漁村小雪圖

《漁村小雪圖》為設色，絹本，縱：44.4厘米，橫：219.7厘米，描寫冬季小雪初霽的漁村山林景色。圖中雪山奇松，溪岸漁艇，峰迴路轉，步移景易，整個畫面意境蕭索，籠罩在一片空靈、靜寂的氛圍之中，雖有漁夫艱苦勞作，但反映的卻是文人逸士嚮往山林隱逸生活的雅緻情懷。

《漁村小雪圖》可大致分為三個部分：畫面的中間山巒跌宕，綿延起伏。前景石崖之上兩顆蒼松俯仰相和，崖下雅士泊舟淺酌，自得其樂。中景溪谷中策杖老者亦步亦趨，僕人攜琴緊隨其後。遠景群峰屏立，蒼潤雄偉，山勢直衝畫外；崖間流水縈同，飛瀑流泉。畫面有邊部分溪塘蘆柳，漁舟葉葉；有漁者或舟上垂釣，或塘間布網，一片忙碌景象。與之形成鮮明對比的是畫面的左邊部分：平江遠眺，寂靜渺渺。前景中數棵虯曲古樹，盤根錯節。遠景低山垂幕，孤橋斜徑，盡顯孤寂之意。

王詵交友廣泛，時與蘇軾、黃庭堅、米芾等人來往甚密，就連“官居 京師十年不游權貴門”的畫家李公麟也是他的座上常客。李公麟曾在《西園雅集圖》中描繪了蘇氏兄弟、米芾、黃庭堅、秦觀等十六人在王詵府中西園聚會的情景，可見他所交往之人都是書畫詩文大家，這為他的書畫鑒賞、創作提供了無限的資源，後來也因此受到牽連而被貶。

《漁村小雪圖》繪製於王詵被貶之後，在畫家結束喧囂的官場生活重返自然山水世界后，對“隱逸社會”的退避和對牧歌式生活的追求愈加強烈。因此，“不以平陽池館為戀，而樂荒閑之野”的情緒貫穿了整個作品。

《漁村小雪圖》以小雪初霧為主要基調，正是體現了畫家心理感受的變化。遭到貶斥的陰霾和重返自然的喜悅，正是通過其技法而表現得淋漓盡致。

畫家以側鋒短筆勾皴表現山石尖峰的堅硬挺拔，其邊緣輪廓採用“破墨法”，勾勒后以清水破墨色，墨色轉為輕淡，乾濕對比，相得益彰，被蘇軾稱讚為。得破墨三昧：以中鋒骨法用筆表現寒林松樹的蒼勁堅韌，並施以濃墨突出其臨寒不凋的高貴品格。為了表現積雪，除山巒留白外，王詵還首次將金碧山水的著色方法引入水墨畫，大膽地使用鉛粉以示雪飄，在樹頭和蘆葦上還略略染上金粉，突破了傳統雪景的表達方式，予以雪景山水在陽光朗照下的燦爛奪目之感。整幅作品在清逸雅緻間不失富貴華麗，這與畫家駙馬都尉的身份、嚮往田園牧歌式的曠淡生活是相一致的，也體現了宋人作畫強調意與境交融的審美追求。

《漁村小雪圖》的構圖以深遠法，巧妙安排近、中、遠景，給人咫尺千里之感。畫法兼有李成、郭熙水墨山水畫的特點，又融李思訓、李昭道金粉勾勒技法。山石皴擦以捲雲皴兼刮鐵皴，師法郭熙。寒林松樹為“蟹爪枝”，行筆清潤挺秀，則學李成。松針用筆尖銳，骨法清朗而不刻板。雜樹葉子以水墨點簇而成，隨意而生動。二折懸瀑皆兩旁皴染，使之陰凹明暗盡顯，山巒水口巧於變化。樹頭、沙腳、峰頂、嵐尖，純用粉筆烘漬，天空彈粉，以現雪花飛舞情形，山林間勾以泥金，又以破墨暈染，表現雪后初晴之浮光。整個畫面寒汀疏林，薄積小雪，漁民小舟，張網垂釣，與寒林中形成妙趣。後段一片林木虯曲，雜樹以水墨點綴而成，松針用筆尖銳，重鉤。惠孝同曾以“刻畫嚴謹，筆墨精練，氣象渾成，韻致深遠”概括此卷。

清代清高宗乾隆帝：（此圖開卷）“已覺冷風拂面浦，又如濕氣生銀田”。

當代中國畫學研究會研究會惠孝同：“刻畫嚴謹，筆墨精練，氣象渾成，韻致深遠”。

《漁村小雪圖》曾經北宋宣和內府收藏，前黃絹隔水有宋徽宗瘦金書題“王詵漁村小雪”六字（“王”字已殘），並鈐徽宗諸璽，並收錄《宣和畫譜》。

明末，《漁村小雪圖》出現在廟肆，被吳升看見，並著錄《大觀錄》。

清代，戴明說、王石谷、年羹堯分別收藏，后經年羹堯等人題跋，后因年羹堯獲罪，沒入內務府，后清高宗弘曆鈐諸璽，並著錄《石渠寶笈初編》，后鈐宣統帝多璽和大臣題跋。

民國初年，清末帝溥儀攜帶離開皇宮。

1946年，《漁村小雪圖》流落長春。

1950年，惠孝同購得此畫，捐贈給北京故宮博物館。

2015年9月8日至11月8日，《漁村小雪圖》在故宮武英殿舉辦的“石渠寶笈特展”中展出。

王詵（1036—1093年後，一作1048一1104年後），字晉卿，北宋畫家，太原（今屬山西）人，后徙開封（今屬河南）。他出身貴族．是宋初開國功臣王全斌之後，神宗熙寧二年（1069年）娶英宗女蜀國大長公主，拜左衛將軍、駙馬都尉．元豐二年，因受蘇軾牽連貶宮。家中多藏書法名畫，繪畫以山水見長，受李成影響很大，喜作煙江雲山、寒林幽谷，水墨清潤，明潔幽雅，既工於設色，也擅長水墨，亦能書，善屬文。存世作品有《漁村小雪圖》、《煙江疊嶂圖》、《溪山秋霽圖》等。