傅抱石全集
傅抱石全集
《傅抱石全集》是廣西美術出版社出版的圖書，作者是陳履生。《傅抱石全集》按照傅抱石一生在繪畫、篆刻及美術史論三個領域所取得的成就收錄其1932年—1965年創作的不同風格的代表作品，詳細記錄了傅抱石一生的藝術活動和生活經歷。
《傅抱石全集》為八開六卷本，由著名美術理論家陳履生主編，詳細記錄了傅抱石一生的藝術活動和生活經歷，錄入了傅抱石1932年—1965年創作的兩千餘件作品。既有傳世的代表名作，也有首次面世的精品，並附有作品詳細資料及作品點評，部分作品相應附上傅抱石文論精選段落，這是本書的創意之處，充分地展現了傅抱石的繪畫風格和藝術思想，為傅抱石藝術研究及傅抱石藝術收藏提供了珍貴的第一手資料。
傅抱石全集
傅抱石是我國現代著名的中國畫家、美術史論家。1904年10月5日出生於江西省南昌市，祖籍江西省新喻縣（今新喻市）。1965年9月29日病逝於江蘇省南京市。原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。少年家貧，11歲在瓷器店學徒，自學書法、篆刻和繪畫。後由街鄰資助考入省立第一師範附小。1925年著《國畫源流概述》。1926年畢業於南昌第一師範，著《中國繪畫變遷史綱》。1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學，在日本東京帝國美術學校攻讀東方美術史和研習繪畫。1934年在東京舉辦個人畫展。1935年回國，在南京中央大學藝術系任教。抗日戰爭期間定居重慶，繼續在中央大學任教。1942年9月在重慶舉辦壬午個人畫展。1946年返遷南京。1952年任南京師範學院美術系教授。1957年任江蘇省中國畫院院長。歷任中國美術家協會副主席、美協江蘇分會主席、江蘇書法印章研究會副會長、西泠社副社長、全國政協委員、第三屆全國人民代表大會代表等職。
關於《傅抱石全集》
在我國近現代美術史上，傅抱石的地位無疑是舉足輕重的。他不僅是開創一代新風的國畫藝術大師，也是中國美術史論研究的奠基人，傑出的金石篆刻家和誨人不倦的美術教育家。最值得一提的，是他對中國畫的巨大貢獻。他以自己的創作實踐，開闢了中國畫的全新境界。他在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，融合西洋繪畫技法，推陳出新，獨創“抱石皴”，從而在中國畫壇獨樹一幟，對解放后的中國山水畫，起了繼往開來的作用。傅抱石的作品題材多樣，章法從不落俗套。他追求在統一的風格中變化多端的繪畫技巧及豐富多彩的畫面效果，反對風格的固定化和程式化，崇尚革新並師法自然。他的山水畫大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
《傅抱石全集》為精裝八開六卷本，由著名美術評論家、畫家陳履生主編，按照傅抱石一生在繪畫、篆刻及美術史論三個領域所取得的成就收錄其不同時期，不同風格的代表作品近3000幅。全書採取著述與畫作交替出現的形式，便於讀者在欣賞傅抱石繪畫作品的同時了解他的繪畫理論和思想。著述全部採用摘要，取其文章的精華部分，以使讀者掌握傅抱石思想的精髓。對於作品，則全部詳列尺寸、款識的文句、印鑒、收藏情況及資料來源，利於讀者了解傅抱石一生的藝術經歷。此外，這套書還詳細記錄了傅抱石的身世、生活、工作經歷，收錄了大量的傅抱石一生在工作、生活中的照片，使讀者對傅抱石其人有更多的了解。主編陳履生親自為書撰寫了序言。
《傅抱石全集》具有“大”、“精”、“珍”、“美”的特點，這也是這套書的獨特魅力所在。“大”，是指它大開本和厚重而顯出的大氣，這正與傅抱石大氣磅礴的繪畫作品相匹配；“精”，是指這套書裝幀的精美，印刷質量的上乘；“珍”，是指這套書所收集的傅抱石的作品極其珍貴，不僅數量可觀，而且全為真品、精品、珍品，它們為廣大讀者打開了一扇窺視大師藝術珍品的窗口；“美”，是指這套書的色彩、版面和諧，設計極其精美雅緻。
全面性與權威性是《傅抱石全集》的靈魂，也是這套書無可匹敵的價值所在。所謂全面性是指，與以往出版的傅抱石畫冊相比，這套書所收集的傅抱石作品是數量最多、最全面、最豐富的，幾乎囊括了他各個時期、不同風格的代表作。尤其在繪畫上，傅抱石主要表現在四個方面的成就：人物故實與唐人詩意、毛澤東詩意、寫生、傅家山水與“抱石皴”，都有全面的體現。並且，全集按照作品創作年代先後收錄，對於傅抱石的早期作品、入川作品、國內旅行及訪問羅馬尼亞和捷克斯洛伐克時的創作皆有收錄，讓讀者可以清晰地了解傅抱石一生的創作軌跡、風格特點。權威性是與全面性相伴而生的，由於它的全面性而帶來它的權威性。對於傅抱石的研究者，傅抱石藝術愛好者、鑒賞者、作品收藏者來說，《傅抱石全集》都是最珍貴的一手資料。權威性還體現在所收錄作品的珍貴上，全部均從海內外各博物館和私人藏品中精心甄選而來，既有傳世的代表名作，也有首次面世的精品，其價值之彌足珍貴不容忽視。
傅抱石是生活在中國20世紀的偉大畫家，他的作品不僅具有強烈的個性，而且具有鮮明的時代特徵。研究20世紀中國美術，不能不研究傅抱石。正如主編陳履生在序言中所說：“不管從哪一個方面來看傅抱石的藝術成就，都離不開他的時代。因為，他所經歷的民國和新中國歷史發展的不同時期，都可以通過具體的作品來印證與時代的關係。而作為時代生活的反映，傅抱石的作品所具有的鮮明的時代性特徵，不管是題材內容，還是表現形式，所表現出來的這種關係的緊密性，都是研究20世紀中期中國畫藝術發展的一個具有代表性的個案。”“因為有了20世紀的社會變化和新的文化需求，傅抱石才有了創造代表20世紀藝術成就的可能；20世紀的中國美術史因為有了傅抱石的成就和貢獻，才有了豐富和多彩的歷史篇章。”
“青天一明月，孤唱誰能和。”石濤的這首五言絕句中的詩句用來概括傅抱石這位偉大的藝術家最為恰當。面對這樣偉大的藝術家，面對如此偉大的藝術成就，我們覺得再厚重的書籍也難以承載研究它、探索它的使命，但是，我們做了最大的努力，做到了儘可能的完備與完善，讓這套《傅抱石全集》成為研究20世紀中國美術的重要參考資料及研究傅抱石的最權威的依據。從這一點來說，它的出版具有重要意義，是一件可喜可賀的大事。
第一卷：早期（1938年以前）
第二卷：中期（1939-1949）
第三卷：中期（1939-1949）
第四卷：後期（1950-1960）
第五卷：後期（1950-1960）
第六卷：書法、手稿、速寫、篆刻、著錄、年表
列入國家“十五”重點規劃選題
第三屆AAC藝術中國年度出版物提名
