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國寶
2004年張紹林執導電視劇
《國寶》是由張紹林執導，劉文治、趙文瑄、陳剛、宋運成、王光輝領銜主演，由中央電視台影視部、中視傳媒、北京雅迪星影視文化發展有限公司聯合攝製的20集劇情歷史電視劇。該劇於2004年2月10日在中央電視台綜合頻道首播。
該劇講述了1931年“9·18”事變，故宮博物院的文物受到被毀遭劫的極大威脅，一群有識之士保護著13000餘箱文物，為躲避那場瘋狂的戰爭劫難，冒著炮火硝煙，顛沛流離輾轉黃河內外、大江南北的艱辛歷史的故事。
1931年，日軍入侵山海關，華北形勢告急，故宮博物院決定將館藏精品轉移，以避戰火浩劫。文物由北京經上海、南京輾轉運抵位於大後方的四川和貴州，最後保存在樂山、峨嵋、安順等偏遠地區。至抗戰結束后，陸續運回南京，之後部分被運送到台灣，部分回歸北平本院，部分留在南京。
文物南遷工作歷時十五年，近二萬箱、近百萬件文物，行程數萬公里，曾經在徐州、鄭州遭到日軍飛機的轟炸、在峨嵋經受了大火的考驗，但都能化險為夷，文物沒有丟失損毀，這是中國文物保護史乃至文化史上的奇迹，也是中華文明史上的奇迹。南遷之路是一條充滿艱險的道路，無數的人力物力，無比崇高的責任心，無與倫比的勇氣，鋪平了這條道路，其中的艱辛困苦和危急是難以想象的。
在這樣環境中的第一代故宮人寧致遠（劉文治飾）、范思成（趙文瑄飾）、方如山（王光輝飾）、余任道（陳剛飾）等人為文物的安全，付出了艱辛的努力，甚至用生命作證。在人們了解這段歷史，認識這段傳奇，在讚歎中華文明輝煌的同時，也被那些為中華文明奉獻的故宮人所感動。
由於歷史的原因，南遷文物沒能全部返回故宮，其中一部分在解放前夕被運往台灣。一條海峽隔開了同一種文明，語言是相同的，文化是相同的，就像海水下的陸地永遠是相連的。我們期待著這些瑰寶重歸故里，我們期待著遠方的遊子重回中華母親的懷抱。
國寶劇照
| 角色名 | 演員名 |
| 寧致遠 | 劉文治 |
| 范思成 | 趙文瑄 |
| 余任道 | 陳剛 |
| 齊雨山 | 宋運成 |
| 方如山 | 王光輝 |
| 余恩仲 | 由立平 |
| 牛得祿 | 張立軍 |
| 耆英 | 雷恪生 |
| 鄭孝胥 | 汪永貴 |
| 王喜 | 劉小寶 |
| 陳五 | 潘宏梁 |
| 溥儀 | 馮海濤 |
| 余任道（少年） | 劉昱彤 |
| 余恩仲妻 | 周桂雲 |
| 太監總管 | 洪宗義 |
| 何秘書 | 劉天錫 |
| 藤野 | 趙松 |
| 齊銘 | 金清斌 |
| 余妻 | 陸特丹 |
| 余小林（少年） | 劉昱彤 |
| 余小弟 | 任凱樂 |
| 張學良 | 華明偉 |
| 高魯 | 李松橋 |
| 柱子 | 鄧明林 |
| 老宮女 | 延梅 |
| 石古誠 | 田小冰 |
| 喜花 | 庄瑾 |
| 左媒婆 | 李明啟 |
| 石母 | 孫桂田 |
| 寶三 | 謝晉峰 |
| 站長 | 王剛 |
| 胡大嘴 | 陳貴 |
| 施美華 | 孫曉燕 |
| 楊先才 | 張弓 |
| 仇二財 | 王慶元 |
| 范母 | 呂中 |
| 宋階平 | 周野芒 |
| 史密斯 | 柯志凌 |
| 喬納森 | 曹操 |
| 威廉 | 伊俊 |
| 張武 | 張雙立 |
| 月娥 | 陳一方 |
