南歌子·倭墮低梳髻

倭墮低梳髻，連娟細掃眉。終日兩相思。為君憔悴盡，百花時。

這首閨情詞，寫閨中女子對情郎刻骨銘心的思念。詞為短制小令，然而女子深沉摯著而豐富細膩的愛情卻表現得極其深刻，扣人心弦。陳廷焯評曰：“低徊欲絕。”（《白雨齋詞話》）

起筆二句描摹女子的妝飾容貌。“倭墮髻”，又稱“墮馬髻”，髮髻梳成歪偏於頭的一側，似墮非墮的樣式，有如高明騎手斜身於賓士的馬背那樣搖搖欲墮的驚險而優美的姿勢。這本是漢代洛陽一帶婦女的時髦髮式，漢樂府民歌《陌上桑》形容美女秦羅敷即云：“頭上倭墮髻，耳中明月珠。”“連娟”，或作聯娟，微曲的樣子。眉連娟，形容女子眉毛彎曲細長，秀麗俊俏，語出宋玉《神女賦》“眉聯娟以娥揚兮，朱髻的其若丹”句。詞人刻劃女子姣麗動人，只選擇寫了髮髻與眉毛，是以局部代替全貌的手法。信手挽梳的墮馬髻，大弧度地半歪頭側，如一朵斜掛樹冠的烏黑雲朵，飄飄蕩蕩，欲墮非墮，使人聯想到女子輕步移走時，風飄仙袂，窈窕婀娜的嬌柔風韻；兩道淡細的蛾眉，彎彎地延伸向額際，似輕霧遮掩的黛綠春山，如隱如現，似乎可以看到眉下一灣清水似的脈脈雙眼。髮髻弧線與眉毛曲線構成的畫面，富有柔和的線條美感，傳遞出了女子的風采和神韻，這是一個淡雅高潔、痴情真純的美貌女子。“終日兩相思”句，由外貌描寫轉入內心世界。“兩相思”，實際上是特指女子一方對情人的思念。男子何往不知，但從詞看已久未相聚，唯有心繫神繞之。“終日”如痴如醉，思念不已，極寫女子情意深摯。這一“終日”，不是指一日的自晨至暮，而是自晨至暮，日日如此。一句話概括盡女子每一天的舉止與心理，它既是首二句的補足，又為後二句蓄勢、張本。從“終日”句，讀者還可悟及：首二句乃暗含慵惰懨懨之態，墮馬髻以高危顫晃為美，女子卻漫不經心地“低梳”而成，蛾眉本應精描艷抹，女子卻信手“淡掃”而罷。“女為悅己者妝”，伊人不在，妝成無人賞。意之真，情之深，於細微處可體會到。有了前三句從外貌到內心的全面刻劃，最後水到渠成地推出“為君憔悴盡，百花時”，感情強烈，分不出是女子心底的呼喚，傾慕，抑或怨嘆，表白。讀來令人百感交集。這是一股感情的迸發。譚獻指出：“‘百花時’三字，加倍法，亦重筆也”（《詞辯》卷一），很有見地。這確是詞人經意用筆之處。前面已寫女子無心妝扮，終日相思，這兒又寫她春日相思，意義並不重複，這是加倍的寫法。詞人特意擇春天，尤其百花盛開春爛漫時，濃筆突出她典型環境中的相思之苦、之深。春天萬物競生、春機盎然，是洋溢著生命活力、飽含幸福蜜汁的季節；春天又往往使人珍惜美好的青春年華、追求歡快的愛情生活。唐人詩曰：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。”可以說是古來閨中女子的代表心情。詞中女主人公於此之時，自然倍加強烈地思念情人，難怪乎她要“為君憔悴盡”了。“憔悴盡”的女子容貌，一經詞人以“百花時”相映襯，便形成一種強烈的反差：女子美貌姣好的容貌被相思煎熬得日益消瘦憔悴，生命的花朵漸漸枯萎欲凋，自然界的花朵則滿山遍野爛漫盛開，傳遞出熱鬧的春意。一冷一熱，一黯淡一明媚，兩相對比，反差強烈，一下子就將女子至死不渝的愛情和細膩敏感的內心世界，深刻地展示於讀者眼前，並以其真純的感情，凄苦的命運，成功地感染、俘虜了讀者。詞人這裡用的是重筆，筆之力度極重極強：如古剎擊鐘，最後一槌聲震山野的重敲，驚撼人心，發人至深，餘音久遠。再從頭咀嚼全詞，前面似不經心的淡筆之意，皆一一顯明出來，細加品味，清香滿口，經久不散。

溫庭筠（812？—870？）唐末詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。溫彥博裔孫。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，生活放浪，又好譏刺權貴，多犯忌諱，因薄其有才無行得罪宰相令狐綯，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。公元859年（大中十三年），出為隋縣尉。徐商鎮襄陽，召為巡官，常與段成式、韋蟾等唱和。後來，歸江東，任方城尉。公元866年（咸通七年），徐商知政事，用為國子助教，主持秋試，憫擢寒士。竟流落而終。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。溫庭筠精通音律。其詩辭藻華麗，穠艷精緻，內容多寫閨情，僅少數作品對時政有所反映。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。然題材狹窄，多寫婦女離愁別恨之作，簡潔含蓄、情深意遠，但傷之於柔弱穠艷。在詞史上，溫庭筠與韋莊齊名，並稱“溫韋”。存詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。