辭賦韻律

在辭賦中，律賦對格律和押韻的要求比較嚴格，同時要求對仗工整，語句和諧。除律賦之外的辭賦也是講求韻律的，押韻比較寬，句中的格律有無均可，並無明顯的限制。

辭賦韻律體現在古今的很多辭賦篇章中，比如《洛神賦》、《阿房宮賦》、《三都賦》等千古名篇中押韻現象比較廣泛。在辭賦押韻上，有的賦是通篇一韻到底，有的是分段換韻，有的是幾句一換韻。在押韻過程中，有押整句的，有押分句的，還有的是間斷未全押韻的，這都是正常的現象。

一、段落中幾句一換韻，韻腳比較多，比如杜牧《阿房宮賦》第三段：

燕趙之收藏，韓魏之經營，齊楚之精英，幾世幾年，剽掠其人，倚疊如山；一旦不能有，輸來其間。鼎鐺玉石，金塊珠礫，棄擲邐迤，秦人視之，亦不甚惜。嗟乎！一人之心，千萬人之心也。秦愛紛奢，人亦念其家。奈何取之盡錙銖，用之如泥沙？使負棟之柱，多於南畝之農夫；架梁之椽，多於機上之工女；釘頭磷磷，多於在庾之粟粒；瓦縫參差，多於周身之帛縷；直欄橫檻，多於九土之城郭；管弦嘔啞，多於市人之言語。使天下之人，不敢言而敢怒。獨夫之心，日益驕固。戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土。

二、在段落中不換韻，只有換段時才換韻，比如胡健先生的《關門山水庫賦》第一段：

彼麗水之濫觴，匯平湖之浩漫。傾織女之銀河，墜姮娥之玉鑒。分千重之翠嶺，天闕中開；亘百尺之蒼堤，地峽橫斷。氣勢凌遼水之尊，風光分長白之半。旁交支派，括涌溢而有形；遠逝天涯，混蒼茫而無岸。納日月之沉浮，散珠璣而眴煥。

漫、鑒、斷、半、岸、煥 就是押韻的韻腳。

辭賦的格律不比格律詩詞嚴格，更多的是講求整句的抑揚頓挫。一般說來，兩個分句與兩個分句組成對偶句式時，在分句的結尾要有揚有抑，聲調交替后韻律感會很明顯。對於分句的尾音可以進行變化處理，以達到音韻的和諧感。比如一二分句的尾音是仄平，與其對仗的三四分句的尾音也可以是仄平，或者可以用平仄；再如一二分句的尾音是仄仄，與其對仗的三四分句的尾音但則可以是平平，或者仄平；若是一二分句與三四分句的尾音皆平或皆仄，則感覺音韻單調乏味，沒有音韻的美感。

辭賦的律動句式對於辭賦行文很重要，如果是律動形式比較明顯，則全篇就有抑揚頓挫的音律感，這樣即使全篇都不押韻，也有整體的音律和諧美。兩分句對兩分句的情況的尾音有數種情況，即：仄平——仄平；仄仄——平平；仄平——平仄；平平——仄仄；平仄——仄平；平仄——平仄等。如果兩兩分句中出現四個平或四個仄，也不足為奇，在對音律的調整中，可對每句的格律進行變化，形成詩律的感覺，同樣屬於辭賦的律動句式，也是切實可行的。創作可適當講求聲律，不必過分追求聲律。

在花月主人創作的《松風閣賦》中，句式律動表現的十分明顯。例如第二段：

秋風已逝，山谷多姿。秋水伊人不見煙波盡處，多情公子不覺殘月懸樓。蒼山奇偉，叢生松柏更迭；長橋跨越，感觸怪石嶙峋。山聚靈氣，隱士伏居仙所；水繞亭閣，才子瀏覽洞天。松曰美人，籠罩松風閣府；蘭吐馨香，氤氳夢幻鄉村。漫步樓台，遙望彩雲追月；踏徑錦苑，感嘆寒梅迎春。綠水悠悠，難賦人間勝境；煙姿淡淡，常憶蝶舞霓裳。佳人舞蹈烘托滿園春色，懷鄉拜月；才子吟哦摹擬江涵秋影，臨風聽蟬。丹青點點，唯見飛鴻踏雪；楓葉飄飄，感知風雨敲窗。雲母屏風，蘇武牧羊北海；長廊畫壁，蕭郎吹韻秦樓。仙閣幽雅，案中茶壺玉盞；錦瑟悠揚，簾下依雪茗香。琴心漫漫，伴隨梅香入夢。曲徑幽幽，聆聞紫竹弄簫。漫步石榭松門，孤燈望月；遙聞長白飛瀑，弱水含煙。松風習習，翰墨文書雕匾；浮雲蕩蕩，清秋霜染楓林。晚荷沉醉，曉月玲瓏。酒徒把盞，吟誦二千年積雪；蘭舟系岸，滿載一世紀風華。

辭賦韻律從屬於漢語音韻學，與格律詩詞的格律有比較密切的聯繫。在現實創作辭賦的作者群中，很多人是從研習創作格律詩詞上走到辭賦的創作上來，因此這些人對於聲律的認識比較深刻，在創作中不自覺地運用了辭賦律動句式的和諧音律美。雖然律賦是通篇講求韻律的，但是過分地追求形式，而使辭賦作品空洞乏味，則只能屬於語言文字遊戲。由於辭賦畢竟不同於詩詞和散文，一點也不講押韻、對仗、聲律，則不能屬於辭賦。根據多數學者對駢文的定義：“有韻的駢文屬於駢文賦，無韻的駢文只屬於駢文。”其實，無韻的駢文也具有賦體的特徵，也應屬於賦。對於駢文，分為駢文韻賦和駢文賦，這樣是比較合理和科學的。