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劉派

京劇老生流派

劉派是徠早期京劇名家劉鴻升創立的京劇老生流派藝術。劉鴻升由業餘愛好而加入京劇班社演唱,先演凈,后改老生,以嗓音高亢、唱腔流暢著稱,形成自己的藝術風格。

劉派的戲路很寬,融合各派唱腔賦予劉派特色。

簡要介紹


劉鴻升的唱腔體繫世稱劉派,形成略晚於“新三派”——譚鑫培汪桂芬孫菊仙名派。劉鴻升根據自己的嗓音條件吸取張(張二奎)、譚、汪名派老生的唱法,融合而成京劇老生劉派藝術,唱工獨具特色。
劉派的戲路很寬,融合各派唱腔賦予劉派特色。
劉鴻升以一副花臉嗓子改唱鬚生,可謂遊刃有餘,而同樣是“金嗓子”,他更有一種甘甜潤澤的感覺。劉鴻升的拿手戲,人稱“三斬一碰”,即《斬黃袍》、《斬馬謖》、《轅門斬子》和《碰碑》(《李陵碑》)。其中《斬黃袍》里的“孤王酒醉桃花宮”一句,龍飛鳳舞,氣象萬千,於高亢挺拔氣勢中包含著秀麗飄逸的姿態,當時其流行程度直逼譚鑫培的“店主東”。劉鴻升還有《轅門斬子》中的一句“見老娘施一禮躬身下拜”,借鑒小生娃娃調,一波三折,起伏跌宕,委婉環繞,美不勝收,也為行內大力推崇。

藝術特色


劉鴻徠升嗓音極高,音質純凈,發音響亮、清脆、甜潤,具備腦後音、虎音、炸音,並有較難得的水音。氣力充沛,運用得法,又善使氣口。慣用“樓上樓”的行腔方式,逢高必拔,拔必到頂,能適應各種板式的演唱。他的演唱挺拔、剛勁、流利。以西皮腔最為見長。
唱念用北京字音,宗張二奎,唱腔亦近奎派,又吸收孫菊仙的唱法,但改變了二者平直樸素的風格,有大量的創新,如將《斬黃袍》中“孤王酒醉桃花宮”的“二六板”唱詞,由14句刪為6句,每句都唱的新穎、華麗;又如《轅門斬子》中“見老娘是一禮躬身下拜”,融入娃娃調,獨創新“回龍腔”,旋律優美動人。
劉鴻升跛足,又無幼工,故基本沒有靠把戲、武老生戲及特殊的表演技藝,但念工戲亦佳,又兼演老旦和唱功花臉戲。劉唱銅錘花臉,因嗓音高而音域窄,乃形成一種獨特唱法,別具韻味。
劉派的戲路很寬,不僅擁有奎派各劇,其他如孫、譚各派的劇目,一經移植,也都能賦予劉派特色。
劉鴻升的演唱風格高昂清越、剛爽甜脆,對當時及後來的一些老生流派發展有極大的影響。

代表劇目


劉派常演劇目極多,以唱功戲為主,演唱中喜用大量唱詞,如《上天台》中的“一百單八句”和《逍遙津》中的數十個“欺寡人”等。代表劇目最突出的有“三斬一探”:《斬黃袍》、《斬紅袍》(即《打竇瑤》)、《轅門斬子》、《四郎探母》及《上天台》、《逍遙津》、《空城計》、《斬馬謖》等,此外還有《敲骨求今》、《黃金台》、《完璧歸趙》、《御碑亭》、《蘇武牧羊》、《烏龍院》、《法場換子》等。成名後有時還演出花臉戲《探陰山》和老旦戲《釣金龜》等。
劉派的唱片僅有《斬子》、《斬黃袍》、《空城計》、《御碑亭》、《完璧歸趙》、《探母》、《烏龍院》、《敲骨求金》、《罵楊廣》、《蘇武牧羊》、《法場換子》、《探陰山》、《鍘美案》(后兩段系銅錘花臉)等十數張唱片行世。

後世影響


由於劉鴻聲演唱風格高昂清越,剛爽甜脆,對當時及後來的一些老生流派發展有極大的影響。但劉派的演唱對演員的嗓音條件要求極高,劉鴻聲又中年而逝,故臨摹劉者雖眾,傳人卻不多。
劉鴻升的演唱風格大大影響了後來的高派創始人,即“前四大鬚生”之一高慶奎