廣東小曲
廣東省的傳統民樂
廣東小曲是廣東省的傳統民樂。流傳於珠江三角洲一帶的絲竹合奏樂。它從傳統器樂曲、民間小調、戲曲曲牌音樂等衍變、發展廣東小曲而來，形成別具風格的樂鍾。廣東小曲最初是作為粵劇的過場音樂，故也稱為"過場譜子"或"小曲"等。后產生了不少可獨立演奏的樂曲，併流傳到外省后，便被稱為"廣東小曲"。現存的廣東小曲中的傳統曲目及改編曲，有近百首。廣東小曲在音樂風格上具有鮮明的地方色彩和獨特的民族風格。其旋律流暢、節奏輕快、音色明亮，富有南國情調。代表樂曲有《旱天雷》、《雨打芭蕉》。
流行於廣東地區的樂種有潮州弦詩樂、客家漢樂、海南音樂、吹打牌子（崑腔）、梵音（佛曲）、鹹水歌、龍舟、南音、木魚書、粵謳......等，均為粵劇所吸叫。而與粵劇關係最密切的，則為廣東小曲，又稱粵曲。
廣東小曲
默片時代，上海中小型電影院在電影放映時，播放粵曲配樂。粵曲唱片與職業樂隊的出現，推動了粵曲的發展（編作）與推廣（流傳）。產生了專業的演奏與作曲家如呂文成等。
三十年代前後，尹自重引進梵鈴（小提琴）、何大傻引用了三弦琴（檀香山結它）、呂文成引進了西路風（木琴）、高熔升引用了色士風（薩克管）、鋼琴等西洋樂器，用於特殊曲目。雖然定弦、奏法均有所改革。但曲風、節奏均明顯受到西樂影響。甚至加用了弱音小號（譚沛鋆）、爵士鼓（程岳威）產生了一些西洋模進作法的舞場音樂。
粵曲的律與調有極重要而獨具的特點
其傳統音階，系七音律，七鄰音之音程大體相同無全音、半音之別。
廣東小曲
近代民族音樂學家研究的結果，認定這是一種與西洋甚至中國傳統三分損益律完全不同的律制，自成體制，因此而產生了一些，無法由西洋音階取代的調式，如粵曲之乙反調、潮樂之重六調、活五調，客家漢樂之軟線，秦腔之哭腔，西北碗碗腔也有很多這種曲調。
這種律制，沒有半音。其音程如下：
DoReMiFaSoLaSiDo
一一
一三五六八0二
八六二九七三0
00五00五0
分分分分分分分分
\/\/\/\/\/\/\/
一一一一一一一
八八六六八六六
00五五0五五
分分分分分分分
由上表可知，七律之音階，除Fa以外，均比西洋音階為低，不只是Fa要高一些，Si要低一些，這麼簡單。
粵曲的乙凡調，與七律的關聯最重要。最有名的曲例是[昭君怨]。
[昭君怨]原曲首句為：
|22|4245|5－|
--====
與潮州十大弦詩樂之重六調昭君怨完全相同。見下表：
|212|421|561|
---------.----
近人將Si譯為bSi，而把乙反調視為轉調的移調記譜，記為
|33|5356|6－|
--====.
事實上，少數乙反調確有轉調的本意，但大多數的乙反調，確是一種音階轉換，尤如西洋的大小音階轉換。
西洋之C大調轉為C小調，要降Si、降Mi、降La，而借用bE大調的調號。但C小調與bE大調之首調唱名是不同的。（近代均將西洋C小調對應為La調式而譯為主音=la是錯誤的。）
中國五聲音階體系，轉低二度調要#Mi、#La。恰與乙反調不用Mi、La，改用Fa、（#Mi）、Si(#La=bSi）吻合，但實與西洋轉調式借用轉調高的情形一樣，不能認定一定是轉調高。粵曲[連環扣]一曲即有乙反線，乙反線尤能明確顯示之。
乙反線
（71712220424245）
====------
乙反線
（61612220313235），
====------
這種同一曲調而不同音階的轉換奏法，在南音說唱中尤其普遍。
如用七律傳統樂器，則[昭君怨]兩種譜所奏，尚無大異，改采西洋十二律樂器時，則無法奏出乙反調的原味。奏乙反調左手食指要按在Si－Fa，叫作空一指。