| 邢調度 | 李小雷 |
| 老刁 | 劉勇 |
| 鄺承祿 | 楊和平 |
| 王琳娜 | 王紫霏 |
| 王老基 | 楊樹田 |
| 王母 | 王小紅 |
| 王興貴 | 秦赫 |
| 仁剛和尚 | 張中華 |
| 孫志清 | 闞金明 |
| 傅子春 | 牛麗艷 |
| 余小林（青年） | 陳浩 |
| 陳老 | 施長金 |
| 新隊長 | 楊貴飛 |
| 故宮職員 | 宋沖 |
| 故宮職員 | 阿才 |
| 故宮職員 | 趙鳳亮 |
| 出品人 | 朱彤、龐建 |
| 製作人 | 劉江、張紹林、趙銳 |
| 監製 | 汪國輝、譚湘江 |
| 導演 | 張紹林 |
| 副導演（助理） | 游曉錦、陳貴、王慶元 |
| 編劇 | 馬軍驤、徐戰升、羅岳 |
| 攝影 | 張紹林、張成 |
| 配樂 | 肖白 |
| 剪輯 | 王曉明 |
| 道具 | 張晉、薛玉春、鄧明林、潘雷、錢俊龍、薛玉林 |
| 美術設計 | 楊德光、韓曉寒 |
| 造型設計 | 徐雲傑、王雪梅、徐志娟 |
| 服裝設計 | 章根寶、孝亞蘭、孝亞萍、楊桂菊 |
| 燈光 | 袁霽雨、劉寧、李建軍 |
| 劇務 | 鍾星、蔡王軍 |
| 場記 | 宋欽沖 |
| 布景師 | 馬兆金、馬書斌、解桂生、李桂國 |
| 歷史顧問 | 朱家溍、鄧友梅、聶崇正 |
| 責任編導 | 柳松 |
| 責任製片 | 林威 |
| 劇本統籌 | 趙銳 |
| 副美術 | 楊元生、胡鵬 |
| 煙火 | 劉克勤 |
| 前期錄音 | 劉爭朝、申飛、於展彬、曾立凡 |
| 後期顧問 | 馬軍驤 |
| 後期技術統籌 | 劉彤、姜濤、呂琳 |
| 後期合成 | 劉虹宇、周海辰、李錚 |
| 後期錄音 | 沈劍勤、劉維維、胡靚 |
| 旁白 | 蘇揚 |
| 技術 | 謝晉峰 |
| 攝影助理 | 張志剛、張建剛 |
| 電腦特技 | 呂凌峰 |
| 片頭製作 | 肖泉 |
| 劇照攝影 | 底津生、庄庄 |
| 場務 | 張柱明、李國明 |
| 劇務主任 | 趙沁鋼 |
| 統籌 | 石瑄 |
| 製片 | 金清斌、趙松、趙臨鋼、趙建鋼 |
| 後期製片 | 王萌 |
| 宣傳 | 王冰、貫繼紅 |
| 製片統籌 | 閻皓 |
| 製片主任 | 李松橋 |
角色介紹
寧致遠
演員劉文治
故宮博物院院長、金石專家。溫和儒雅，精神矍鑠，具學者大家風範。因肩負的責任重大，做事小心謹慎，略顯迂腐。他被行政院指令上任，幾十萬件古物是他承載著超負荷的責任，他的任何決定都背負巨大的重量，他深知歷史不會原諒他的任何一次失誤。
范思成
演員趙文瑄
故宮博物院圖書館館長，留英博士，歸國才子。驕傲自信，好勝要強，瀟灑不羈，西化具洋務派頭，講一口流利的英語。精通西方文學藝術，對中國古典文化也有深入研究。崇尚個性自由獨立，厭惡中國的封建陋習。他身處亂世，肩負責任，像一隻褪繭的飛蛾，逐步拋棄皮囊外殼，撲向烈火，升騰了靈魂，成就了大我。
余任道
演員陳剛
故宮博物院庶務科科長，清廷如意館匠人余恩仲的兒子。由於少時目睹父母被害，感受人世坎坷冷暖，於是少年老成，背負沉重。內心深處的激情和衝動掩藏於溫和謙遜的外表下。他子承父業，同時也遺傳了上輩的堅韌和毅力。他承受著大義滅親之痛。直至把兒子送上赴台的不歸路，完成陪伴古物的又一輪新老交替。正所謂時勢造英雄。
齊雨山
演員宋運成
