劉派

劉鴻升的唱腔體繫世稱劉派，形成略晚於“新三派”——譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙名派。劉鴻升根據自己的嗓音條件吸取張（張二奎）、譚、汪名派老生的唱法，融合而成京劇老生劉派藝術，唱工獨具特色。

劉派的戲路很寬，融合各派唱腔賦予劉派特色。

劉鴻升以一副花臉嗓子改唱鬚生，可謂遊刃有餘，而同樣是“金嗓子”，他更有一種甘甜潤澤的感覺。劉鴻升的拿手戲，人稱“三斬一碰”，即《斬黃袍》、《斬馬謖》、《轅門斬子》和《碰碑》（《李陵碑》）。其中《斬黃袍》里的“孤王酒醉桃花宮”一句，龍飛鳳舞，氣象萬千，於高亢挺拔氣勢中包含著秀麗飄逸的姿態，當時其流行程度直逼譚鑫培的“店主東”。劉鴻升還有《轅門斬子》中的一句“見老娘施一禮躬身下拜”，借鑒小生娃娃調，一波三折，起伏跌宕，委婉環繞，美不勝收，也為行內大力推崇。

劉鴻徠升嗓音極高，音質純凈，發音響亮、清脆、甜潤，具備腦後音、虎音、炸音，並有較難得的水音。氣力充沛，運用得法，又善使氣口。慣用“樓上樓”的行腔方式，逢高必拔，拔必到頂，能適應各種板式的演唱。他的演唱挺拔、剛勁、流利。以西皮腔最為見長。

唱念用北京字音，宗張二奎，唱腔亦近奎派，又吸收孫菊仙的唱法，但改變了二者平直樸素的風格，有大量的創新，如將《斬黃袍》中“孤王酒醉桃花宮”的“二六板”唱詞，由14句刪為6句，每句都唱的新穎、華麗；又如《轅門斬子》中“見老娘是一禮躬身下拜”，融入娃娃調，獨創新“回龍腔”，旋律優美動人。

劉鴻升跛足，又無幼工，故基本沒有靠把戲、武老生戲及特殊的表演技藝，但念工戲亦佳，又兼演老旦和唱功花臉戲。劉唱銅錘花臉，因嗓音高而音域窄，乃形成一種獨特唱法，別具韻味。

劉派的戲路很寬，不僅擁有奎派各劇，其他如孫、譚各派的劇目，一經移植，也都能賦予劉派特色。

劉鴻升的演唱風格高昂清越、剛爽甜脆，對當時及後來的一些老生流派發展有極大的影響。

劉派常演劇目極多，以唱功戲為主，演唱中喜用大量唱詞，如《上天台》中的“一百單八句”和《逍遙津》中的數十個“欺寡人”等。代表劇目最突出的有“三斬一探”：《斬黃袍》、《斬紅袍》（即《打竇瑤》）、《轅門斬子》、《四郎探母》及《上天台》、《逍遙津》、《空城計》、《斬馬謖》等，此外還有《敲骨求今》、《黃金台》、《完璧歸趙》、《御碑亭》、《蘇武牧羊》、《烏龍院》、《法場換子》等。成名後有時還演出花臉戲《探陰山》和老旦戲《釣金龜》等。

劉派的唱片僅有《斬子》、《斬黃袍》、《空城計》、《御碑亭》、《完璧歸趙》、《探母》、《烏龍院》、《敲骨求金》、《罵楊廣》、《蘇武牧羊》、《法場換子》、《探陰山》、《鍘美案》（后兩段系銅錘花臉）等十數張唱片行世。

由於劉鴻聲演唱風格高昂清越，剛爽甜脆，對當時及後來的一些老生流派發展有極大的影響。但劉派的演唱對演員的嗓音條件要求極高，劉鴻聲又中年而逝，故臨摹劉者雖眾，傳人卻不多。

劉鴻升的演唱風格大大影響了後來的高派創始人，即“前四大鬚生”之一高慶奎。