廣東小曲的特點，除上所述之律與調之外，源自粵劇清唱。約於清道光年間，有以清唱粵劇為業的八音班，他們用粵劇的劇本，用粵劇的曲調，用粵劇的“戲棚官話”分腳色演唱。以後又出現了穿街過巷賣唱的女盲藝人，被人們稱作“瞽姬”、“師娘”。她們每人都要掌握不同腳色的唱腔，一人演唱多個腳色，較之“八音班”在歌唱技藝方面有了新的發展。這種演唱盛行了60多年，在粵曲史上稱為“師娘時期”。她們主要演唱的曲目有《百里奚會妻》、《黛玉葬花》、《棄楚歸漢》等“八大名曲”。民國以後，在茶樓歌台上逐漸出現了明目女子演唱粵曲，人們呼她們為“女伶”。她們改“戲棚官話”為廣州方言，改假嗓為真嗓，並劃分為大喉、平喉(此為男角專用腔)、子喉(為女角專用腔)3種唱法，粵曲進入了鼎盛時期，史稱“女伶時期”。
近代廣東因其所受歷史包袱牽制最少，自由發展的可塑性也就最大。加以地處對外之通商口岸，與外來文化接觸最早，受西洋文化之影響與啟發，。
洋琴，這外來樂器，即由廣東最早引進，並成功的運用於廣東音樂中。廣東音樂最早採用洋琴竹法的方式，記出
三十二分音符與切分音、前聯音、后聯音之別，後來也最早改采簡譜，最早出版曲集，署以作曲者名姓，附以樂器及奏法介紹與西洋樂理。最早採用鋼絲弦，使用高把位與滑指換把法。最早成功的採用中途轉調、暗轉調等技巧作曲。從比對早基出版的曲譜集工作中，可以發現，短短十年間，同一曲譜所奏即有很大的不同，這種種進化現象，是粵曲所獨具的。粵曲也是唯一不斷有創作的傳統樂種。曲目題材之時代化、社會化亦充分表現此樂種的蓬勃。雖然近代學者，不盡讚許認同這種方向，終究亦無法否認此事實之存在。
在眾多傳統民樂中，粵曲是唯一能訪考出作者名姓，且流傳全國各省的樂種。民國初年，短短二十年間，產生出約五百首的曲目。硬弓編製也迅速改為軟弓編製。加入十二律樂器，甚至西洋樂器等等。與樂器、編製、記譜法、曲目均長期處停滯狀態的崑曲、南管相比，確令人耳目一新。
這些進化因素，都是造成它成功流傳的緣因。
廣東小曲
粵曲之最早商業化，最適商業化則一直延續到此時此地：
粵曲唱片最早用之於默片配音。因此刺激了唱片出版與職業樂隊的成立。帶動了樂曲的創作與職業作曲家、演奏家的產生。舞場也得以採用其為伴舞音樂。直至今日台灣，舞場飯店餐廳茶藝館之中式樂隊，仍以洋琴與廣東小曲為主。
廣東小曲之音域較寬（可大跳），速度可較快，旋律較密集（加花），而風格多樣（作曲家眾），慢板的滑音演奏法更是表情細膩，多樣性的手法可柔可剛。加以可塑性、適應性廣闊，以之奏民謠、流行歌曲、舞步音樂均可勝任。我們很難想像以南管、平劇樂隊來演奏通俗、娛樂音樂。而華麗流暢怡情悅性的廣東小曲，對此則駕輕就熟。一般民眾也是耳熟能詳。
總之粵曲是一個極進、西化、商業化的樂種。
在技巧方面，粵曲的滑音與加花是大家都能津津樂道，也能頭頭是道的。
高胡最早由呂文成換裝鋼弦，定高五度，以配人聲音韻時，即採用夾琴奏法，以奏高把與換把。除了其它樂種也有的注、綽等前滑音之外，跳進時多用帶上與帶起等后滑音，甚至大滑音。同音反覆則講究迴轉滑音。小三度進行則往往兩音俱用滑奏法（與江南絲竹只於高音滑奏，或只於低音用墊指滑音不同），叫作抹奏法。
江南絲竹之加花，兼及曲調之潤飾，尤擅於曲調之發展。致有[五代同堂]等[八板]系統的曲例。
然稍深研粵曲之歷史，也很容易收集到部分名曲的曲源，及不同期間之流傳譜，從而得知其加花及旋律的發展過程。尤以分析嚴老烈四大名曲──連環扣、到春來、倒垂簾、旱天雷之過程后，不得不承認，其加花發展手法無論就曲調之潤飾、曲調之發展而論，俱有可觀，不遜於江南絲竹。
粵曲的加花也有甚多模式可尋
1、粵曲常用三板起音，起音前梆子先打兩板以定速度，這叫中叮起，有別於第一拍起音的齊口板。領奏的上手則可於第二拍後半拍，加花引奏，叫作冒頭。
冒頭可由一音到四音，通常是兩音。此兩音與起音成音階進行，加上助音后變為四音，因此四音中常有兩相同音。如：
|00321232|=|0035321232|
--==-------====----
2、長拍加花改為同音反覆或八度穿插。少用長輪，多用弱拍短音之帶輪（單竹輪）
|533361|=|555533333361|
------====--====---
3、兩跳進音間，可加入中介音，增加順暢感。反之兩鄰音間可加入外音，增加跳動感。
.....
