振飛曲譜

從一九五三年，我輯印《粟廬曲譜》至今，已歷二十八個年頭了。這段時間，既不算太長，可說短也不短，因為一彈指間，我其已到了八十歲的晚年。就在我的塵劫餘生中，得到幾位從事崑曲工作的好友和同學的協助，現在又輯成了這部《振飛曲譜》，當然感到高興。清稿已畢，即將付印，願意藉此機會，吐露幾句久久盤旋於胸臆之間的心情。

我和崑曲，建立了七十五年的關係，幾乎與自己生命之樹的年輪，同樣久遠。我一輩子唱曲、演戲，也聽曲、看戲，毋庸說，我對它的感情是極為深厚、濃郁的，與此同時，隨著體會的逐步深化，就更親切地了解到崑曲的利病和演唱者的甘苦。

就這個劇種的發展史來考察一下，它的劇本文學如古典名著《單刀會》、《牡丹亭》、《長生殿》《桃花扇》等，在世界著作之林中，早已取得很高的聲譽；它的舞台藝術也形成了優秀的傳統，而給予其他劇種以有益的影響。但是，正像世間一切事物一樣，“福兮禍所倚、禍兮福所伏”，成敗、興衰的基因往往是同時並存的。崑曲由發生、發展到旺盛，曾經出了許多作家和作品，包括劇本、曲子和表演方面。其中水平不一，成就各殊，是正常的現象。然而，即使以上乘者而言，也不能稱為絕對的完美無缺，何況得失、利弊，總是一種“我中有你、你中有我”的關係，不過相互消長，時隱時顯而已。當我國戲曲，由宋雜劇、南戲到金院本、元雜劇，逐漸推進、衍變，直到明、清傳奇，崑曲劇本文學的體裁和形式就宣告完成；而就在此時，它的弊病也立即暴露出來了。一是語言文雅，脫離生活，怎麼能要求觀眾攜帶了辭書、韻府之類來劇場看戲呢？二是篇幅冗長，不適用於舞台實際，一部戲二、三十齣，四、五十齣，甚至長達二百四十齣，又如何能在民間廣為流傳呢？（這裡暫置其內容於不論，僅言其形式上的問題。）正由於整本傳奇難以演出，因而歷代藝人努力於表演的提高，在一部傳奇之中，抽出幾個摺子戲，進行了精雕細刻的琢磨和實踐，大大地發展和豐富了表演程式。可是，摺子戲推進了，整本戲卻湮沒了。到現在，數以百千計的傳奇，就沒有一個可以整本演出的。結果是崑曲只剩幾百個無頭無尾的摺子，使人無法了解其完整的情節，因而它日益脫離群眾。今天的崑曲工作者從事劇本的整理改編，姑且不論內容上的推陳出新，單是形式上的刪汰繁冗、完整結構，任務已十分艱巨。在表演方面，對程式的過分偏重，又導致了某些煩瑣、空洞的毛病，成為崑曲藝術繼續前進的障礙。

至於崑曲聲腔的得失，也存在類似的情況。試按歷史文獻，由大麴、轉踏而鼓子詞、唱賺、諸宮調，而宋詞、北曲，而海鹽、餘姚、崑山、弋陽四大聲腔，音樂結構體制漸趨完善，曲牌、聯套的形成，宮調理論的建立，以及唱曲技法和戲曲音韻的系統化等等，不能不說是我國戲曲音樂的長足進步，為崑山腔水磨調的出現準備了深厚的前提條件。雖然明確為魏良輔親自訂定的曲譜，並未流傳下來，後世所唱的崑曲《浣紗記》譜子是否魏氏原訂，也沒有充分可靠的根據可以斷定，但把現存較早的曲譜如《九宮大成南北詞宮譜》、《吟香堂曲譜》、《納書楹曲譜》等等，聯繫傳稱徐麟(靈昭)幫助洪昇所訂的《長生殿》全譜和葉堂（懷庭）所訂《牡丹亭》全譜來作研究，崑曲音樂也是由簡到繁、由

粗到精的，這個發展過程，灼然可見，應當承認是戲曲音樂史上足以肯定的成就。可是，某些形式主義的弊病，例如不顧詞意、語氣的依字行腔，節奏過於拖沓等等，越到後來越明顯，實在是無可諱言的。

在歌唱藝術上，也有利鈍互見的情況。我國戲曲是由清唱形式開端的，所以歷代都有人專門研求唱曲藝術，這些人稱為“唱家”。到明代後期，蘇州虎丘山每年中秋的盛大會唱，歷久不衰，是後來江浙各地曲會、曲社的濫觴。我自幼隨侍父親參加過許多業餘唱曲組織，在蘇州、杭州、上海、北京、南京等地見過許多曲家，聽過許多曲子。這種唱曲名為“冷板曲”：又稱“清曲”、“清工”，有別於登台表演的“劇曲”、“戲工”。在這一界中，我父親可稱是位典型性的人物。曲家們講究吐字、發音、運氣、行腔種種理論和技巧，不能否認，其中不少人很有造詣，對唱曲藝術起過推動作用。然而，清曲也不可避免地存在缺陷，它不如“戲工”的緊密結合演出，與舞台形象產生距離，這是不符合唱曲藝術的正確而嚴格的要求的。

基於以上對崑曲藝術幾個方面的粗略回顧，我深深感到了繼承革新的必要性。要認識如何繼承，如何革新，則必須就構成劇種的三個主要成份：戲、歌、舞，進行實事求是的分析，什麼是傳統中的優點，加以繼承和發揚，什麼是傳統中的缺點，予以揚棄和改革。不以前者作為繼承的基礎，是對歷史的虛無主義態度；不以後者為革新的對象，是對藝術的抱殘守闕思想。不言而喻，這兩者都是要不得的。當然，問題涉及的範圍很廣泛，很複雜，非三言兩語所能盡述；但只要認真探索，慎重對待，肯定能找到正確而有效的途徑。同時，“願作春泥護落花”，必須把泥土和瓦礫仔細區別開來，才能保持並增添對“落花”的營養，使它重吐芳馨，再呈妍麗，展現奼紫嫣紅的美景。

想把一個古老劇種救活，並且得到發展更新，不是少數人所能辦到的，應當要求更多的有志之士，在正確方針引導下，分工協作，共同努力，來擔起這個歷史使命，抓緊時間，促其實現。我雖屆暮齡，還不甘廢棄，總打算竭盡棉薄，跟隨大家參加一些工作。這部曲譜以早年接受父親的傳授為基礎，參酌自己長期演出實踐，作了部分改革。這只是就唱曲方面貢獻一得之愚，求正於賞音者；至於有關崑曲表演問題的見解，則將另文闡述，與本譜一起作為我晚期的工作彙報。

承葉聖陶先生為本譜署耑、題詞，俞平伯先生賜序，極為銘感，謹此志謝。助我編輯本譜的是上海崑劇團的陸兼之、辛清華、顧兆琪、岳美緹、蔡正仁、顧炳泉、林若君七位先生，相濡相煦，冷暖同知，這是近年來非常欣幸之事。

是為序。

一九八一年五月