秋夜

螢飛夜的的，蟲思夕喓喓。

輕露沾懸井，浮煙入綺寮。

檐重月沒早，樹密風聲饒。

池蓮翻罷葉，霜筱生寒條。

端坐彌茲漏，離憂積此宵。

“螢飛夜的的，蟲思夕喓喓。”秋節來臨，螢飛有光，蟲鳴有聲。的的，是光明之狀。喓喓，草蟲鳴聲。這兩句屬對工整，但行文別緻。夜的的，是因為螢火蟲尾部發光，不說螢火蟲的的，而說“螢飛夜的的”，著一“飛”字，其景象大體和“雲破月來弄花影”之“弄”相似，使茫茫夜空，頓現一特殊境界：神秘、新奇、靜謐......。寧靜而神秘的秋夜，蟲聲喓喓，以響襯靜。而喓喓不冠以“蟲鳴”，卻冠以“蟲思”（思，情思之意），神韻頓來。蓋“蟲鳴”太俗，而“蟲思”清雅。蟲鳴有情，豈不令人神魂顛倒？

“輕露沾懸井，浮煙入綺寮”將秋夜深入一層。如果說上兩句從視覺和聽覺入手，那麼這兩句則深入一層，從感覺展開。秋夜天清氣涼，輕露凝聚於井邊護欄之上，浮煙露氣，浸入繡戶綺房，室內室外，皆有清涼之感。如果說上兩句從視覺和聽覺的角度強調秋夜的靜謐，那麼，這兩句便是從感覺的角度來強化秋夜的靜謐。同時，這兩句在對偶時，作者注意詞藻的選擇，且不說“輕露”與“浮煙”、“懸井”與“綺寮”的精巧，即“沾”與“入”二字，一狀露凝於外，一形煙侵於內，確實讓人叫絕。在字詞上下功夫，是六朝文學的特點，亦是蕭綱的特點。

“檐重月沒早，樹密風聲饒。”秋夜難眠，唯見月亮早落，唯聽樹間風聲颯颯。這是兩個因果關係的句子。因為重檐高屋，遮掩月光，故顯得早落；因為樹密，風吹枝顫，聲響特著，所以才“風聲饒”。這兩句在構思上別具風采，上句“檐重月沒早”實中見虛：下句“樹密風聲饒”，虛中見實，引人入勝。

“池蓮翻罷葉，霜筱生寒條”，以秋天特有景色往憂思過渡。翻，就是“落”。池蓮落葉，不僅僅給人衰颯之感，而且給人更多的聯想。“筱”一種小竹。條，就是“枝”。秋日霜筱生寒枝，不僅僅標誌著時間的轉換，而且能激蕩人的情緒，因此作者以“端坐彌茲漏，離憂積此宵”結束全詩。彌，是終了之意，漏，古代計時器，以銅器貯水，刻紋為度，此，指一夜時光。平坐終夜，離憂百結，傷懷備至。以“離憂”總攬全詩意象，只是意象和意念之間關聯得不太緊密而已。

梁簡文帝蕭綱（503年―551年），字世纘，南蘭陵（今江蘇武進）人，梁武帝蕭衍第三子，昭明太子蕭統同母弟，母貴嬪丁令光，南北朝時期梁朝皇帝、文學家。由於長兄蕭統早死，蕭綱在中大通三年（531年）被立為太子。太清三年（549年），侯景之亂，梁武帝被囚餓死，蕭綱即位，大寶二年（551年）為侯景所害。蕭綱因其創作風格，形成“宮體”詩的流派。