|1－31|7=|176535612|7
--------==--
4、一段疏音旋律，可於弱拍加入調式主音，變為密音旋律，叫作座音。
6535|55527276|5
------------
=6535|5555552575257565|5
====================
5、前後兩拍若有一音相同，或呈音階進行，強拍音可於弱拍再出現一次，叫作雙持音。將前音再現，本音以延後小拍出現叫單持音。
雙持音|00321235|=|0032121235|
--==--------==---====
單持音|00321235|=|0032112335|
--==--------==--==--==
6、將兩音拍子縮小一倍，重覆演奏兩次，叫加倍音。
|00321235|=|0032121235|
--==--------======---
7、上（下）行音，先插入反行鄰音，再演奏本型音，增加順進音勢，叫助音。這是通行全國的中國音樂語法。
|00321635|=|003212163235|
--==--------==========
8、以音階進行取代同音反覆，這是比較大膽一點的加花奏法。
|67654350|=|67654356150|
====---====--====
9、長拍加入過門。
|2162123|
|61|2---|5=|2-3-|=|2．123||2．123162123|
10、短拍音之後，可用單手帶輪加入下音之鄰音。
|00321635|=|003216．235|
--==--------==--====---
11、后拍音，可用前拍之持音奏法，構成本拍之倍音轉化，這是粵曲的習慣用法
3
|03522035|=|0352223235|
--==--------==----==--=
12、一音化二音以上，變化更多，僅舉幾例：
65=6156=6561535661=6561=61561761
56=5165=5617676523=2123=23132123
最後談到粵曲的曲目。高厚永在民族器樂概論中，將粵曲曲目類別為敘景類與敘情類。其實所有地方音樂曲目，
若以曲名來分，均可以區分出敘景類與敘情類的作品。這與將、細、小、雅說成江南絲竹的特色一樣，是不周延的。
在絲竹音樂中，廣東小曲是流通得最廣的樂種。緣因於曲調動聽，技巧高妙，而曲目多樣，創作新穎更是功不可沒。加上民初商業化的推波，產生了專業的樂隊、樂家；鼓動了創作與改良樂器及出版的風氣，更有助於粵曲的流通。
以上總括一句可以“進化”二字言之。謂粵曲較進化因以致之。如：
˙粵曲形成的時期最接近現代。
˙廣東小曲之音域較寬（可大跳），速度可較快，旋律較密集（加花）也較符合近代人的喜好
˙曲目題材之時代化、社會化亦充分表現此樂種的蓬勃，其娛樂性、商業化能力也最強
˙曲源及變奏過程，甚至創作風格，均尚可取得分析、比較的曲例。
˙廣東與西洋的接觸最早，音樂受西洋影響頗多：如洋琴的傳入高胡採用小提琴用弦、定弦法、奏法（夾琴、高把、顫音）甚至加入吉它、薩克管等采切分音、三拍子等較複雜而傳統所無的樂拍，也最早採用西洋簡譜記譜法。採用轉調、模進、音階級進、琶音進行等西洋作曲法。
˙開近代傳統音樂創作之先河，當時出版成風，曲家斑斑可考為各傳統樂種所無。
曲譜的出版，對粵曲的蓬勃發展，更有絕對的貢獻。
重要的出版曲譜如下：
1826招子庸粵曲集
1867粵謳集
1920丘鶴儔琴學新編
1921丘鶴儔弦歌必讀
1924沉允升梵音集
廣東小曲
19??音樂同學會琴譜精華
1934丘鶴儔國樂新聲
1935沉允升弦歌中西合譜
廣東小曲
19??松風國樂社粵樂匯粹
19??蕭劍青粵樂精華
1963李凌廣東音樂（一）、（二）
196?陳德巨廣東音樂的構成
1977鄒軻廣東小曲集
1977廣東音樂曲選
1979東初廣東音樂合奏曲集
1982何名忠國樂名曲集
1983廣東音樂曲集
1984黃錦培廣東音樂欣賞
1986甘尚時甘尚時高胡演奏曲選
近代，上海自強、通聯與國光書店自1950年代至1955年，由李笑天、天雷、陳德巨、於長虹出版粵樂名曲集十集。
香港信成書局1963年起，1979、1981、1990陸續出版粵曲名曲集共六本，均為此十集之合定本。
另外尚有等樂譜資料。
在眾多傳統民樂中，粵曲流傳、編作曲目之豐，與出版之多，可謂首屈一指
早期出版書譜則以樂曲來源之不同來分類有：
包括
江南小曲（梅花三弄、八板頭、漢宮秋月、雨打芭蕉）、
崑曲牌子（大開門、朝天子、到春來、一錠金、雙飛蝴蝶）
潮州漢樂（昭君怨粉紅蓮、賣雜貨）。
當然最多的仍是當地民歌與說唱，
這些有詞能歌的，
叫小曲。
如蕩舟、玉美人、寄生草、罵玉郎、柳搖金、鮮花調、
梳妝台、剪剪花、秋江別、仙女牧羊、百花亭鬧酒、
王姑娘算命、陳世美不認妻、寡婦訴怨......
