秦腔板胡

由椰殼等材料製成的樂器

秦腔板胡,又稱“胡呼”。琴筒用較大的椰殼製作,琴弦都用老弦,發音低於前幾種板胡,主要用作秦腔伴奏。

板胡簡介


板胡
板胡
板胡和中國其它的胡琴類樂器相比,最大的特點就是音量大,音色清脆嘹亮,尤其擅長表現高亢,激昂、熱烈和火爆的情緒,同時也具備優美和細膩的特點。
板胡形制大部分與二胡相同,主要區別在琴筒和千斤。琴筒又叫瓢,圓筒形,用椰子殼製作,也有用木質、銅質或竹筒的。琴筒前口蒙桐木板是板胡發音的關鍵。板胡的音色特別清澈響亮,富有鄉土氣息,在樂隊中它常是各種伴奏樂器的領弦,在弦樂中擔任高音聲部。弓桿比二胡弓子長而粗,弓毛多而堅硬。千斤又稱腰馬,用牛角或紅木製作,與二胡千斤所用材料不同。琴弦為絲弦或鋼絲弦。板胡有多個品種。除用於獨奏、合奏的板胡外,還有高音板胡(又稱河北梆子板胡或評劇板胡)、中音板胡(又稱河南梆子板胡)、秦腔板胡(又稱胡呼)、山西板胡(又稱晉中板胡)。它們在琴筒大小、琴桿粗細、弦軸長短、琴弦的使用及音色等方面,各有差異。另外還有用於紹興高調中的板胡和用於廣東音樂、戲曲、曲藝中的椰胡

板胡保養


關於板胡的保養,應注意以下幾點:
1.樂器使用后,要用軟布將琴身、琴弦、琴弓上的蟄香粉塵擦乾淨,然後放入琴盒或琴套內,切勿掛在潮濕的牆壁上。
2.板胡琴桿多用烏木製成,為了防止乾裂,每年春季可用食油或者核桃油餘一、二次,待油滲入木中后再用布。

演奏姿勢


對一個秦腔板胡演奏者來說,操琴風度的優雅,拉琴姿態的大氣是有必要講究的。秦腔板胡的演奏姿勢一般分為“平腿式”和“架腿式”兩種,這兩種姿勢的區別在於下肢的位置。
“平腿式”身體坐下,兩腿自然分開,左腳稍向前,右腳靠後,板胡放在左大腿彎曲處稍外。(或大腿面靠里三分之一處)這種姿勢優點在於全身重心下移,腰腿部負擔較小,演奏時活動範圍大。在演奏熱情、激動和速度快的樂曲唱腔時,能使演奏者得到情感和技巧的最大發揮,因之採用這種姿勢的演奏者尤其多見;“架腿式”,左腿架在右腿上或右腿架在左腿上,板胡放置於兩腿與小腹交叉之間,這種演奏姿勢是先輩秦腔板胡演奏琴師所推崇的,它的演奏效果也是有其長處的。重心穩定集中,和平腿式比較各有特色。當然,好書家是不擇筆的。秦腔板胡演奏姿勢的選擇同樣也是由演奏者自己決定。但不管採用任何姿勢演奏,提醒注意下列幾點是合乎邏輯的。
(1)演奏時做到表情儀態自然大方,不必要緊張和做作。
(2)注意不要斜肩,或左肩高於右肩。這是我們演奏者不太經意的,但確實應該防止這類現象發生。
(3)演奏時搖頭晃腦,咬牙切齒,或各種與演奏無益的動作和行為是大忌。

板胡名家


1.劉明源(1931——1996)天津人,著名民族音樂家、民族弓弦樂大師、教育家、作曲家、樂器改革家。生前曾任中國音樂家協會理事、中國民族管弦樂協會理事、中國音樂學院教授、碩士研究生導師。
在多年的藝術實踐中,劉明源先生通過廣泛學藝、刻苦鑽研,掌握了二胡、板胡、高胡、京胡四胡馬頭琴墜胡等十幾種民族弓弦樂器,並在演奏技藝上均達到了爐火純青的境界,被海內外音樂界同行們譽為“胡琴司令”。
特別值得一提的是,劉明源先生將板胡、中胡這兩件一直在戲曲樂隊中擔任伴奏的樂器推上了獨奏舞台,為我國民族音樂事業做出了突出的貢獻。
1957年,劉明源先生作為中國青年藝術家的代表,參加第六界世界青年聯歡節民間器樂演奏比賽,以板胡曲《大起板》、《大姑娘美》以及中胡曲《草原上》榮獲金質獎章,在為祖國爭得榮譽的同時,也讓全世界的友人領略了中華民族光輝燦爛的器樂藝術。
劉明源先生代表作:板胡曲《豐收樂》、《喜車紅馬運糧忙》、《節日》、《眉戶聯奏》、《月芽五更》、《馬車在田野上賓士》、《花兒的故鄉》、《四季》;二胡曲《河南小曲》;中胡曲《草原上》、《牧民歸來》;民樂合奏《喜洋洋》、《幸福年》等。
2.李恆 1942年生,河北定興縣人。中央音樂學院教授、板胡演奏家、作曲家、教育家。
代表作:板胡曲《敘事曲》、《秦川行》、《串調》、《汾水情》等;理論著作《板胡演奏基礎教程》、《淺談板胡演奏幾個技術問題》等。
3.沈誠 1959年生,西安人。板胡演奏家,中國音樂學院副教授。是中國第一位板胡碩士學位獲得者。代表作:板胡協奏曲《桑梓》。
4.其他名家:除以上三位名家以外,板胡界還有李秀其、周其昌、張長城、閆紹一、原野、趙國良、姜克美、劉冠庭等諸多名家。