護運國寶的國軍軍官，連長。一個標準的軍人。精神幹練，外表嚴肅有力度。他的忠於職守，他的勇敢果斷，他的善良和愛心都被他粗獷的行為方式所掩蓋，從而在隊伍中產生秀才遇兵的不協調。他從一個單純的古物保護者，成長為民族文化的繼承者，他的改變是用人物形象來外化了南遷的深遠意義。
方如山
演員王光輝
故宮博物院古物館館長。相貌平凡，樸實自然，一看就是個好先生，做事勤懇敬業，做人踏實樂觀。面對兒子被綁架，綁匪要挾他以古物來交換，他沒有昏亂，他保持清醒，他沒有被眼淚淹沒，骨肉在大義面前顯得模糊虛幻，他依然能鎮定從容地處理一切。他沒有英雄的壯舉，而他那在非常時刻的獨特笑容將感染每一個人。
| 歌名 | 作詞 | 作曲 | 演唱 | 備註 |
| 《浩浩五千年》 | 閻肅 | 肖白 | 戴玉強 | 片尾曲 |
| 《長路》 | 片尾曲 |
文物南遷工作歷時15年，行程數萬公里，幾乎沒有丟失損毀，這是中國文物保護史乃至文化史上的奇迹，也是中華文明史上的奇迹。由於南遷工作是在保密狀態下進行的，所以長久以來一直帶著神秘的傳奇色彩。特定的歷史條件決定了事件的特殊性，在這樣環境中的人和事自然具有特別的風采。現存台北故宮博物院的部分精品都是南遷文物中的精華，由於當時轉運匆忙，致使一些前後連貫，或成雙成套的文物現在隔海相望。
1931年9月18日“9·18”事件爆發，平津受威脅。故宮博物院決定選擇院藏文物精品，南遷上海。
1933年1月，日軍進入山海關，進攻熱河和長城各口。故宮博物院理事會正式決定，1月31日起，將文物分批運往上海。院秘書李宗侗首先前往上海，租賃庫房。國民政府行政院批准，指令北平市政府及交通運輸部門進行協助。這一消息刊發后，反響強烈。1月23日中南海成立“反對故宮古物民眾保護協會”，周肇祥為主席，通電反對故宮古物南遷。在太和門前集會，要以武力阻止南遷，行為激烈，甚至用恐嚇手段。故宮博物院院長易培基致電行政院長宋子文，告知情形（當時于學忠為平津衛戍總司令）。在反對南遷運動的影響下，直到2月5日夜，在北平市政當局協助下，才順利將古物2118箱，運到前門火車西站。古物共裝18節車皮，押運人員、監視員、憲兵100名及故宮警衛，另乘三節客車隨行。故宮秘書吳瀛負責押運。張學良命軍隊沿途警戒護送。2月9日，張繼等人為了古物的存放地問題，進行紛爭。2月11日蔣介石來電，主張文獻檔案留在南京。葉楚傖、于右任、張繼意見仍舊不統一，最後宋子文回南京召集臨時中政會議，決定將古物、圖書遷往上海，文獻檔案存放在行政院大禮堂。3月中旬，第一列南遷文物運抵上海。存入法租界天主堂街仁濟醫院舊址五樓的倉庫里。第三天，宋子文親自來檢查。古物先後共分五批運送，總計13427箱零64包。5月15日，最後一批文物啟運，共計6066箱。存放在英租界四川路廣州路口業廣公司二樓倉庫里。
1934年，院長易培基，被冤為“盜賣故宮文物”的罪名，受到南京政府的解職。1月24日，新院長馬衡正式開始主持上海方面工作，他工作細緻，開始清點平、滬文物，並編印了“存滬文物點查清冊”。12月，常務理事會據王世傑的提議，經南京政府行政院批准，在南京朝天宮興建故宮博物院南京分院。分院於1936年3月開始動工，8月竣工。12月8日文物由上海開始啟運，17日全部轉運完畢。1937年1月1日，南京分院正式成立。
“7·7事變”后，南京形勢危急，故宮博物院南京分院奉行政院令，將文物遷往大後方。南遷工作分南路、中路、北路先後進行。