如三寶佛、下漁舟、小桃紅、鳳凰台、一枝梅、
得勝令、雙飛蝴蝶、柳青娘、哭皇天、上雲梯、
小洞房.........
三寶佛（和尚思妻、三級浪、倒卷珠簾）
柳娘三醉(柳青娘、三醉）
浪影梅聲（浪淘沙、一枝梅)
情孀懺佛（寡婦訴怨、三寶佛）
妲己催花（戲妲己、催歸詞）
柳岸花明（采芹香、醉花陰）
西湖返棹（蕩舟、西皮）
倒卷珠簾（閨怨、擔梯望月）
雨灑鮮花（毛毛雨、仙花調）
昭君怨（昭君怨、美人梳妝）
小紅燈（上雲梯、鮮花調）
其它還有平升三級等組合曲。
毛毛雨→月移花影
到春來→到春雷
和尚思妻→倒垂簾
三級浪→旱天雷
寡婦訴怨→連環扣
上雲梯→七重天
哭皇天→七級浮屠
得勝令→雁落平沙...
賽龍奪錦（何柳堂）
午夜遙聞鐵馬聲（何與年）
晚霞織錦（何少霞）
孔雀開屏（何大傻）
旱天雷（嚴老烈）
平湖秋月（呂文成）
華胄英雄（尹自重）
娛樂昇平（丘鶴儔）
鳥投林（易劍泉）
春效試馬（陳德巨）
驚濤（陳文達）
凱旋（陳俊英）
錦城春（邵鐵鴻）
禪院鐘聲（崔蔚林）
西化與不倫曲：
陽關三疊、談情、落花流水、春曉、岐山鳳（呂文成）、
橫磨劍、慰勞、步步嬌（何大傻）、
疏簾月、狂歡、驚儔、迷離、南洋之夜（陳文達）、
雙龍戲珠、獅子滾球（邱鶴儔）、
醉月（謝益之）、
飄香雪（夏少峰）、
滿堂紅、春殘（林浩然）、
龍飛鳳舞、走馬燈。
月移花影（毛毛雨）
雨灑鮮花(毛毛雨、仙花調，何大傻）
滿場飛，一夜皇后，春殘（呂文成)
飄香雪（夏少峰）
甜姐兒（何大傻）
性的苦悶、海潮音、私語、掃落櫻（何與年）
迷離（陳文達）
野馬跳溪（何大傻）
春郊試馬（陳德巨）
賽龍奪錦（劉仲文）
蕉林喜雨、夜課、金谷盈倉（潘永璋）
嶺南春荔（曾浦生）
三寶佛、天馬雀墩、賽龍奪錦、得勝令（黃錦培）
撒網捕魚、放煙花、魚游春水、花市迎春、紡織忙、塞上吟（劉天一）
魚汛（劉光偉）
團結（何與年）
春到田間（林韻）
慶豐收（胡韻）
普天同慶、柳浪鶯（陳佳萍）
喜開鐮（廖桂雄）
山鄉春早（喬飛）
珠江月、輕舟盪月、中秋月、漁家樂（甘尚時）
紅棉花開、花市漫步（陸仲任）
珠江抒懷（黃英森）
鳥投林、雨打芭蕉（方漢）
餓馬搖鈴（梁山）
迎春花（蘇文柄）
賽龍奪錦（彭修文）
娛樂昇平（陳能濟）
旱天雷（李家華）
基本信息
- 中文名
- 廣東小曲
- 別名
- 過場譜子"或"小曲"
- 流行地域
- 珠江三角洲一帶
- 簡述
- 一種絲竹合奏樂