOP出生於美國的得克薩斯州，在美國，得州農民是一個經常被用來譏笑某人的詞語，這個詞後邊的固執保守和老土是被公認的，曾任美國總統的小布希就是一個得州農民，他最喜歡的休閑活動就是在克勞福特的農場里鋸雪松，順便把自己的農場作為“西部白宮”來接見一下各國要人。話題說近點，得州雖然老土，但是畢竟出產了牛仔文化，稍帶著，也出了得克薩斯之聲，發源於密西西比河三角洲地區的三角洲布魯斯和墨西哥音樂的結合，生出了怪怪的得克薩斯音樂，這種音樂在布魯斯的基礎上結合了多種的音樂形式，形成自己獨特的味道，單調深沉的低音E弦，平衡的三弦、打斷的節奏中的平滑音和圓滑音、輕快的聲樂旁白以及緩慢進行的黑色的鬱悶的情緒這一切都構成了得克薩斯音樂自身的特點。我們知道，很多早期的搖滾是基於藍調的，但是直到60年代後期，藍調搖滾仍沒有完全發展為一種被認可的流派。藍調搖滾著重於兩種明確的特徵---傳統的三和弦藍調歌曲和樂器的即興創作。這種創作手法被驕傲的得州音樂人廣泛的運用到了對抗披頭士等“暴發的英國佬”的戰鬥之中，並逐漸的融合，這種混血兒很快就流行起來，這樣的結果就是，到了70年代早期，藍調搖滾和硬核的界限越來越不清晰了，種種跡象都表明，建立在爵士和藍調的音色和即興風格基礎上的一種新音樂即將出現。

時間退回到1967年，當時已經小有名氣的吉他手BILLY GIBBONS在巡演的路上遇到了BILL MACK HAM，後者是一個同樣生在得州的經濟人，在隨後一次演出中，吉他之神JIMI HENDRIX邀請BILLY GIBBONS作為他的吉他手，這對於BILLY GIBBONS來說是莫大的光榮，這次演出之後，BILLY GIBBONS的志向已經不是一個THE MOVING SIDEWALKS樂隊所能盛下的的了，他和BILL MACK HAM一起準備組織個全新的樂隊。到了1969的秋天，隨著貝司手DUSTY HILL和鼓手FRANK BEARD的加入，一個新的傳奇在BILLY GIBBONS和BILL MACK HAM面前展開了。三位成員，一個上一藍調吉他高手，兩外兩個則是THE AMERICAN BULES的成員，這樣的三個人走在一起，別的不用說，首先技術上就幾乎無懈可擊，紮實的基本功為ZZ TOP建立跨越布魯斯和爵士兩大音樂流域的大橋提供了材料。

1971年，樂隊推出了自己的第一張專輯《FIRST ALBUM》，這張專輯雖然還沒有從布魯斯的懷抱中獨立，但是人們已經看到了新的希望，那就是用搖滾的手法和音色來處理藍調音樂，專輯中大多數作品是抒情歌曲，濃烈的男人味道之下還有德州音樂特有的冷幽默風格，延續西部音樂的一貫主題，抒發硬漢的情懷也是ZZ TOP的選擇。經過了小有收穫的第二張專輯《RIO GRANDE MUD》之後，ZZ TOP似乎真正

找到了自己的套路，1973年前後，樂隊中的BILLY GIBBONS和DUSTY HILL開始蓄起了長長的鬍鬚，戴上足以遮擋住半張臉的眼鏡，關於這種行為，說法不一，但是可以肯定的是，這種打扮和已經過去的60年代的嬉皮風潮有著很大的關係，這樣的打扮使人一下子就想起了金斯堡的一句名詩——“今夜你的鬍子指向何方”。這種反潮流懷舊的打扮不過就是樂隊創作態度的一個側面，因為整個70年代，在洶湧的朋克大潮之下，在金屬還沒有正式出現的情況下，回溯60年代是一個很好的定位方式。他更多的代表了在“三個合弦就是一首歌”的時尚之下的一種堅持和不調和，象極了固執的得州老農民。伴隨著鬍鬚一起而來的是ZZ TOP歷史上最完美的專輯《TRES HOMBRES》，我個人認為這是ZZ TOP最好的專輯，獨特的失真音色和結實的音階支撐起來了整張專輯，BILLY GIBBONS年少時對FREDDIE KING、JIMMY REED和MUDDY WATERS音樂的崇拜和在其中獲得的靈感在裡面完全的揮發，他們的音樂飽含感情，充滿了活力，純正的美國味道讓聽者能很快識別出來，而原本被設計為BASS音箱的Fender Bassman 4*10合併式音箱的使用，使得他們的音樂堅硬中帶著柔情，固執中夾雜著活潑，這種商業前途很高的音樂很快被市場所接受，使的樂隊接下來的專輯取得了驕人的戰績。

在取得了一連串的成績之後，1976年樂隊開始進行全美巡演，這是一次非常消耗體力和精力的旅行，而 ZZ TOP的成員卻把自己當成了的得州的旅遊形象代言人，樂隊成員們自豪地說要“把得州風光帶到世界各地!”不過他們選擇的宣傳方式卻實在讓人難以接受：他們帶著一群野牛和響尾蛇到處流浪，雖然在登台時他們把野牛拴住，把響尾蛇關進了透明的玻璃大盒子中，但觀眾多少還是有點心驚肉跳，據說在一次演出中，不知道是被音箱震的還是被瘋狂的人群所感染，一頭野牛當時就失去了控制，幾乎沖向人群，嚇的歌迷四散逃竄。“不過這確實夠刺激”事後，FRANK BEARD這樣認為。不過刺激歸刺激，樂隊的精力似乎也在這次巡演中消耗的差不多了，在錄完《TEJAS》之後，除了77年出了一張精選集，整個三年樂隊都處於蟄伏狀態，以至於人們都以為樂隊會就此解散。

但是在1979年，ZZ TOP再戰江湖，一張《DEGUELLO》重新佔據了排行榜的顯眼位置。不過人們卻清楚地看到，樂隊的創作力確實銳減了，整張專輯完全沒有了前幾張的衝擊力和酣暢淋漓的的感覺，變得有些四平八穩，原來的技術支持音樂變為音樂完全依賴於技術，雖然這以後ZZ TOP的專輯聽眾越來越多，但是樂隊已無力恢復到早期的水平，只能出老本，不能再立新功。說起來也奇怪，在朋克橫行的70年代堅持硬搖滾的ZZ TOP有著無窮無盡的靈感和精力，而當朋克的虛無之火漸漸熄滅，硬搖滾成為80年代搖滾樂的主流的時候，ZZ TOP反而向一輛老爺車一樣步履蹣跚了，是因為他們老了還是因為他們失去了對立面之後變得茫然，或者乾脆他們就是一種得州農民朋克，這個問題恐怕連他們自己都說不清楚。在這之後，樂隊接連出了5張專輯，技術越來越熟練，花樣越來越緊跟潮流，但是他們還是處於了被遺忘的邊緣。

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