南路：南京——漢口——長沙——貴陽——安順——巴縣飛仙岩
| 1937年8月14日由南京水路運至漢口，再用火車運到長沙，存放在湖南大學圖書館。因日軍對湖北、湖南空襲，12月，文物轉移到貴陽。遷走不到一個月，湖南大學圖書館被敵機炸平，文物因及早轉移，而免受損失。1938年1月，文物經廣西桂林、柳州轉運到貴陽，又於11月轉移到安順華岩洞儲存，並成立故宮博物院駐安順辦事處。1944年12月5日開始運至巴縣飛仙岩。共運送文物80箱。 | |||
| 典型事件 | 長沙大轟炸、貴陽大轟炸 | 押運人員 | 庄尚嚴、曾湛瑤、那志良、朱家濟、李光第、鄭世文 |
中路：南京——漢口——宜昌——重慶——宜賓——樂山安古鎮
| 1937年11月裝船運到漢口，不久南京淪陷，漢口也隨時有被轟炸的危險，12月用船轉運到宜昌，然後又用小船轉運到重慶，由於文物數量大，多達9369箱，直到1938年5月才全部運抵重慶。之後院長馬衡及辦事人員先後到達，成立故宮博物院重慶辦事處。后又因安全原因，文物轉移至樂山，1939年9月才全部運完，成立故宮博物院樂山辦事處。 | |||
| 典型事件 | 遇強盜、徐森玉兒子做人質、朱學侃遇難 | 押運人員 | 馬衡、吳玉璋、牛德明、李光第、徐森玉、朱學侃、劉官鄂、那志良、梁廷煒 |
北路：南京——徐州——鄭州——西安——寶雞——漢中——峨嵋
| 北路最為艱辛，運送文物7281箱。1937年11月從南京起運，裝火車經徐州、鄭州至寶雞，因潼關形式突然緊張，不久轉移到漢中，因沒有火車可通，幸有西安行營協助，才得以穿越秦嶺。1938年四月全部運抵漢中。不久敵機轟炸了漢中機場，文物被迫離開。剛離開漢中，漢中遭敵機轟炸，原儲存文物的庫房，也中彈炸毀，行政院又命令轉運成都。漢中到成都1100餘華里，全靠汽車運輸。由於公路路基不好，途中過河沒有橋樑，須用木船載運汽車過河，時有敵機空襲，在困難重重的情況下，於1939年2月，才搶運完畢。這時行政院又下令轉移至峨嵋，成立故宮博物院峨嵋辦事處。 | |||
| 典型事件 | 徐州、鄭州火車站被炸；雪天越秦嶺遭遇土匪；漢中手榴彈誤炸；漢中機場被炸；峨嵋大火 | 押運人員 | 馬彥祥、王志鴻、吳玉璋、梁廷煒、曾湛瑤、蔣鼎文、那志良、黃貴生、梁匡忠 |
南遷期間兩次在國外辦展
第一次，倫敦《倫敦中國藝術國際展覽會》，1935年6月7日運出上海，1935年11月28日至1936年3月7日展出，1936年5月17日運回上海。
第二次，莫斯科《中國藝術展覽會》，1939年7月18日運出安順，1940年1月2日開幕，展出越年，1941年3月在列寧格勒展出，1942年9月8日運回重慶。
1946年1月至1947年12月9日，西遷文物全部運回南京。南京淪陷后，未能運出的2954箱文物，也被南京分院找回，清點文物時發現箱數與運到四川時的數目相符，沒有較大損失。
發生翻車事件
1948年9月下旬，故宮博物院理事長翁文灝，理事王士傑、朱家驊、杭立武、付斯年、李濟、徐鴻寶決定南遷文物全部運往台灣。遷台文物共分三批：第一批，1948年12月22日離開南京，27日到達基隆，共計320箱，海軍部中鼎艦負責載運；第二批，1949年1月6日運出，9日到達基隆，共計1680箱，招商局海滬輪承運；第三批，1949年1月29日運出，2月22日到達基隆，共計972箱，海軍部崑崙艦代運。遷台文物共計2972箱，大都是南遷文物的精華。為阻止文物遷台，南京故宮博物院黨員陶孟和發動群眾，進行阻止，但行動失敗。司母戊大方鼎留在大陸。
