臨韋偃牧放圖
臨韋偃牧放圖
《臨韋偃牧放圖》是北宋畫家李公麟創作的絹本水墨淡設色畫,現收藏於北京故宮博物院。
全圖共畫1286匹馬和143人,顯示了大唐帝國的強盛,充分展現了原作者集群馬成勢的藝術能力。《臨韋偃牧放圖》是李公麟唯一的存世之作,彌足珍貴。
畫中展現了皇家牧場的浩大場景:馬倌趕著擁擠的馬群在丘陵中魚貫出現,馬匹在平川上散開,自由自在地吃草、奔跑、嬉戲、翻滾。全卷共描繪馬匹一千二百八十六匹,牧者一百三十四人,千姿萬態,有聚有散,有虛有實,構思非常巧妙,場面也極為壯闊。
卷首為起勢:在高原、坡谷、台地、大川、溪流穿插的牧場環境中,開端幾個牧者驅趕著一大群馬匹如潮水般蜂擁而來,馬嘶人叫,熱鬧異常;此時諸馬剛從圈裡放出,興奮異常,互不相讓,奮蹄向前,把觀者的視線引向前方,然後緊接著是一大批策馬的馬夫,浩浩蕩蕩地巡視牧場,場面莊嚴肅穆,氣勢逼人,這是全卷的高潮。
中段:密密麻麻的馬群如潮水涌流一般,自右向左滾動,每匹單馬雖小,但一千多匹駿馬的動作、情態卻千變萬化,無一雷同,有的低頭覓食;有的追趕嬉鬧;有的狂歡奔跑;有的就地翻滾。放牧的官吏、牧人也動作各異,或乘騎;或徒步;或揚鞭;或執韁;或倚樹休息;或趕馬過岡;或衣冠整肅;或赤足敞懷,身份、氣宇自有區別。馬匹不管是賓士、跳躍、緩行、覓食、就飲、嬉戲,還是伏卧、滾塵、昂首、回顧、嘶鳴,皆各具生意,靈動自然,極富生活氣息。
後段:逐步轉入悠揚閑靜的尾聲,那些上千匹出馬廄的馬群,經過一番激昂亢奮的奔騰后已顯疲倦不堪,有的怡然自得地斜卧在地上;有的三五成群地漸漸消失在壟壑溝坡里,星星點點,遠近錯落,時隱時現。全卷的氣勢由雄強剛勁轉化為柔和平緩,構圖從密集緊湊漸變成疏鬆流暢。
朱元璋題跋:“朕起布衣十有九年,方今統一天下……其間跨河越山,飛擒賊侯,摧堅敵,破雄陣,每思歷代創業之君,未嘗不賴馬之功……今天下定,豈不居安思危,思得多馬,牧於野郊,有益於後世子孫……”
乾隆題詩:“薄言駟者錦繡張,飲秣適性力乃強。筋理肉脹固無數,此中不少驟弭藏。但養其駿棄其駑,駑多駿鮮非良圖。兼容並包擇賢用,既有伯樂駿豈知。”
乾隆題跋:“向於卷中見明高帝墨跡,英氣颯颯,迸露豪楮,恍睹其儀錶。”
《臨韋偃牧放圖》的母本系唐代韋偃的《牧放圖》,可惜今已不存。韋偃是唐代畫家韋鑒之子,長安人,他“工山水、高僧奇士、老松異石,筆力勁健,風格高舉,善小馬、牛羊、平原”,詩聖杜甫曾為韋偃作《題壁上韋偃畫馬歌》。盛讚其所畫駿馬之妙。正因為如此,《牧放圖》才會在流傳到宋代時,引起宋朝皇帝的格外重視,后命李公麟臨摹一卷。
臨韋偃牧放圖
畫家的布局在起承轉合方面頗見功力。卷首為起勢,諸馬互不相讓,奮蹄向前,把觀者的視線引向前面的承勢,這是全卷的高潮,彙集了一大批策馬的圉官和朝臣,正浩浩蕩蕩地巡視牧場,列陣莊嚴肅穆,氣勢逼人。之後的轉勢和合勢逐步進入了悠揚閑雅的尾聲,那些最先出廄的馬群經過一段激昂亢奮的奔騰后,已是疲憊不堪,有的恬然自得地斜卧在地上,有的三五成群地漸漸消失在壠壑溝坡里,星星點點,時隱時現。全卷的氣勢由雄強剛勁轉化為柔和平緩,構圖從密集緊湊緩緩變成疏鬆流暢:群馬千姿百態,無一雷同,極富生活氣息。畫風清勁雅潔,敷色精細而無華貴之氣,淳樸溫潤。畫中雜木、坡石多用枯筆淡墨,筆致初具文人情趣。可見,全卷綜合了唐代人馬畫的雄偉氣勢和宋人畫馬講求筆韻的藝術技巧。
近現代畫家張安治:這一幅畫雖是宋代的臨本,卻具有雙重的意義,既體現當時對國力復興的願望,也反映李公麟的藝術造詣。
這幅畫由於李公麟的名氣,再加上表現的馬匹眾多,場面恢宏,故在畫馬史上地位卓著。
韋偃的《牧放圖》已不存世,故李公麟的這件傑作在繪畫史上,具有重要價值,它既能使今人間接地探知唐代韋偃的藝術成就,又可感受到李公麟的豈術魅力,彌足珍貴。
《臨韋偃牧放圖》作為皇家收藏,一直被完好地保存在皇宮裡。到了明朝,《臨韋偃牧放圖》被開國皇帝朱元璋喜愛並題跋。《臨韋偃牧放圖》後來落到了清朝乾隆皇帝的手裡。乾隆也對其留下一段題跋。該畫現藏於北京故宮博物院。
2015年9月,《臨韋偃牧放圖》在北京故宮博物院的“石渠寶笈特展”展覽中展出。