1949年1月31日北平解放，2月7日，重新開放。2月11日，北平軍管會聯絡員羅歌到故宮博物院，傳達軍管會指示，馬衡接待。在之前，馬衡消極執行文物運台的行動，地下黨發動故宮工作人員保護文物、阻止破壞行為
•為了再現留學英倫的范思成的倫敦音，原本英語就十分出色的趙文瑄特意請英國朋友專程前來輔導他的發音。
•在南京拍戲期間，劉文治和趙文瑄還結伴去遊覽了中山陵。
| 製作公司 | 聯合攝製 |
| 北京中視北方影像技術有限責任公司 | 中央電視台影視部 |
| 中視傳媒股份有限公司 | |
| 北京雅迪星影視文化發展有限公司 |
《國寶》講述了一個改編自真實而又鮮為人知的歷史故事，講述了一次令國人為之動容的“文化長征”，講述了一段中華民族文物史上的傳奇。在外敵入侵、國破家亡的動亂年代，一群視國寶比生命還重要的中國人，一群看似文弱實則剛毅的文化人，歷盡艱險、忍辱負重，以無比崇高的責任心，無與倫比的勇氣，鋪墊了一條充滿艱險、崎嶇坎坷的道路，譜寫了一曲流芳千古、蕩氣迴腸的悲歌。
該劇飽含深情地塑造了一系列性格鮮明血肉豐滿的人物形象。趙文瑄扮演的從英國留學歸來的文物專家范思成，集中體現了中國知識分子自信、自負、自尊、清高、堅韌等典型特質。劉文治在劇中飾演故宮博物院院長寧致遠，堅韌隱忍，那熬紅腫脹但不屈的堅毅眼神，那時時強忍悲痛的神情，把一代故宮人的辛酸與無奈淋漓盡致地展現出來。陳剛飾演的故宮博物院庶務科長余任道，是一個深受磨難，又性格堅毅的文物工作者。還有餘任道的兒子余小林，從小跟隨父親護送國寶東奔西走，耳熏目染，逐漸成長為又一代優秀的“護寶人”，最後他主動站出來護送一部分國寶精華去台灣，既有國寶被強行分割的痛楚，也預示著保護國寶後繼有人，更讓人們期待著這些魂寶重歸故里，期待著遠方的遊子重回中華母親的懷抱。另外，劇中一些人物原本有些自私甚至醜陋，可眼看國寶將落入外人之手時，又不顧一切地捨身去保護國寶，同樣體現了一種愛國精神、民族精神。
這是一群無名英雄，用他們的頑強抗爭，在炮火中完成了一件偉大的任務，上演了一部威武雄壯的歷史活劇。一種崇高的愛國精神和英雄品質慢慢在他們身上浮現出來。文物是一個民族優秀文化的代表，搶救國寶、保護文物是愛國主義的集中體現。該劇中保護國寶的無名英雄身上的品質和精神，仍有很強的現實意義，促使人們肩負起這一代神聖的歷史責任，更加珍視文化遺產和保護好文物國寶，以無愧於先人，無愧於子孫。
當然，電視劇《國寶》也有一些明顯的不足和疏漏。有些情節不是自然發展的結果，而是像硬貼上去的，是多餘的，比如在四川嵋山范思成與王小姐的那段戀情，就讓人看著彆扭。還有前兩集展現末代皇帝的歲月，皇宮內盜寶的故事，和後面的戲並不連貫；服裝過於單調，大部分人幾乎都是從頭到尾就那麼一套長袍、一條圍巾（網易娛樂評）
《國寶》的編導沒有採用慣用的“戲說”，而是尊重歷史，以歷史的真面目勾畫全劇，客觀真實地再現了上個世紀三十年代中國的社會風貌和文化環境，該劇中音樂設計採取民族音樂和西洋音樂相結合的方式，這樣的組合形式既細緻婉約又大氣磅礴，能很好地適應劇情的需要。通過文物南遷的故事展現中華文明的博大精深，彰顯中華民族的不屈精神。。（《瀋陽日報》評）
國寶圖片
